معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 974
معماری مدرن   - 131
تکنولوژی ساخت   - 641
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 126
سازه های شهری   - 595
طراحی نئولیبرال   - 125
المان شهری   - 523
کتابخانه ی اتووود   - 112
نگاه نو به سكونت   - 503
اتووود کلاسیک   - 110
مرزهای معماری   - 500
مسکن روستایی   - 100
طراحي داخلي   - 495
مسکن عمومی   - 95
نظریه معماری   - 441
هنر مدرنیستی   - 86
کلان سازه   - 411
معماری ـ سینما   - 62
معماری پایدار   - 403
معماری ژاپن   - 62
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 388
هنر گفت و گو   - 60
معماری منظر   - 342
بلندمرتبه ها   - 59
طراحی صنعتی   - 333
معماری مذهبی   - 55
معماری تندیس گون   - 327
اتووود ـ ایران معاصر   - 49
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 325
معماری هند   - 48
نظریه شهری   - 314
معماری چین   - 47
توسعه پایدار   - 293
هنر انتزاعی   - 43
باز زنده سازی   - 277
زنان و معماری   - 43
معماری حوزه عمومی   - 276
معماری پست مدرن   - 36
معماری شمایل گون   - 274
ویرانه ها   - 31
روح مکان   - 265
معماری ایران   - 31
معماری سبز   - 257
گفت و گو با مرگ   - 29
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 252
طراحی مبلمان   - 28
منتقدان معماری   - 249
جنبش متابولیسم   - 22
معماری یادمانی   - 245
معماری فاشیستی   - 19
آرمان شهرگرایی   - 234
طراحی پارامتریک   - 17
معماری محدود   - 219
جشن نامه اتووود   - 16
معماری ارزان   - 212
زاغه نشینی   - 15
بنای محدود   - 198
معماری بایومورفیک   - 14
معماریِ توسعه   - 193
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 12
بدنه سازی شهری   - 190
معماری مجازی   - 9
معماری تجربی   - 188
معماری ـ موسیقی   - 9
معماری محلی   - 186
لیوینگ آرکیتکچر   - 8
تغییرات اقلیمی   - 177
آینده گرایی   - 6
معماری و سیاست   - 176
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری های تک   - 175
مدارس معماری   - 3
محوطه سازی   - 164
معماری تخت جمشید   - 3
گرمایش زمین   - 151
معماری مصر   - 2
مسکن حومه شهری   - 143
منبع شناسی اتووود   - 1
تراشه های کانسپچوال   - 134

طــراحــــــــــــــان
زاها حدید   - 110
گرگ لین   - 5
لُکُربُزیه   - 85
هانی رشید   - 5
رم کولهاس   - 52
آلوارو سیزا   - 5
بی یارکه اینگلس   - 42
آنتونی وایدلر   - 5
پیتر زُمتُر   - 40
ادوارد سعید   - 5
پیتر آیزنمن   - 36
حسن فتحی   - 5
ام وی آر دی وی   - 36
دنیس اسکات براون   - 5
فرانک گهری   - 31
پائولو سولری   - 4
برنارد چومی   - 28
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
لویی کان   - 28
ویوین وست وود   - 4
اسکار نیمایر   - 28
ولادیمیر تاتلین   - 4
نورمن فاستر   - 27
مارتین هایدگر   - 4
توماس هیترویک   - 27
فیلیپ جنسن   - 4
آی وِی وِی   - 25
کریم رشید   - 4
لبس وودز   - 23
آنیش کاپور   - 4
یو ان استودیو   - 23
چارلز جنکس   - 4
شیگرو بان   - 22
اماندا لِــوِت   - 3
رنزو پیانو   - 20
مـَــس استودیو   - 3
استیون هال   - 20
آر ای ایکس   - 3
کوپ هیمِلبِلا   - 20
اف او اِی   - 3
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فمیهیکو ماکی   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 18
جورجو آگامبن   - 3
والتر بنیامین   - 18
ژاک دریدا   - 3
اُ ام اِی   - 18
هنس هولین   - 3
کنگو کوما   - 18
مایکل گریوز   - 3
تیو ایتو   - 16
بال کریشنادوشی   - 3
هرنان دیاز آلنسو   - 16
پری اندرسون   - 3
ژان نوول   - 15
آن تینگ   - 3
هرزوگ دی مورن   - 15
پیر بوردیو   - 2
دیوید هاروی   - 15
اریک هابسبام   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
ژان بودریار   - 2
اِم اِی دی   - 14
ادوارد سوجا   - 2
مارشال برمن   - 14
زیگموند فروید   - 2
دانیل لیبسکیند   - 13
ژاک لوگوف   - 2
اریک اوون موس   - 13
پرویز تناولی   - 2
تام مین   - 13
ریکاردو بوفیل   - 2
ارو سارینن   - 13
سالوادور دالی   - 2
معماران مورفسس   - 12
آرشیگرام   - 2
آنتونی گائودی   - 12
محمدرضا مقتدر   - 2
ویتو آکنچی   - 12
مانوئل کاستلز   - 2
آراتا ایسوزاکی   - 11
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
والتر گروپیوس   - 11
پاتریک شوماخر   - 2
کنت فرمپتن   - 11
کیشو کـُـروکاوا   - 2
لودویگ میس ون دروهه   - 9
لئون کریر   - 2
کامرون سینکلر   - 9
کوین لینچ   - 2
تادو اندو   - 9
کریستفر الکساندر   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
کامران دیبا   - 1
یوهانی پالاسما   - 9
نیکلای مارکوف   - 1
اویلر وو   - 9
بوگرتمن   - 1
لوییس بورژوا   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
فرانک لوید رایت   - 8
پال گلدبرگر   - 1
موشه سفدی   - 8
رضا دانشمیر   - 1
میشل فوکو   - 8
مخزن فکر شهر   - 1
اسلاوی ژیژک   - 8
سوپراستودیو   - 1
کنزو تانگه   - 7
سورِ فِهْن   - 1
ونگ شو   - 7
لوئیس مامفورد   - 1
ریچارد مِیر   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 1
چارلز کوریا   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
هانری لفور   - 7
ریموند آبراهام   - 1
ژیل دلوز   - 6
یونا فریدمن   - 1
هوشنگ سیحون   - 6
سو فوجیموتو   - 1
یورگن هابرماس   - 6
تئودور آدورنو   - 1
سانتیاگو کالاتراوا   - 6
اسوتلانا بویم   - 1
مانفردو تافوری   - 6
جین جیکوبز   - 1
پیتر کوک   - 6
موریس مرلوپنتی   - 1
برنو زوی   - 6
جوزپه ترانی   - 1
آلوار آلتو   - 6
فرشید موسوی   - 1
پل ویریلیو   - 6
آنتونیو نگری   - 1

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -503
صنعتی   -73
فرهنگی   -186
معماری مذهبی   -72
موزه   -179
گالری   -60
پاویون   -154
ورزشی   -50
اداری ـ خدماتی   -151
هتل   -47
زیرساخت های شهری   -148
بهداشتی   -28
تفریحی   -131
حمل و نقل عمومی   -19
مسکونی ـ تجاری   -87
زاغه نشینی   -4
اموزشی   -86
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
نفت
طراح : مصطفي ملازم
ویلای نصیری
طراح : فرخ رستمی کیا
آبنما سنگی
طراح : احمد ابراهیمی
طراحی داخلی آتلیه معماری
طراح : پریسا رضایی
مرکز جوانان
طراح : صالح توکلی
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
نقدبازی
نویسنده :  دنیس شارپ، فرانسوا شَسلن، جوزف ریکورت، مایکل سورکی
انتشارات : کتابکده کسری

حامی اتووود
 بهریزان
اتووودکلاسیک ـ خانه ی اشریک ـ لویی کان
اتووود سرویس خبر:   فائزه كشتكار ( تحريريه اتووود )
1390/10/07
مـنـــــــبـع : برگرفته از کتاب " بیست بنا که هر معماری باید بشناسد" نوشته ی سیمون آنوین
تعداد بازدید : 9142

این اثر را لویی کان بین سال های 1951 – 1961 در آمریکا، پنسیلوانیا طراحی و اجرا کرد. عملکرد های مختلف خانه ی اشریک را می توان به در بخش های : اتاق خواب، اتاق غذاخوری،و همچنین یک سالن نشیمن که سقف آن را تا بام بخش دوبلکس خانه ارتفاع یافته تقسیم و معرفی کرد البته درکنار عملکردهای اصلی خانه، فضاهای دیگری همچون لابی، سرویس بهداشتی، اتاق تاسیسات، آشپزخانه در طبقه ی پایین،حمام و اتاقی که برای تعویض لباس طبقه ی بالا پیش بینی شده قرارگرفته اند.در این میان پله ها نقش تقسیم فضای دوبلکس خانه را در سالن نشیمن بر عهده دارند؛دو دودکش هم به شکلی تندیس وار در دو سوی ساختمان طراحی شده اند:یکی به اتاق نشیمن و دیگری به اتاق تاسیسات و اتاق خواب طبقه ی دوم سرویس می دهد.

خانه ی اشریک مثال مناسبی است که به وضوح بیانگر نحوه ی سازماندهی لویی کان در پرداختن به ساختار فضا به حساب می آید. ساختار مورد بحث در دوبخش مختلف از کیفیت فضا،ارائه و نظم یافته است : فضای نشیمن و دیگرفضاهای مرتبط با آن، ویا به عبارتی دیگر فضای " خدمت پذیر " و فضاهای " خدمت گزار " . این دو فضای مطرح شده در خانه ،در چهار بخش و در میان دو دیوار موازی به نمایش درآمده اند .

دیوارهای نازکی که به منظور تقسیم فضا به کارگرفته شده اند، درمرکز علاوه بر ایجاد پله، یا اصلاح فضای ورودی، دو هشتی کوچک را پدید آورده اند؛ اولی از سمت ورودی اصلی خانه که در خیابان عمومی شهر گشوده می شود و دومی نیز به سوی باغِ محوطه ی خانه راه می یابد. ورودی اصلی ساختمان که مستقیما با خیابان شهری در ارتباط است ، به کمک هشتی یک مسیر انحرافی را ترسیم کرده است که در ابتدا به لابی خانه راه دارد؛ این نظم شکل گرفته، سلسه مراتب دسترسی از خارج خانه تا داخل فضای نشیمن را خلق کرده است. در طبقه ی بالا هر دو هشتی با ایجاد یک بالکن کوچک در بالای سرسرای ورودی، مستقیما به فضای خارج مرتبط شده اند. این دو هشتی در پلان به واسطه ی ایجاد سکو و کفش کن به سرسرای ورودی در طبقه ی همکف دسترسی یافته اند.

از میان دیوارهایی که به صورت موازی در پلان طراحی شده اند. سومین دیوار در محیط داخلی به شکلی ساده و تنها به همراه یک پنجره مستطیل شکل طراحی و پیش روی مخاطب قرارگرفته است . به طور کلی سلسله مراتب فضایی خانه در میان محیط بی آلایش و دیوارهایی که یک پنجره و یا شومینه را در خود جای داده اند به نظم مطلوب خود دست یافته است . خانه ی اشریک به وسیله ی دودکش مکعبی شکل در دو انتهای ساختمان از محیط پیرامون خود متمایز کرده است. اتاق خواب و فضای قرارگیری تلویزیون یادآور شومینه های خاموشی است که به طور سنتی پیش از این در اتاق های خواب قرار می گرفت.

هندسه ی به کار رفته در خانه ی اشریک نه ساده است و نه حاکم بر محیط پیرامون مخاطب. این پروژه می تواند در نقش " آرامش بخش بودن و مرکز تحکیم " محیط پیرامون خودظاهر شود؛ و در عین حال هندسه پیچیده ی آن اشاره بر دور کردن و " در خارج نگه داشتن " این " نیروی بی نظم " دارد. این نکته مساله ای است که در لحظه ای شکسته و حتی نفی هم می شود.

در پایان در رابطه با شومینه ای که در سالن نشیمن قرار گرفته می بایست به این موضوع اشاره کرد که علاوه بر آن که شومینه (تاثیر ذهنی مخاطب را از یک خانه ارائه کرده ) و جلوه ای تقدیس گونه به آن بخشیده که در تراز طبقه ی فوقانی با جدا شدن دود کش از جداره ی خانه، پنجره ی بزرگی در پشت آن و نمای دیوار به جلو آمده قرارگرفته است؛ تا به این ترتیب منظر مناسبی نه فقط از دود کش مرتفع، که از درختان آن سوی سایت به اتاق نشیمن و سرسرای ورودی عرضه می شود.موقعیت و نحوه ی قرارگیری پنجره در این محیط مانند قابی جلوه گر شده است که یک نقاشی انتزاعی از درختان را به تصویر درآورده باشد. در روز و شب این فضا، حضور نور ماهیت متفاوتی به خود خواهد گرفت. رویگرد لویی کان در ارائه و همچنین قاب کردن مناظر خارج از خانه را می بایست مشابه و یادآور نمونه های این چنینی در معماری سنتی ژاپن دانست؛ این برخورد حالتی متفاوت و معنوی را به فضای خانه ی اشریک بخشیده است.

اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


اتووودکلاسیک – خانه ی اشریک – لویی کان


فضای داخلی خانه ی اشریک ، دلنشین و معمارانه


فضای داخلی خانه ی اشریک ، دلنشین و معمارانه


فضای داخلی خانه ی اشریک ، دلنشین و معمارانه


فضای داخلی خانه ی اشریک ، دلنشین و معمارانه


فضای داخلی خانه ی اشریک ، دلنشین و معمارانه


فضای داخلی خانه ی اشریک ، دلنشین و معمارانه


شومینه ی خانه ی اشریک در نگاهی دقیق تر


پلان طبقه ی همکف


پلان طبقه ی اول


برش




حامی اتووود
 ابوقداره
نظـــــــر اعضــــــــا
لیلا شهرامی راد ( 1390/10/10 ) :
باسلام
خانه اشريك از لحاظ عملكردي تبلور مكاني ساكت و آرام پاسخگوي مهم ترين نياز مسكن است.

از لحاظ حجمي و بصري همانند يك جعبه ي مكعبي كه مكعب فضاي مكث وآرامش را به همراه داردكه براي زيباي با نماهاي مختلف اين مكعب به صورت فضاي منفي و قاب كردن پنجره ها بازي شده است و همچنين پيكره ي تنديس گونه كه معرف دودكش است به چشم ميخورد. طراحي سايت و فضاي سبز كه گشايندگي از داخل به روي فضاي سبز را دارد و رهاورد ارتباط بصري با طبيعت ومجذوب كننده ي طبيعت قاب شده است.
از لحاظ پلاني و دسترسي به بخش هاي مختلف به جاي بازي با مخاطب و ايجاد چالش براي پيدا كردن فضاي مورد نياز گشايندگي و دسترسي آسان راضمن رعايت اصول به همراه دارد.رعايت اصول سلسله مراتبي و تفكيك فضاها از خارج به داخل خانه از نكات قابل توجه ميباشد. نمايان شدن شومينه در كار به منظور اجاق خانه و ظهور آتش به عنوان ماده ي گرما بخش در مركزيت و محل تجمع خانواده از نكات ملموس در كار براي پيوند دادن افراد و تاثير روابط خانواده والهام گرفتن از آتش ميباشد. پرداخت طراحي دكوراسيون داخلي و نورپردازي همگي به خلق يك محيط آرام كمك كرده است.
مهسا حجازي ( 1390/10/11 ) :
ساختار اصلی از دید لویی کان سازه و نور است و در این بنا نیز این طرز فکرش مشهود است به طوری که شکاف در بدنه ایجاد میکند تا نور به داخل بکشاند و نیز با نور بازی میکند که در روز به داخل هدایت و در شب موجب جلوه گر شدن نما با نور میشود و همچنین سازه را در بعضی قسمت ها مخفی نکرده و در دید بیننده میگذارد.
مرضیه جمالی ( 1390/10/11 ) :
لویی کان مفصل بین مدرن و پست مدرن است و نظم را بر طرح مقدم دانسته و تنوع مصالحش همگام با بافت اطراف است و بوم گراست , قاب بندی و قطعه قطعه شدن پنجره ها در کارش نمایان است. نور و سازه دو عنصر اصلیش است , در کارش شدت وجود دارد ولی شدت ان با ریتم است. تناسبات و سلسله مراتب در کارش وجود دارد.
شیوا گل دعایی ( 1390/10/12 ) :
سلام
بهترین نکته این خانه ایجاد یک سری فضاهای منفی است زیرا این فضا ها باعث به وجود آمدن پلان باز و تعامل با طبیعت است که کار را شدیدا ارگانیک نشان می دهد.بادیدن این کار به خوبی تفاوت مدرن وپست مدرن گویا می شود.
شومینه نقطه مثبت این خانه است که علاوه بر کارکردهای مثبت خود گویی پرکننده فضاهای منفی شده است البته به نظر شخصی من.
پدرام پورمزینی ( 1390/10/12 ) :
با سلام
میدانیم که دو عنصر اصلی لویی کان( نور و سایه ) است که با این دو عنصر معماری را تولید می کند. حالا در مورد خانه اشریک اول اینکه ورودی خانه با یک پس نشستگی و فضای منفی تعریف شده دوم اینکه می توانیم مهمترین عنصرکه( شومینه ) نام دارد و تاثیر آن را در کارهای معماران مدرن مثل لوکوربوزیه و فرانک لوید رایت می بینیم . در این خانه هم می بینیم دوعدد دودکش در دو طرف خانه می بینیم که مربوط به شومینه می باشد و تبلور کامل آن درون پلان که یکی از دودکش ها را می بینیم که مقداری عقب نشینی دارد هدف از این کار نور گیری ماهرانه است که توانسته از فضای مرده به نحو احسنت استفاده کند . لویی کان با قرار دادن پنجره های بزرگ می خواهد حس تعلیق را بالا برده و این سعال پیش می آید که نور روز مزاحمت ایجاد نمی کند ؟ که این مشکل با بافت جنگلی بیرون قابل حل است .( پلان باز) این قاعده در مورد اشریک هم صدق می کند ولی با فضای منفی . همان طور که در نما می بینیم فضای منفی وجود دارد ولی با تنوع مصالح و ترکیبی خوب . در عکسی که از شب خانه اشریک گرفته شده می بینیم که دوباره آن لکه نوری که در حمام او وجود داشت و هدف آن نشان دادن تکه ای از هستی بود را در این عکس هم می بینیم . در آخر اینکه در تمام کار های او زیبایی شناسی وجود دارد که این قاعده در مورد خانه اشریک خارج نیست .
عبدالحسین نصیری ( 1390/10/12 ) :
با درود
وجوه چهارگانه خیلی ساده و عاری از پیش زدگی ها می باشد . در بعضی جداره ها ، ساختمان بی در و پیکر نمود دارد که در اصل معمار نابغه زمان توانسته با نور و ماده در پناه سایه ، فضاهایی در بدنه القا کند . حداقل در دو جبهه در اولین نگاه استنباط می شود که باید در داخل ساختمان با کمبود نور و فضاهای درهم و برهم روبرو شد و در ضلعی دیگر با تابلوهای قاب گرفته که نمای خارجی دیوار را زینت داده است ولی سادگی و سفیدی نما وقار مخصوص خودش را دارد .
با ورود از طرف خیابان اصلی به ساختمان و پس از گذر از پیچ ورودی اجازه ملاقات با صاحب خانه را در سالن پذیرایی و یا اطاق نشیمن دریافت می شود .
سقف بلند سالن و نور غیرمستقیم از بین یک لایه و دریچه های مشرف به طبیعت فضا را چنان بزرگ می نماید که قابل تصور نبود .
جانمایی آشپزخانه با منظر مستقیم از طبیعت و تراس کوچک ، اطاق کار مجهز کد بانو یا آشپز را با طبیعت می آمیزد .
سالن نهار خوری با نورطبیعی و مناسبی از طبیعت پذیرای ساکنین در طبیعت مسقف می باشد .
نورهای شبانه داخلی بدون هیچ مانع مشبک ماهتاب مستطیل را به نظاره می گذارد .
معمار در گل به گل سازه هنر نقاشی معابانه خود را به نمایش گذاشته است .
تصور قطره ای از دریای بیکران است .
با تشکر . آدنا
پوریا فرخی (تحریریه اتووود) ( 1390/10/13 ) :
نمای خانه در اولین نگاه حس سادگی رو به ما می بخشه اما همین سادگی, با وجه عمل کردی ساختمان رو به روست.وجود پنجره ها نور را که یکی از مهم ترین ارکان لویی کان است به بنا بخشیده,وجود دودکش شومینه در نمای ساختمان و پنجره ای که پشت آن قرار گرفته واقعا تحسین بر انگیز است و نمایانگر هنر معمار است.
و اما فضای داخلی,دسترسی آسان فضاهای داخلی به یکدیگر که نتیجه ی نظمی است که لویی کان در جانمایی و تقسیم فضا ها انجام داده, اکثر فضا ها با هم رابطه مستقیمی دارند و همچنین از نظر منظر با طبیعت و نور رابطه مستقیمی دارند(به جز ضلع پشت ساختمان, که از نظر من لازمه فضای مسکونی می باشد)
نتیجه کلی: ایده معمار از طراحی چنین بنایی حس آرامش و معماری ارگانیک بوده, من این بنا رو نه تنها فراتر از معماری های کلاسیکی که اغلب مشاهده می کنیم می بینم بلکه فراتر از دهه 50 و 60 میلادی می دونم.
مخمد رضا کرمی ( 1390/10/13 ) :
با سلام
خانه اشريك تبلور كامل بازي با نورو سايه است موردهاي اصلي كه در بنا خودنمايي ميكند ميتوان به بكار بردن شومينه
مخصوصا درخارج از ساختمان ..نشان دادن بخشي از فضاي بيرون نه بطور كامل ..وارتباط فضايي كه در بنا وجود دارد
نورگيري دربنا بطور فوق العاده اي وارد شده كه همه اين موارد همخواني بنا را با بافت نشان ميدهد و رتم در بنا
كاملا نمايان است
اعظم مختاری ( 1390/10/14 ) :
با سلام
عناصر اصلی معماری لویی کان نور وسایه است.فرم در کار لویی کان شدیدا یک کلیت یکپارچه دارد ومنسجم است وزیبایی شناسی سازه ای در کارهای اوزیاد دیده میشود. لویی کان هرگز از تکرار نمی هراسد و تکرار را تکرار میکند.
در خانه اشریک ورودی خانه یک تورفتگی جالب دارد وفضای منفی در آن تعریف شده است.اواز شومینه بهترین بهرا را در خانه اشریک برده ونمای دودکش شومینه در کار کاملا مشهود است ویکی از کارکردهای مثبت این مجموعه میباشد.
یکی از دودکشها با فرورفتگی که در نما ایجاد کرده نور را به داخل مجموعه هدایت کرده که زیبایی بنا را دوچندان میکند واز فضای پرت بهترین استفاده رابرده است.
لویی کان در کارهایش کاملا حس تعلیق را بالا میبرد در این کار با پنجره های بزرگی که در کار قرار داده حس رهایی وآ زاد بودن راکاملا میتوان احساس کرد.
لیلا شهرامی راد ( 1390/10/14 ) :
با سلام
عليرضا فصحتي
شايد بتوان از كارهاي لويي كان جمله اي به نام (هيچ و همه) استخراج كرد به معناي (ساختن همه چيز از هيچ چيز مانند نور)
خانه اشريك تصويري از پردازش نور با چهره هاي مختلف است. بازي نور در اين خانه در قسمتي آسمان را به روي ما ميگشايد در نقطه ي ديگر منظر روبه رو را و تعاملي كه با جهان هستي ايجاد ميكند.

مكعبي كه در نگاه اول شايد تفكر محصوريت چهار گوش بسته را به ما القا ميدهد از مرز حصار خارج شده و ديد ما را به روي بيرون ميگشايدو حس تفكر انسان را برمي انگيزد.
از نكات قابل توجه رعايت سلسله مراتب و نظمي كه اينچنين دقيق معرف همبستگي كل مجموعه است و در كل بناي با محوريت خانه با چنين انسجام روابط و چيدمان مبلمان و باز شوهاي با معناي متعارف گشايندگي به بيرون و وجود نور حس تعلق خاطر و آرامش را به انسان ميدهد.
سمیه فاضل زاده ( 1390/10/14 ) :

به طور کلی لویی کان یک معمار نهاد گرا است و کمتر در حوزه ی مسکونی کار کرده است . تمرکز عمده ی وی در طراحی فضاهای عمومی بوده است . معماری لویی کان از یک طرف مبتنی بر مفهوم و بوم گرایی و ازسویی کانسپچوال است که وجه معنایی اش را در غالب نور و سایه (غیر ماده گرایی )متبلور می کند .
فرم به صورت مکعب مستطیل شکل است و هیچ کمپوزیسیون خاصی از لحاظ ترکیب حجم وجود ندارد . به غیر از دودکش که سبب شده حجمی مستطیل شکل کوچک از حجم بیرون بزند دیگر هیچ بیرون زدگی در کار وجود ندارد .
طراحی منحصر به فرد پنجره صرفا برای کشیدن نور به گونه ای شاخص به داخل خانه طراحی شده است.
- نقطه ی عطف در طراحی شومینه است که با عقب نشینی آن را شاخص کرده است .
- با طراحی منحصر به فرد پنجره ها حس تعلیق را در کار به وجود اورده.
- وجود فضای منفی در کار کاملا مشهود است .
- پنجره ی باریکی که در کنار شومینه قرار گرفته است در واقع درک کان از هستی است که به این صورت خود را نشان داده است .

ملیحه سجادیان ( 1390/10/14 ) :
با سلام
لوئی کان توانسته ارتباط فضای بیرون با داخل را در طراحی این خانه به خوبی اعمال کند.فضای منفی را در مجموعه به خوبی میتوان درک کرد.او نور را به نحو مطلوبی در خانه منعکس کرده.این خانه ارتباط بصری بسیار خوبی با بافت مجموعه و فضای اطراف خود برقرار کرده.از ایده های تکه پردازی شده استفاده کرده.به نظرمن بازهم در اینجا لوئی کان شاهکار کرده و بازهم این خانه هیچ شباهتی به کارهای قبلی او ندارد.او مشخصه های ریخت شناسانه را به خوبی در کار به ما نشان میدهد.
ایمان درودی ( 1390/10/14 ) :
با سلام
یکی از شاخصه های بزرگ طراحی های لویی کان که باعث ایجادی زیبایی خاصی در کارهای وی شده است نور و ایجاد فضای پر و خالی میباشد،در کل لویی کان با اسنفاده از نور و بازی با نور و ایجاد سایه، فضا را به وجود آورده است و با این کارها توانسته ارتباط خاصی بین داخل و بیرون بنا ایجاد کند به نحوی که احساسی که بیرون و داخل بنا به انسان دست میدهد مشابه است.در ضمن پلان این بنا از نطر من پلان آزاد می باشد و لویی کان در این کار هم از یک حجم عمودی استفاده کرده است که فکر میکنم دودکش شومینه می باشد و با توجه به نوع و محل قرار گیری پنجره ها غلیرغم اینکه یک قاب که طبیعت بیرون را می توان دید ایجاد کرده است باعث ایجاد حس تعلیق هم شده است.با این تفسیر نتیجه میگیرم که هدف لویی کان نشان دادن هستی و معنای زاقعی آن بوده که خواسته با طراحی به هستی برسد
محمد سجادیان ( 1390/10/14 ) :
باسلام
به نظر من لویی کان با چنین طراحی ما را به ارامش دعوت کرده .لویی کان معماری مدرن را که به هویت مکانی اعتقاد راسخ دارد هر ساختمانی را با توجه به شرایط تاریخی وفرهنگی ان سرزمین طراحی میکند.با اینکه بسیاری از معماران فضا را ذات وماهیت معماری میدانند.فضاحوزه‌های گسترش یابنده و در عین حال فراگیرنده بوده واز کل روابط شکل، رنگ و حرکت نور سایه... شکل گرفته، گاه خالی یا منفی است و گاه فاصله میان عناصر را مشخص می‌نماید،میتوان نور را در خانه این گونه تصور کرد که نور تنها یک ضرورت فیزیکی نیست. بلکه ارزش روانشناختی آن یکی از مهمترین عوامل وبا این رویکرد که فرم.رنگ...وکاربرد انها در فضا را نشان میدهد.
محبوبه زارع ( 1390/10/14 ) :

با سلام
لوئی کان همواره نیم نگاهی به گذشته داشت و از استفاده از عناصر تاریخی درساختمانهای خود هیچ ابایی نداشت.او درکارهای خود سنت وتاریخ را رد نمی کند ولی آنها را با نیازهای زمان معاصر تطبیق می دهد،در اکثر کارهای وی فرمها دارای احجام ساده افلاطونی میباشد،زیرا در سفری که به رم و یونان داشته بود تحت تاثیر معماری آنها قرار گرفت است. یکی از ابتکارات او اعتقاد به تقسیم بندی ساختمان به فضاهای سرویس شونده و سرویس دهنده وجداسازی این فضاها از همدیگر بود این ویژگی از مهمترین خصیصه های معماری های امروزی می باشد پروژه ها در بالاترين حد و با پيچيدگي تمام طراحي شده اند ولي در زمان اجرا ، فرم ها با انتخاب مصالح مناسب و غالبا طبيعي و سنتي ساده مي شوند . او معتقد است تاثير از کارهاي بتن مسلح و عريان بودن ساختمان تکنولوژي شگفت انگيز است و بايد بخشي انگيزه حرفه اي ما شود . اگر يک ساختمان بتواند به تکنولوژي الهام دهد بي اندازه با ارزش است . . معماري کان نه در قالب معماري ارگانيک فرانک لويد رايت جاي مي گيرد و نه در قالب معماري مدرن ، مثل مکتب معماري مدرن لوکوربوزيه و ميس وندروهه . او می گوید نور و روشنايي حضور همه چيز را باعث مي شود . اجسام از نور مشتق مي شوند يا به تعبيري ديگر ، هر گاه نور مصرف شود جسم حاصل مي آيد . اجسام همان ها هستند که به سبب وجودشان سايه به وجود مي آيد و سايه به نور تعلق دارد . نور به جانب جسم حرکت مي کند و جسم به جانب نور و اين امر محيط و جو سازندگي را به وجود مي آورد . خانه اشریک” ترکیبی ست هنرمندانه از نظم،نور و هندسه. در این بنا تمامی اصول و اندیشه های معمارانه لوئی کان تبلور یافته است. احساسی از وحدت و یکپارچگی و کل بنا که حجمی ساده و مکعب شکل دارد، جاری است و حکایت از اولوبت حس فضا بر فرم و عناصر فضا در نزد معمار دارد. استفاده از چوب در ترکیب با بتن هماهنگی بنا را با طبیعت سبز پیرامونش دو چندان نموده است. نظم، مهمترین شاخصه آثار لوئی کان، در این بنا با سادگی و تقارن آمیخته شده و هیچ عنصری بی هدف و خارج از انسجام کلی بنا به آن الحاق نمی شود. گویی معمار بنا را از درون مکعبی صلب حجاری نموده است. حجم مکعبی بنا، در پلان توسط دو عقب نشینی که ورودی های بنا را تعریف می کنند به دو مستطیل تفکیک می شود که تنها توسط پلکانی چوبی از یکدیگر جدا شده اند

هاجر برومند ( 1390/10/14 ) :
معماری مدرن با لویی کان تمام می شود . از شاخصه های اصلی معماری لویی کان این است که از هیچ مکان می سازد (ترکیبی از نور و سایه ).لویی کان معمار نهادگرایی بوده (نظم بر طرح مقدم تر است ) در کارهایش از تنوع مصالح به خوبی استفاده می کرده در واقع مصالح در خدمت بافت بوده . سازه ی بنا ساختار اصلی کارش بوده . روشنایی و سازه در عنصر اساسی لویی کان بوده . معماری آن کاملا مفهومی بوده . فضای منفی را به فراوانی می توان در کارهایش مشاهده کرد .از طاق ها به عنوان اسم آسمان سرپناه یاد می کند .کانسپت را در کارهایش می آورد شدت را در کارهایش می بینیم که با مفاهیم معماری ریتم و سلسله مراتب نشان می دهد.خانه اشریک ارگانیک می باشد.در این بنا دو دودکش به عنوان عنصر عمودی نشان داده شده.
لیلا حیدری ( 1390/10/14 ) :
لویی کان از نور وسایه معماری میسازد . لویی کان نظم را بر طرح مقدم دانسته طوری که در خانه ی اشریک سلسله مراتب خانه در میان محیط بی الایش و دیوارهایی که یک پنجره و یا شومینه را در خود جای داده به نظم مطلوب خود دست یافته است . کارهای لویی کان هم کهنه است هم نو.شاید در خانه ی اشریک هم بتوان این کهنه و نو بودن را از طریق دودکش و شومینه نشان داد. شاخص مهم کارهایش سازه است .سازه همه چیز را در کارهایش به حاشیه میبرد.معماریش کاملا مبتنی بر محصول است و مصالح از بافت است.به طوری که هندسه به کار رفته در خانه ی اشریک نه ساده است و نه حاکم بر محیط پیرامون مخاطب.در خانه ی اشریک فضای منفی هم دیده میشود.

فرشته رنجبر ( 1390/10/14 ) :
تبلور نور یکی از شاخصه های کارهای لویی کان است ونیز ساختار سایه وروشنایی دو عنصر مهم کارهای لویی کان است . فضای منفی در کارهای لویی کان بسیار است که پلان باز است که در فضای منفی متبلور شده ( فضا محصول اراده ماست ) ( ما اراده می کنیم فضا را به چه فرمی وچگونه محقق کنیم ) در خانه اشریک ورود وخروج نور به نوعی ماهرانه نشان داده شده است که در روز با ورود نور به داخل ودر شب بادیدن نور داخل بنا از بیرون زیبایی بنا را چندین برابر کرده کوچک و بزرگ بودن پنجره ها نیز به شدت وکاهش نور کمک کرده به نظر من با این کار فضای داخل وخارج را در ارتباط کامل قرار داده وبه نوعی خواسته آن را جدا از هم نخواند .
محمد ابراهیم کرمی (تحریریه اتووود) ( 1390/10/14 ) :
همان طوری که در طرح گویا هست نور و دید خوب عنصر اصلی طراحی لویی کان در این طرح بوده است.و اما چگونی تاثیر این فراین در این طرح می توان گفت بی نظیر بوده زیرا با گذاشتن پنجره های بسیار هم به زیبایی فرم کمک کرده و لویی کان ایده خود را پیاده کرده و همین نورگیر ها هیچ گونه از خاص بودن فرم بنا کم نکرده و میتوان گفت با همین پنجره ها فضا های مثبت خوبی را هم خلق کرده.
ماریا زارع ( 1390/10/14 ) :
با سلام
با نگاه اول به خانه دید انسان متوجه ان میشود که حجم اصلی خانه یک مکعب مسطیل است که یک مکعب مسطیل دیگر به طور عمودی به ان الحاق شده است.
من با نظر دوستان که میگویند فضای منفی در خانه به کار رفته است مخالفم. زیرا حجم کلی دارای حجم منفی نیست و فقط با به وجود اوردن پنجره های یک پارچه سعی در به وجود اوردن ارتباط مستقیم با فضای بیرون کرده است.
پلان خانه بسیار ساده میباشدو نور در این فضا کاملا در حرکت است از داخل به خارج از فضا و از خارج به داخل از فضا.
و همچنین این خانه کاملا طبیعی میباشد. یعنی استفاده از فضای سبز. نور خورشید و بدنه درختان در دیواره های خانه
سحر اردشیرنژاد ( 1390/10/14 ) :
با سلام
به نظر من در کار لویی کان شا خص ترین موارد می تواند:
فرم آن که در عین سادگی به نوعی با وجود پروخالی کردن وهمچنین تورفتگی های پنجره آن توانسته شیشه ها را در کار خود با مصالح اتصال وآن را در مصالح گم کند.
با توجه به سازه های به کار برده در کار خود ودر طرفی نمای شاخص شیشه ای وبا بکار بردن عناصرعمودی که شامل همان عقب رفتگی برای شومینه می شودومصالح متناسب
همچنین این که آن سازه های کار خود را حجم پردازی می کندوبا این حال با توجه به کاربردهای خاص خود توانسته کاری شاخص در عین حال ساده وزیبا را ارايه دهد.
معصومه مردانی ( 1390/10/14 ) :
از دید من فضا برای معمار حکم زندگی را داشته چون فضایی به وجود می آورد که پر از آرامش است و وقتی انسان حتی برای بار اول در آن قرار می گیرد حس آشنایی دارد. زیرا معمار بنا را فقط برای کسی که در آن هست طراحی کرده ( لویی کان در هند ، هندی - در بنگلادش ، بنگلادشی می شود ) تا جایی باشد برای آرامش و تعامل با دیگران ، وجود 2 شومینه که حکم فضای جمع کننده و پنجره های گشوده به طبیعت گویای این موضوع است ...
این بنای مکعبی با بنای ساده در نگاه اول دلگیر و گویی در داخل تاریکی محض وجود دارد ... اما با وجود پنجره ها و جداره هایی که در بدنه قرار دارد زندگی را به داخل می کشد ... انگار معجزه ای با نور رخ می دهد و فضاهای داخلی را پر از شور و تازگی می کند ...
به نظر من اگر نور را از بناهاب لویی کان بگیریم هیچ چیز از آن باقی نمی ماند جز دیواره هایی که انگار بخاطر هیچ ساخته شده اند ... نور فضاهای او را معنی می کند
پیام فرهنگیان ( 1390/10/15 ) :
هدف معمار. کاربری صحیح از حرکت نور در فضای ساختمان است که با رویکردی معمارانه نمای ساختمان را به گونه ای طراحی می کند که پنجره که دریچه ی ورود نور به فضای ساختمان است .بیانگر تعریف. حرکت .و معنا در فرم کلی بنا ایجاد کند و فرمی ساده در عین حال پر معنا و حکیمانه به شخصیت ساختمان ارائه می دهد
نگار مختاری ( 1390/10/15 ) :
خانه اشریک لویی کان یک مکان ساده .مکعبی که کاملا نیاز انسان برای زندگی به یک مکان ارام .ساکت وارامش بخش راپاسخ گوست .لویی کان با بازی با نوروسایه هم توانسته نساز ساختمان نسبت به نور روبرطرف کنه هم ازلحاظ زیبایی شرایط خوبی به وجود امده .شومینه موجود اولین چیزی که نظر بیننده رو جلب میکنه وتونسته به خوبی فضاهای منفی روپرکنه .
محمدرضا نامداری ( 1390/10/15 ) :
هستی شناسی لویی کان در این ساختمان با نحوه نورگیری و انتخاب مکان برای تعامل فضای بیرون به داخل به خوبی توانسته بیان شود
ارتباط ساختمان با محیط اطراف و ورودی فیلتر دار بنا از نکات جالب این ساختمان است
راضیه فرهادی ( 1390/10/15 ) :
با سلام
لویی کان : استفاده از مصالح متفاوت،استفاده از عنصر عمودی ، استفاده از نور و ...
این بنا با قرار گرفتن در دل طبیعت باعث شده است که طراحی را به سمت ایجاد آرامش و به وجود آوردن فضای دل نشین می کشاند. استفاده از نئر به شکل های مختلف و طراحی جالب برای رسیدن به نور و سایه این ساختمان را جالب توجه می کند . با استفاده از پنجره های بزرگ و بازی نور و سایه پلان باز به وجود می آورد و با این بازی فضای بیرون و درون را به یکدیگر متصل می کند. استفاده از شومینه به عنوان عنصر اصلی که همه چیز به این عنصر می رسد جالب طراحی شده است.
یوسف فتحی ( 1390/10/15 ) :
سلام
لویی کان : نظم بر طرح مقدم است
در نگاه اول به این ساختمان ساده و تکراری به نظر می رسد اما با استفاده از نور و سایه فضای بیرون و درون را به یکدیگر متصل می کند. با وجود آوردن فضای منفی در قسمتهایی از حجم ساختمان , حجم ساختمان را جالب می کند. در نظر گرفتن عنصر عمودی در کارهایش و بویژه این کار که در اطراف این عنصر عمودی از نور به خوبی استفاده کرده فضای دلنشین و آرام بخشی بوجود آورده . استفاده از مساله مختلف یکی دیگر از کارهای جالب در این طرح است که از متریال های مناسبی استفاده نموده.
محمد خضریان نژاد ( 1390/10/16 ) :
با سلام
تمای آثار کان دارای محتوای سنگینی بر گرفته از تحلیل افکار اندیشه های ذهنی خود او بوده که در پدیده یک ساختار سازه ای بر تمامیت یک نظم به بیان فلسفی ، معماری شاعرانه متبلور می کند که در خواست خود اوست.در توصیف خانه اشتریک ، کان تمامی فضا ها به حالت درک از سکوت می رسد که به واسطه نور و ساختار سازه ای و عناصر سازه ای وجود انسان را در طبیعت لازم می کند که نشان از انعکاس فکری اوست با این بیان که انسان در تاثیر طبیعت است.
احسان ĩف ( 1390/10/26 ) :
با سلام
خانه ی اشریک:
خانه ی اشریک را می توان از لحاظ عملکردی خانه ای با نظم وهندسی وتفکیک بودن تمام فضاها ، ازجمله تورفتگی ورودی ودعوت کنندگی آن وبالای ورودی تعبیه ی مناسبی برای کفشکن ، همچنین بلندتر بودن سقف نشیمن که عدم احساس خفقان وتنگ بودن فضا به انسانی که درآنجازندگی می کندرا دست می دهد مورد توجه قرارداده است که بااین کار لویی کان آرامش بیشتری را به فضای نشیمن ، که تجمع همه ی افراد خانواده در آنجا می باشد رالحاظ کرده است با توجه به اینکه دوعنصر اصلی لویی کان نور و سایه است درخانه ی اشریک به خوبی مشهود است.خانه ی اشریک مکعب صلبیست که انگار لویی کان آن راپیکره تراشی کرده باشد .ورود ی که با تورفتگی خودرانشان داده فضای منفی را به خوبی نشان می دهد ، بیرون آمدگی دودکشها که آنها را تندیس وار نشان می دهد ، شکاف هایی که در بدنه خانه ایجاد کرده تادر روز روشنایی خورشید ازبیرون رابه داخل نمایان ودرشب نورداخل را به بیرون نمایان سازد که درواقع حس زیبایی شناسانه ی این خانه را نمایان می سازد.بااحترام وتشکر به نظرات کلیه ی دوستان
علیرضا عرب ( 1390/10/27 ) :
با سلام
خانه اشریک رامیتوان تبلور پلانی باز باطراحی ماهرانه لویی کان دانست که حس سادگی وآرامش رابه بیننده القامیکند.خصوصیات لویی کان استفاده نور درطراحی میباشد.پنجره های بزرگ.تورفتگی ها.وجوددودکش های بیرون آمده وایجاد فضای منفی همگی جهت استفاده استادانه ازنوردرطراحی لویی کان میباشد.خانه اشریک بصورت مکعبی بزرگ قرارگرفته که مکعبهای کوچکی به صورت منظم با درنظرگرفتن چیدمان مکعبهادرتفکیک فضاومصالح استفاده شده حس آرامش رابه بیننده القا میکند.
مرتضی تکباش ( 1391/11/13 ) :
زیر هم قرار گرفتن قسمت های خیس(آشپزخانه،سرویس ها و....) در طبقات از نکات قابل توجه است به منظور لوله کشی آسان تر.
همچنین شفافیت های به کار رفته متناسب با عملکرد داخل است که در عین محرمیت در فضاهای خصوصی بازی با نور به زیبایی انجام شده.
سهراب روشنی ( 1392/11/16 ) :
کارهای اقای کان میتونی ورود ه یک تغییر و ورود به ساخت تفکراتی با ارمانهای برتر بشه. کاش زاها حدید قبل از اینکه معماریش رو شروع میکرد چند بار این طرح ها رو واقعا بررسی میکرد.
مرتضی تکباش ( 1392/11/16 ) :
البته جالبه بدونید که این خانه برای یک زن کتاب فروش ساخته شده.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

کابین های مسکونی و زیست محیطی خورخه گارسیا؛ جعبه های حیات
خانه های کوهستانی بی یارکه اینگلِــس، بسطی مدولار از یک تپه مصنوعی
اتووود کلاسیک ـ مجلس ملی بنگلادش ـ لویی کان
مسکن اجتماعی در پاریس- ارتباط گونه های مختلف
اتووود کلاسیک ـ اولین کلیسای واحد ـ لویی کان
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Maryam Shokrollahi