معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1261
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 873
معماری چین   - 61
طراحي داخلي   - 829
فضای منفی   - 59
سازه های شهری   - 828
معماری هند   - 56
تکنولوژی ساخت   - 811
گفت و گو با مرگ   - 46
نظریه معماری   - 801
ویرانه ها   - 41
مرزهای معماری   - 705
جنبش متابولیسم   - 41
المان شهری   - 679
معماری فاشیستی   - 35
نگاه نو به سكونت   - 650
معماری و هنر انقلابی   - 34
معماری حوزه عمومی   - 596
درگذشت زاها حدید   - 34
کلان سازه   - 575
اکسپو شانگهای 2010   - 33
نظریه شهری   - 548
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 32
معماری پایدار   - 472
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 32
معماری تندیس گون   - 440
ترسیمات معماری   - 31
منتقدان معماری   - 431
معماری کانستراکتیویستی   - 31
معماری شمایل گون   - 411
زاغه نشینی   - 30
معماری منظر   - 405
طراحی پارامتریک   - 27
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 405
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحی صنعتی   - 385
هنر روسیه   - 25
آرمان شهرگرایی   - 384
جشن نامه اتووود   - 21
معماری و سیاست   - 383
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 382
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
روح مکان   - 377
پاویون های سرپنتین   - 20
باز زنده سازی   - 348
معماری مجازی   - 20
معماری یادمانی   - 326
بحران آب   - 19
توسعه پایدار   - 326
پردیس ویترا   - 18
معماری مدرن   - 310
معماری پراجکتیو   - 18
تراشه های کانسپچوال   - 304
معماری دیجیتال   - 17
معماری سبز   - 298
مدارس معماری   - 17
معماریِ توسعه   - 264
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
بدنه سازی شهری   - 249
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
اتووود کلاسیک   - 244
معماری بایومورفیک   - 14
معماری محدود   - 240
معماری ـ موسیقی   - 14
معماری ارزان   - 236
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 14
معماری تجربی   - 234
فیلوکیتکت   - 13
معماری محلی   - 229
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 13
محوطه سازی   - 228
شهرهای در حرکت   - 12
تغییرات اقلیمی   - 225
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
بنای محدود   - 219
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی نئولیبرال   - 213
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری های تک   - 210
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
کتابخانه ی اتووود   - 209
پداگوژی   - 9
هنر مدرنیستی   - 208
درس گفتارهای اتووود   - 9
گرمایش زمین   - 191
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
مسکن حومه شهری   - 172
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن عمومی   - 165
بی ینال ونیز   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 147
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
مسکن روستایی   - 123
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری پست مدرن   - 121
معماری تخت جمشید   - 7
عکاسی   - 120
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر گفت و گو   - 117
باهاوس   - 6
آینده گرایی   - 110
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری ژاپن   - 109
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری ایران   - 104
منبع شناسی اتووود   - 4
هنر انتزاعی   - 101
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
گرافیک   - 99
معماری مصر   - 4
زنان و معماری   - 98
بلوپرینت   - 3
بلندمرتبه ها   - 96
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری ـ سینما   - 85
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
اتووود ـ ایران معاصر   - 85
معماری خوانی   - 3
معماری مذهبی   - 85
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 2
معماری انتقادی   - 83
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماران و چالش انتخاب معماری   - 82
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو   - 73
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 1
طراحی مبلمان   - 71
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 6
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 6
آلبرت پوپ   - 2
ژاک لوگوف   - 3
آلدو روسی   - 12
ژیل دلوز   - 9
آلوار آلتو   - 16
ساسکیا ساسن   - 7
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 1
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 28
شیگرو بان   - 33
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 6
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 7
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 43
ادولف لوس   - 6
فرای اوتو   - 9
ارو سارینن   - 28
فرشید موسوی   - 3
اریک اوون موس   - 13
فمیهیکو ماکی   - 4
اریک هابسبام   - 2
فیلیپ جنسن   - 5
استن آلن   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 4
استیون هال   - 30
گرگ لین   - 7
اسلاوی ژیژک   - 11
لئون کریر   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
لبس وودز   - 23
اسوتلانا بویم   - 3
لوئیس باراگان   - 2
اسکار نیمایر   - 33
لوئیس مامفورد   - 1
اف او اِی   - 9
لودویگ میس ون دروهه   - 20
ال لیسیتسکی   - 3
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اِم اِی دی   - 22
لویی کان   - 35
ام وی آر دی وی   - 49
لوییس بورژوا   - 8
اماندا لِــوِت   - 3
لُکُربُزیه   - 127
اویلر وو   - 9
لیام یانگ   - 4
ایوان لئونیدوف   - 4
مارتین هایدگر   - 24
بال کریشنادوشی   - 3
مارشال برمن   - 15
باک مینستر فولر   - 2
مانفردو تافوری   - 15
برنارد چومی   - 33
مانوئل کاستلز   - 2
برنو زوی   - 7
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بنیامین برتون   - 4
مایکل گریوز   - 6
بوگرتمن   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
بی یارکه اینگلس   - 68
مخزن فکر شهر   - 1
پائولو سولری   - 4
مـَــس استودیو   - 3
پاتریک شوماخر   - 3
معماران مورفسس   - 16
پال گلدبرگر   - 1
موریس مرلوپنتی   - 1
پرویز تناولی   - 2
موشه سفدی   - 12
پری اندرسون   - 3
میشل فوکو   - 31
پل ویریلیو   - 8
نورمن فاستر   - 35
پیتر آیزنمن   - 56
نیکلای مارکوف   - 1
پیتر زُمتُر   - 66
هانا آرنت   - 4
پیتر کوک   - 7
هانری لفور   - 16
پیر بوردیو   - 4
هانی رشید   - 5
پییر ویتوریو آئورلی   - 2
هرزوگ دی مورن   - 27
تئودور آدورنو   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تادو اندو   - 12
هنری ژیرو   - 3
تام مین   - 13
هنریک وایدولد   - 1
تام ویسکامب   - 10
هنس هولین   - 4
توماس پیکتی   - 5
هوشنگ سیحون   - 14
توماس هیترویک   - 30
هومی بابا   - 1
تیتوس بورکهارت   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
والتر بنیامین   - 20
تیو ایتو   - 23
والتر گروپیوس   - 12
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 9
جان برجر   - 2
ولف پریکس   - 1
جان هیداک   - 4
ونگ شو   - 8
جفری کیپنس   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جورجو آگامبن   - 4
ویوین وست وود   - 6
جوزپه ترانی   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
جونیا ایشیگامی   - 2
کارلو اسکارپا   - 5
جیمز استرلینگ   - 1
کازیو سجیما   - 2
جین جیکوبز   - 1
کالین روو   - 1
چارلز جنکس   - 5
کامران دیبا   - 12
چارلز کوریا   - 14
کامرون سینکلر   - 9
حسن فتحی   - 5
کریستفر الکساندر   - 2
حسین امانت   - 3
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 2
دنیس اسکات براون   - 8
کنت فرمپتن   - 13
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 22
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت ونتوری   - 11
کوین لینچ   - 6
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 84
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 1
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 1
یورگن هابرماس   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 4
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 186

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -730
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -270
صنعتی   -97
فرهنگی   -261
گالری   -81
پاویون   -250
هتل   -71
موزه   -245
ورزشی   -63
اداری ـ خدماتی   -223
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -153
حمل و نقل عمومی   -33
تفریحی   -149
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -111
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
موزه هنرهای معاصر
طراح : فریده ایلانی
طراحی مسکن
طراح : سینا حسینی
غرفه ی نمایشگاهی مجتمع مسکونی طلوع کیش
طراح : مریم شاه نعمت الهی
ورودي تخت جمشيد
طراح : علي سوداگران
ویلای فشم ( بازسازی )
طراح : مهدی گرامی
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
چهار اصل هنری اثبات‌شده که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند
اتووود سرویس خبر:   رویا مراد
1396/09/11
مـنـــــــبـع : archdaily.com
تعداد بازدید : 376

4  اصل هنری اثبات‌شده که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند.
جِرمیا اِک شریک بنیان‌گذار معماران اِک/مَکنِکی مستقر در بوستون است که متخصص در خانه‌ها و مدارس خصوصی است. او عضو موسسه آمریکایی معماران، نویسنده، نقاش منظره و مدرس مدعو دانشگاه هاروارد است و همچنان در آنجا به سمینارهای خود ادامه می‌دهد.
متن پیش رو 4  اصل هنری اثبات‌شده را که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند، از دید او بیان می کند. 
به‌راحتی می‌توان گفت که معماران، دانشگاهیان، منتقدان و حتی عموم مردم در مورد صلاحیت سبک معماری، قرن‌ها استدلال کرده‌اند. حتی در طی دوره حرفه‌ای خود، شاهد جنگ‌های بی‌وقفه‌ای میان سبکهای کلی تری همچون سبک معاصر در برابر سبک سنتی نیز بوده‌ام. خوب یا بد، سبک معاصر عموماً به‌صورت پیش فرض در اکثر مدارس و نشریات برنده این جدال بوده است، احتمالاً به‌واسطه‌ی ارائه‌ی سرگرمی بصری محض و شایستگی‌های پرمنفعت دو فرزندخوانده‌ی خود، یعنی نشان تجاری (برندینگ) و تبلیغات.
من می‌خواهم موضع دیگری را پیشنهاد کنم: به‌جای هر سبک موقت و با تأکید بر موقتی بودن آن‌ها، باید هدف واقعی معماری ما اصول پایدار هنر باشند. این پیش‌فرض بدان معنی است که وقتی بحث سبک‌ها می‌شود شما باید بی‌طرف باشید و هرگونه تفکر ایدئولوژیکی در مورد درست و غلط بودن سلیقه‌ی معماری خود را کنار بگذارید. البته کسانی هستند که می‌گویند تصور کردن اینکه "هنر من" بهتر از هنر دیگران است یا حتی اینکه در وهله اول هنر واقعی را می‌توانم تعریف کنم، حکم احمقانه‌ای است.
اما من این‌طور فکر نمی‌کنم.
هنر خوب، درواقع قابل‌تعریف است و خلق معماری خوب یک مهارت است. این نکته بدین معناست که از هر سبکی می‌توان پیروی کرد و بهترین معماری را می‌توان با اصول هنر خوب تعریف کرد و نه توسط سبک صحیح. توجه داشته باشید که بحث من "زیبایی" نیست، زیبایی یک اندیشه‌ی موقت است. زیبایی ممکن است در چشم بیننده باشد، اما استدلال من این است که مهارت این‌طور نیست.
پیشینه: من یک معمار با 40 سال تجربه و یک نویسنده هستم، اما من نقاش منظره هم هستم؛ بنابراین من چیزهایی در مورد معماری و هنر خالص نقاشی می‌دانم. در طی سال‌ها، من مفهوم میان رابطه‌ی این دو را به دست آورده‌ام. در ابتدا مهم است که بگویم قوانین اساسی انکارناپذیری در نقاشی وجود دارد. آخرین باری که نگاه کردم، رنگ‌های مکمل هنوز مکمل بودند و اگر در پالتم رنگم رنگ زرد و آبی را مخلوط کنم، به من رنگ سبز می‌دهد. بسته به خالص بودن و مقدار این دو رنگ اصلی، به رنگ¬های سبز متفاوتی خواهیم رسید. به همین دلیل من هیچ رنگ سبزی در جعبه‌ی رنگ خود ندارم. به خاطر اینکه طیف رنگی سبزهایی که در دنیا مشاهده می‌کنیم بسیار وسیع است و نمی‌توانیم تنها بر یک رنگ سبز تکیه کنیم؛ و اگر من قرمز (رنگ مکمل) را با سبز مخلوط کنم، به ما سبز کدری خواهد داد. یا اگر بخواهم دقیق‌تر بگویم، آن را تبدیل به خاکستری می‌کند. این اصل در حال حاضر درست است و همیشه همین‌طور بوده است. (به‌عنوان یک موضوع جالب، چیزی به اسم رنگ کاملاً خالص وجود ندارد. این واقعیت باعث می‌شود ترکیب رنگ‌ها جالب‌تر نیز باشد.)
من تصور می‌کنم اصول مشابه دیگری نیز وجود دارد که شامل معماری و نقاشی است. ابتدا با ترکیب‌بندی و ارزش شروع کنیم. در نقاشی، ترکیب‌بندی به پیکربندی یا چارچوب یک قطعه اشاره می‌کند، درحالی که ارزش به معنای رابطه ی میان روشنایی یا تاریکی در یک ترکیب‌بندی است. هر نقاشی شاخصی یا حتی هر نقاشی خوبی هر دو را در بردارد و من فکر می‌کنم این مهم در مورد معماری هم صدق می‌کند. برخلاف یک نقاشی ایستا (استاتیک)، شما در فضای معماری حرکت می‌کنید؛ بنابراین یک ترکیب‌بندی و ارزش خوب باید پویا باشد و این مسئله تلاش بیشتری برای ترکیب بندی و ارزش خوب در داخل یک بنای معماری مضاف بر نمای خارج آن می طلبد. با این اوصاف، ما می‌توانیم معماری‌ را که هر دو را در بردارد تشخیص دهیم. کنسول‌های عظیم یا سقف‌های چند وجهی ممکن است باعث به وجود آمدن عکس‌های جالبی باشند، اما لزوماً ترکیب‌بندی یا ارزش خوبی ندارند. به همین ترتیب، یک ترکیب‌بندی ایستا (استاتیک) که مشابه یک معبد یونانی طراحی شده است، لزوماً ترکیب‌بندیِ خوبی را ایفا نمی‌کند، گرچه ارزش آن ممکن است کاملاً مهیج (دراماتیک) باشد.
در طی این سال‌ها اصول متعدد دیگری نیز کشف کرده‌ام. لبه‌ها یکی از این اصول است. در نقاشی، لبه محدوده‌ی نازک میان دو قسمت بزرگ نقاشی است که می‌تواند تأثیر فوری و جادویی‌ در مورد چگونگیِ ارتباط این دو ناحیه داشته باشد. به‌عنوان‌مثال، لبه‌ی بین افق و آسمان. در معماری، اصل مشابهی اعمال می‌شود. همه ی ما قطعاً ساختمان هایی را دیده ایم که اگر به خاطر ماهیت خام لبه‌ی سقف آن نبود می توانست جالب با‌شد. لبه‌های بین سقف و دیوار، یا دیوار و زمین تأثیر بزرگی بر کیفیت کلیِ تجربه¬ی بصری دارند.
شاید واضح‌ترین اصل و (اگر ترتیبی وجود داشته باشد) مهم‌ترین اصل، فضا و نور است. بدون این هر دو و تعامل ظریف میان آن‌ها، نه‌تنها یک نقاشی بلکه یک اثر معماری هم نمی‌تواند واقعاً معنادار باشد. استفاده هنرمندانه هر دو توسط نقاشان و معمارانی چون جُرج اینِس، ویلِم دِ کوونینگ، اِدوین لوتیِنز و تادائو آندو که مطعلق به سبک‌ها و زمان‌های گوناگونی هستند نشان می‌دهد که شاید این دو، یکی از مهم‌ترین اصولی است که می‌توانیم در مورد شایستگی یک کار خوب معماری در نظر بگیریم. برخی از نقاشان و معماران حتی طبیعت نقاشی و معماری را با استفاده از کلمات "فضا" و "نور" یا تعامل آن‌ها تعریف کردند؛ آی اِم پی یک‌بار گفته است: "ماهیت معماری فرم و فضا است و نور عنصر ضروری است."

اصل مورد علاقه ی من این است: تمام نقاشی‌های بزرگ یک لحظه دارند. منظور من این است که همه نقاشی‌های بزرگ، ما را در مکان یا زمان خاصی قرار می‌دهند، یا شاید به ما کمک کنند تا بازتابی از برخی حقایق مرسوم و فناناپذیری را که در وجود همه‌ی ما وجود دارد، مشاهده کنیم. در مورد یک اثر معماری ماهرانه نیز می‌توان همین را گفت. نقاشی‌ها و معماری‌های مطرح، فراتر از هر زمان و مکان می‌روند و یک حس متعالی را دربردارند. آن‌ها زمان را به همان اندازه که می‌پرستند، تعریف می‌کنند. من در اینجا مؤسسه ی سالک لوئی کان را به یاد می‌آورم. ایستادن در آن حیاط بیرونی ما را به مکان دیگری منتقل می‌کند که در مورد سبک معماری نیست، بلکه در مورد هنر تجربه کردن است. این لحظه حتی شگفت‌انگیزتر هم می‌شود به علت شفافیت کامل ترکیب‌بندی و ارزش، لبه‌های آن و استفاده از فضا و نور.
من مطمئناً اولین شخصی نیستم که هنر را به معماری یا سایر شاخه‌های هنر مانند شعر ربط می دهم یا حتی معماری را «موسیقی یخ‌زده» بنامم همانند گوته. اما گاهی اوقات ما باید از تعاریف درون رشته‌ای خود دور شویم و به خودمان یادآوری کنیم که اصولی ساده‌ و پایدار اغلب بهترین هستند. معماری، به‌هرحال، یک تمرین ذهنی است و نیاز به‌نوعی نظام روشن دارد. این موضوع باعث می شود که ما با داشتن نگاه تازه ای که اثر معماری خوب را با استفاده از اصول پایدار هنر تعریف می کند قدری توانمندتر باشیم. 













ترکیب بندی و ارزش




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group