معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 974
معماری مدرن   - 131
تکنولوژی ساخت   - 641
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 126
سازه های شهری   - 595
طراحی نئولیبرال   - 125
المان شهری   - 523
کتابخانه ی اتووود   - 112
نگاه نو به سكونت   - 503
اتووود کلاسیک   - 110
مرزهای معماری   - 500
مسکن روستایی   - 100
طراحي داخلي   - 495
مسکن عمومی   - 95
نظریه معماری   - 441
هنر مدرنیستی   - 86
کلان سازه   - 411
معماری ـ سینما   - 62
معماری پایدار   - 403
معماری ژاپن   - 62
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 388
هنر گفت و گو   - 60
معماری منظر   - 342
بلندمرتبه ها   - 59
طراحی صنعتی   - 333
معماری مذهبی   - 55
معماری تندیس گون   - 327
اتووود ـ ایران معاصر   - 49
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 325
معماری هند   - 48
نظریه شهری   - 314
معماری چین   - 47
توسعه پایدار   - 293
هنر انتزاعی   - 43
باز زنده سازی   - 277
زنان و معماری   - 43
معماری حوزه عمومی   - 276
معماری پست مدرن   - 36
معماری شمایل گون   - 274
ویرانه ها   - 31
روح مکان   - 265
معماری ایران   - 31
معماری سبز   - 257
گفت و گو با مرگ   - 29
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 252
طراحی مبلمان   - 28
منتقدان معماری   - 249
جنبش متابولیسم   - 22
معماری یادمانی   - 245
معماری فاشیستی   - 19
آرمان شهرگرایی   - 234
طراحی پارامتریک   - 17
معماری محدود   - 219
جشن نامه اتووود   - 16
معماری ارزان   - 212
زاغه نشینی   - 15
بنای محدود   - 198
معماری بایومورفیک   - 14
معماریِ توسعه   - 193
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 12
بدنه سازی شهری   - 190
معماری مجازی   - 9
معماری تجربی   - 188
معماری ـ موسیقی   - 9
معماری محلی   - 186
لیوینگ آرکیتکچر   - 8
تغییرات اقلیمی   - 177
آینده گرایی   - 6
معماری و سیاست   - 176
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری های تک   - 175
مدارس معماری   - 3
محوطه سازی   - 164
معماری تخت جمشید   - 3
گرمایش زمین   - 151
معماری مصر   - 2
مسکن حومه شهری   - 143
منبع شناسی اتووود   - 1
تراشه های کانسپچوال   - 134

طــراحــــــــــــــان
زاها حدید   - 110
گرگ لین   - 5
لُکُربُزیه   - 85
هانی رشید   - 5
رم کولهاس   - 52
آلوارو سیزا   - 5
بی یارکه اینگلس   - 42
آنتونی وایدلر   - 5
پیتر زُمتُر   - 40
ادوارد سعید   - 5
پیتر آیزنمن   - 36
حسن فتحی   - 5
ام وی آر دی وی   - 36
دنیس اسکات براون   - 5
فرانک گهری   - 31
پائولو سولری   - 4
برنارد چومی   - 28
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
لویی کان   - 28
ویوین وست وود   - 4
اسکار نیمایر   - 28
ولادیمیر تاتلین   - 4
نورمن فاستر   - 27
مارتین هایدگر   - 4
توماس هیترویک   - 27
فیلیپ جنسن   - 4
آی وِی وِی   - 25
کریم رشید   - 4
لبس وودز   - 23
آنیش کاپور   - 4
یو ان استودیو   - 23
چارلز جنکس   - 4
شیگرو بان   - 22
اماندا لِــوِت   - 3
رنزو پیانو   - 20
مـَــس استودیو   - 3
استیون هال   - 20
آر ای ایکس   - 3
کوپ هیمِلبِلا   - 20
اف او اِی   - 3
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فمیهیکو ماکی   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 18
جورجو آگامبن   - 3
والتر بنیامین   - 18
ژاک دریدا   - 3
اُ ام اِی   - 18
هنس هولین   - 3
کنگو کوما   - 18
مایکل گریوز   - 3
تیو ایتو   - 16
بال کریشنادوشی   - 3
هرنان دیاز آلنسو   - 16
پری اندرسون   - 3
ژان نوول   - 15
آن تینگ   - 3
هرزوگ دی مورن   - 15
پیر بوردیو   - 2
دیوید هاروی   - 15
اریک هابسبام   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
ژان بودریار   - 2
اِم اِی دی   - 14
ادوارد سوجا   - 2
مارشال برمن   - 14
زیگموند فروید   - 2
دانیل لیبسکیند   - 13
ژاک لوگوف   - 2
اریک اوون موس   - 13
پرویز تناولی   - 2
تام مین   - 13
ریکاردو بوفیل   - 2
ارو سارینن   - 13
سالوادور دالی   - 2
معماران مورفسس   - 12
آرشیگرام   - 2
آنتونی گائودی   - 12
محمدرضا مقتدر   - 2
ویتو آکنچی   - 12
مانوئل کاستلز   - 2
آراتا ایسوزاکی   - 11
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
والتر گروپیوس   - 11
پاتریک شوماخر   - 2
کنت فرمپتن   - 11
کیشو کـُـروکاوا   - 2
لودویگ میس ون دروهه   - 9
لئون کریر   - 2
کامرون سینکلر   - 9
کوین لینچ   - 2
تادو اندو   - 9
کریستفر الکساندر   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
کامران دیبا   - 1
یوهانی پالاسما   - 9
نیکلای مارکوف   - 1
اویلر وو   - 9
بوگرتمن   - 1
لوییس بورژوا   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
فرانک لوید رایت   - 8
پال گلدبرگر   - 1
موشه سفدی   - 8
رضا دانشمیر   - 1
میشل فوکو   - 8
مخزن فکر شهر   - 1
اسلاوی ژیژک   - 8
سوپراستودیو   - 1
کنزو تانگه   - 7
سورِ فِهْن   - 1
ونگ شو   - 7
لوئیس مامفورد   - 1
ریچارد مِیر   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 1
چارلز کوریا   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
هانری لفور   - 7
ریموند آبراهام   - 1
ژیل دلوز   - 6
یونا فریدمن   - 1
هوشنگ سیحون   - 6
سو فوجیموتو   - 1
یورگن هابرماس   - 6
تئودور آدورنو   - 1
سانتیاگو کالاتراوا   - 6
اسوتلانا بویم   - 1
مانفردو تافوری   - 6
جین جیکوبز   - 1
پیتر کوک   - 6
موریس مرلوپنتی   - 1
برنو زوی   - 6
جوزپه ترانی   - 1
آلوار آلتو   - 6
فرشید موسوی   - 1
پل ویریلیو   - 6
آنتونیو نگری   - 1

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -503
صنعتی   -73
فرهنگی   -186
معماری مذهبی   -72
موزه   -179
گالری   -60
پاویون   -154
ورزشی   -50
اداری ـ خدماتی   -151
هتل   -47
زیرساخت های شهری   -148
بهداشتی   -28
تفریحی   -131
حمل و نقل عمومی   -19
مسکونی ـ تجاری   -87
زاغه نشینی   -4
اموزشی   -86
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
هنر دوره دانشجوی edit
طراح : ایمان زارع
مجتمع مسکونی
طراح : جواد نقش نژاد
پوستر
طراح : حمیدرضا کریمی
مجتمع مسکونی
طراح : گلمان تانول
سلطان امیرابراهیمی
طراح : مهندسین ا س م
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
نقدبازی
نویسنده :  دنیس شارپ، فرانسوا شَسلن، جوزف ریکورت، مایکل سورکی
انتشارات : کتابکده کسری

حامی اتووود
 فابر کستل
اتووود کلاسیک ـ ساختمان اسپیرال ـ فومیهیکو ماکی
اتووود سرویس خبر:   مينا ارجمند "دبير طراحي داخلي "
1390/11/26
مـنـــــــبـع : architecturalmoleskine
تعداد بازدید : 4625

فومیهیکو ماکی یکی از شاخصترین با شناخته شده ترین معمار ژاپن است . وی در سال ۱۹۲۸ بدنیا آمد و در دانشگاه توکیو و دانشکده ی طراحی هاروارد تحصیل کرد. ماکی و همکارانش طراحی های بسیاری در ژاپن ، شمال آمریکا، جنوب امریکا، آسیا و اروپا انجام داده اند. همچنین وی مدال افتخار طلای UIA (سازمان معماران ژاپن) را دریافت کرده است. وی یکی از پنج معمار ژاپنی است که در سال ۱۹۹۳ جایزه پریتزکر را از آن خود کرد.(چهار معمار دیگر: کنزو پیانو :۱۹۸۷، تادو اندو:۱۹۹۵، سانا (سجیما و نیشیکاوا ): ۲۰۱۰ ) .

وی در سخنرانی اش در کنگره ی معماری جهان که با عنوان مدرنیته و ژاپنی : زبان، منظرو همگرائی برگزار شد، بیان کرد که معماری به زبان ژاپنی شبیه است. او این مطلب را اینگونه ادامه داد: زبان ژاپنی از دو سیستم گالیگرافیک تشکیل شده : ۱. کانجی یا کاراکترهای چینی که تجسم و نمایش عقاید و افکار و اجسام را با تصویر نمایش میدهد( gramIdeo ). ۲. کآنا که کاراکترهای سیلابسی (یا هجایی) هستند. هردو شیوه ی نوشتاری در زبان ژاپنی آمیخته شده اند.

ماکی اعتقاد دارد که کانجی جنبه ی منطقی زبان است درحالیکه کانا به وجه احساسی زبان مربوط میشود. ماکی در ادامه پیشنهاد میدهد که معماری منطقی و معماری بومی در ورطه ای مشابه قرار میگیرند که باید در یک دیالوگ مداوم در بین آن دو نقش ببندد. هرچند ساختمان هایی که ماکی طراحی کرده بیشتر شبیه سبک های دیکنستراکشن(ساختارشکن) و اکلکتیزم (التقاطی) است تا فرم ها ی متدول جنبش متابولیست؛ اما نوشته های او بعنوان یکی از ستونهای تئوریکی جنبش متابولیست محسوب میشوند. این ساختمان که یکی از معروفترین پروژه های ماکی است اسپیرال نام دارد وبرای کمپانی تولید لباسهای کتانی(Walcoal) در سال ۱۹۸۵ ساخته شده است . مکان : ساختمان در خیابان ایوما که از مناطق مهم تجاری توکیو است قرار گرفته است. در مقابل این برج ، ساختمان AO ، و در نزدیکی دیور (Dior ، طراح: سانا ) ، اموتساندو هیلز (طراح: تادو آندو)، گآیر (طراح:ام. وی. آر.دی ) و شعبه اصلی سازمان پرستاران ژاپن (طراح: کیشو کوروکاوا) قرار دارد.

ساختمان اسپیرال یکی از اولین آیکون هائی است که میتوان در آن ، اسلوب های بکاررفته از کاراکترهای اموتساندو( توسط ماکی ) را در آن به وضوح مشاهده کرد. کانسپت : بعنوان قسمتی از کانسپت " تلفیق هنر و زندگی" ، ساختمان اسپیرال ، کاربردی از عملکردهای تجاری (مانند:فشن، مغازهها ، انبارها، رستوران، کافه، سالن آرایشی) را با فعالیت های هنری- فرهنگی ( مانند برگزاری شو لباس، نمایشگاه هنر و طراحی معاصر، تئاتر، رقص، کنسرت که در اتاق های چندمنظوره برگزار میشوند) می آمیزد. ماکی میگوید :"در این ساختمان قصد من برآن بود که آشفتگی و شلوغی شهر را به تصویر بکشم. بدین منظور ، تعدادی از عناصر معماری مدرن از جمله: مکعب، مخروط و نیمکره را برگزیدم و آنها را به شیوه ای خاص و صحیح با یکدیگر ترکیب کردم. " رنگ سفید ساختمان، کاربرد وهمپوشانی الگوها و اشکال هندسی، پنل های آلومینیومی نمای ساختمان و ترکیب آن با دیگر مصالح،وحتی کاربرد حجم موجدار بروی نما، از جمله مواردی هستند که با نگاه اجمالی بر ساختمان الهام و تاثیرات از معماری ریچارد میر را به ذهن میزند.

همچنین ترکیب بندی و ساختارشکنی عناصر طرح این ساختمان میتواند به عنوان الهاماتی از معماری پیتر رایسمن(که اخیرا فروشگاهی در توکیو طراحی کرده است ) باشد. قابل به ذکر است که آن مشخصه ی بارزی که یک طرح ساختارشکن دارد (منظورپیچیدگی فضائی است) نه تنها در این طرح به چشم نمی خورد بلکه توالی در نظم و ترتیب فضائی به وضوح قابل درک و مشاهده است. اولین محل ورود به ساختمان از میان یک آتریم چند طبقه است که مردم را از پیاده روی شلوغ خیابان به داخل ساختمان دعوت میکند. بالای این ورودی، وارد فضای وسیع کافه تریآ میشویم. از سمت راست، راهرو به مجموعه ای از پلت فرم ها با پنجره های متوالی در نما (روبه سمت خیابان) ختم میشود که با هدف محلی برای نشستن و استراحت مشتریان با دیدی رو بسمت خیابان طراحی شده است.

کاربرد ستون های استوانه ای سفید جدای از دیوار ، ایجاد فضا با دو برابرارتفاع معمول از دیگر مشخصه های الهام گرفته از معماری مِیِرِ هستند . در سمت دیگر ، در کنار کافه تریآ، راهروی بلند دیگری به مهمترین فضای این ساختمان ختم میشود(البته این فضا بعد از نام گذاریش مهم شد) این فضای مهم یک رمپ مارپیچ(اسپیرال) است که در زیر یک نیمکره شیشه ای(سقف) قرار دارد. قطر این رمپ ۱۵ متر است. کافه در یک فضای زیرین و دنج قرار گرفته که در کنار دو هال بلند با ارتفاع بیش از چندطبقه واقع شده است. این خصیصه از رمپ من را به یاد رمپی انداخت که توسط تآدواندو در موزه هنر بِنِس در نائوشیما طراحی شد که در بالا هم پنجره سقفی داشت. ریچارد میر به گونه دیگر از رمپ دایره ای شکل در موزه " های " در آتلانتا استفاده کرده است. مرکز رمپ ،مکانی برای برگزاری بسیاری از نمایشگاه های موقت است که آثار هم میتوانند از طبقات بالا به صورت سه بعدی دیده شوند.

اینجا می توانید با دیدگاه های کنزو تانگه در قامت پدر معنوی متابولیست ها اشنا شوید

اتووو در سه گانه "جنبش متابولیسم و زایش تکنوتوپیا"ـ بخش اول، بخش دوم و بخش سوم ـ تلاش کرده است جوانب مختلف شکل گیری و محو این جریان در تاریخ طراحی را پی گیرد.

تصویر ۲: ترکیب اشکال هندسی و احجام مواج


تصویر ۳: موقعیت مکانی


تصویر ۴: موقعیت مکانی


تصویر ۵: رنگ سفید ساختمان، کاربرد وهمپوشانی الگوها و اشکال هندسی


تصویر ۶ : پنل های آلومینیومی و نمای سفید


تصویر ۷: ساختمان اسپیرال


تصویر ۸: اولین محل ورود به ساختمان از میان یک آتریم چند طبقه است


تصویر ۹: مجموعه ای از پلت فرم ها با پنجره های متوالی در نما با هدف محلی برای نشستن و استراحت مشتریان


تصویر ۱۰: شیشه و پلت فرم ها


تصویر ۱۱ : ستون های دایره ای شکل جدا از دیوار (الهام گرفته شده از کار میر )


تصویر ۱۲: کریدور بلندی که به رمپ اسپیرال شکل ختم میشود


تصویر ۱۳: هال اطراف کافه با دو برابر ارتفاع ازحد معمول


تصویر ۱۴: کافه در فضائی دنج


تصویر ۱۵ : فضای نمایش بین رمپ سپیرال شکل


تصویر ۱۶ : فضای نمایش بین رمپ سپیرال شکل


تصویر ۱۷ : عکس هایی از نمایشگاه موقت از کارهای چوبی کوجی تااندا ( یکی از متبحرترین فرد در انجام کارهای چوبی انحناء دار) است که در مرکز این رمپ اسپیرالی برگزار شده است .




حامی اتووود
 ابوقداره
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

آسمانخراش جدید سازمان ملل متحد از فـمیهیکو ماکی ؛ برنده پریتزکر پرایز سال 1993
اتووود کلاسیک ـ مرکز کنوانسیون نیپون ـ فومیهیکوماکی و ماکوهاری میس
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Maryam Shokrollahi