معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1667
معماری ـ موسیقی   - 19
منظر شهری   - 1562
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
طراحي داخلي   - 1126
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه معماری   - 1116
پردیس ویترا   - 18
سازه های شهری   - 1023
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
تکنولوژی ساخت   - 1011
معماری آمریکا   - 17
معماری حوزه عمومی   - 983
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
مرزهای معماری   - 965
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نگاه نو به سكونت   - 895
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 851
معماری بایومورفیک   - 15
نظریه شهری   - 817
معماری و کوه   - 15
معماری و سیاست   - 789
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
معماری مدرن   - 715
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
کلان سازه   - 707
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
معماری پایدار   - 691
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 619
معماری و سلامت   - 13
آینده گرایی   - 605
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 589
فرهنگ نفت   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 577
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آرمان شهرگرایی   - 575
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
طراحی صنعتی   - 562
بی ینال ونیز   - 10
منتقدان معماری   - 538
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 532
درس گفتارهای اتووود   - 10
توسعه پایدار   - 526
معماری خوانی   - 9
معماری تندیس گون   - 524
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 501
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
باز زنده سازی   - 479
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 461
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
هنر مدرنیستی   - 434
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 382
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 379
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 375
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 363
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
معماری تخت جمشید   - 8
معماری پست مدرن   - 343
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری ارزان   - 330
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 310
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
گرمایش زمین   - 308
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری محلی   - 298
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 297
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 293
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 273
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 267
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 256
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 240
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 235
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 232
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
اقتصادِ فضا   - 231
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 230
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 216
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 211
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 206
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 191
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 189
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 175
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
پداگوژی انتقادی   - 7
هنر گفت و گو   - 161
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ژاپن   - 160
مسابقه ویلا 1400   - 6
ترسیمات معماری   - 156
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری و رسانه   - 156
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 155
معماری آمریکای جنوبی   - 6
معماری فضای داخلی   - 146
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 135
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 121
معماری مصر   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 96
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
ویرانه ها   - 95
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری فاشیستی   - 89
معماری و غذا   - 5
معماری مذهبی   - 87
معماری و جنگ   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری چین   - 85
اکنی استودیو   - 5
اکسپو   - 83
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری و هنر انقلابی   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
فیلوکیتکت   - 76
اکسپوی دبی. 2020   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری کوچک مقیاس   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری پراجکتیو   - 70
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری جنگلی   - 69
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری هند   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری دیجیتال   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 61
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 58
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری اروپا   - 58
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری و نقاشی   - 56
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
زاغه نشینی   - 55
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
بحران آب   - 52
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
آنتروپوسین   - 52
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 51
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
طراحی مُد   - 50
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 49
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و ادبیات   - 46
فیلم های اتووود   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 45
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
باهاوس   - 44
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و گیم   - 40
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری آسیا   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری بیابانی   - 37
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
مدرنیسم هیپی   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
معماری مدارس   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری مجازی   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و رنگ   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و آب   - 25
ان اف تی   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
متاورس   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری آفریقا   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 17
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 57
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 23
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 8
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 4
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 116
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -865
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -468
هتل   -81
فرهنگی   -365
ورزشی   -68
پاویون   -297
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -267
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -245
ویلا   -27
تفریحی   -185
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -150
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -110
تجاری   -1
معماری مذهبی   -107
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ هبیتات 67 ـ موشه سـَـفدی
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1390/09/01
مـنـــــــبـع : http://www.habitat67.com
تعداد بازدید : 22528

معمار کانادایی، موشه سَــفدی، در سال 1967، مجمتع مسکونی ای از نظر فرمی و حجمی تجربی و تقریبا غریبی را بر اساس ترکیبی غیرمترقبه از واحدهای مدولار بتنی، برای نمایشگاه جهانی مونترال، طراحی کرد و ساخت. سـَــفدی در این مجموعه که هبیتات 67 نام گرفت، تلاش کرد، به تعریف جدیدی از زیستِ شهری، مجتمع های مسکونی ارزان قیمت و خلق کامیونتی یا باهمادی خودمختار و خودبنیاد، مشتمل بر واحدهای اموزشی و تجاری دست یابد. تمام واحدها بر اساس قطعات پیش ساخته ی مقوم در محل شکل گرفتند، هر کدام از ان ها، از بام باغی بهره می بردند که عملا سقف واحد پایین دستی شان بود.

سـَـفدی بریده از ره یافت هایِ حومه شهریِ توسعه ی بافت شهری، به دنبال خلق گونه ی نوینی از سکنای درون شهری بود که بتواند به تراکم بالای انسانی در مقیاسی محدود پاسخ دهد و در عین حال برای تمام ساکنین حوزه خصوصی ای فراهم اورد. مجموعه برای 1000 واحد مسکونی پیش بینی شده بود تا حین برگزاری نمایشگاه میزبان بازدیدکنندگان مهم باشد، متاسفانه پروژه به 158 واحد تقلیل یافت و مدرسه و واحدهای تجاری ان نیز حذف شدند، فرایند ساخت در سال 1966 اغاز شد و خیلی زود 354 بلوک بتنی بر در مارک دورین کوئِی بر کناره ی رودخانه سنت لورنس همچون رشته کوهی بالا رفت، 15 گونه متفاوت مسکن برای خانوارهایی با بعدهای متفاوت و خلق کامیونتی های متنوع توسط سـَــفدی طراحی شد.

سفدی با این ایده که هزینه ساخت مجموعه را پایین بیاورد، نقشه ای برای تولید انبوه بلوک های بتنی در خود سایت تحریر کرد. او نهایتا به الگوی پیش سازی رسید و در یک شبه جزیره نزدیک سایت کارخانه ای برای ساخت واحد های مسمونی طراحی کرد. هر چهار قالب بزرگ یک واحد استاندارد ایجاد می کرد. یک مش فولادی تقویت شده به یکباره درون قالب ها فرو می رفت و بتن دورادور ان را فرامی گرفت، پس از انکه واحد بتنی تکمیل می شد، از قالب بیرون می امد و به خط تولید دیگری منتقل می شد که در ان کف پوش های چوبی به مجموعه اضافه می شدند و تاسیسات مکانیکی و الکتریکی نیز در مجموعه جانمایی می گردیدند. پنجره ها و پوسته های عایق در گام بعد نسب می شدند و حمام پیش ساخته و اشپزخانه مدول شده مجموعه نیز در گام بعد در بنا جانمایی می شدند، نهایتا هر واحد با کرین به جای از پیش تعریف شده خود منتقل می گردید.

از منظر فرمی، مکعب در قامت حجم مبنای پروژه نماد مقوم بودن، حقیقت، کمال اخلاقی و اندیشه تمدنی ماست، کلیت مجموعه در قامت یک حجمِ پیکره وار عظیم الجثه، پیاده راه های هوایی را همچون تراس های شهری معلق به یک دیگر متصل می کند و نقشی از تبلور فضایی را رقم می زند، در عین حال تبلور فضای منفی و آسانسورهای بزرگ مقیاس رویه ی دیگری از تجربه انسانی را پیش روی مخاطب قرار می دهد تا مجموعه پلی باشد میان واقعیت و خیال.

متاسفانه هبیتات 67 برخلاف پیش بینی سفدی به هیچ وجه از نظر هزینه یهینه نبود، هزینه ساخت مجموعه به رقمی حدود 22195920 دلار بالغ شد، یعنی برای هر واحد تقریبا 140000 دلار، جدا از این مجموعه عملا جذب شهر نگردید، چرا که فاصله اش از مرکز مونترال زیاد بود، اما نهایتا پروژه هنوز یکی از نمونه های موفق پیش سازی در مقیاس کلان است و الگوی ساخت و ساز صنعتی و کارخانه ای سفدی همچنان یکی از بهترین و شاخص ترین نمونه ها برای تمامی ان هایی است که تلاش دارند در مقیاس وسیع دست به ایده ال سازی بزنند.

هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67


هبیتات 67




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
ریحانه امیری نسب ( 1390/09/02 ) :
به نظر من جای دنجیه برای زندگی وحال میکنه آدم ..مثل خونه پلکانی خودمونه...فقط سبک اروپایی داره..با نحوه چیدمان دیوارها توانست کار کنه که از مناظر اطراف استفاد بکنه وهمینطور نور.خب با این حساب طرف کارش خوب بود ولی از اینکه از شهر دوره یکم دشواره و به همچنین آدمی میگم باریک بابا چون تونست برای هرکسی یک فضای خصوصی درست کنه یعنی هرخانواده ای یک فضای خصوصی واسه خودش داره..مثل بچه پولدارا..یوتو پیای این آقا ایول داره ..خوشم میاد ازش...دست مریضا ..فقط کاش امکانات تفریحی و بازارو از این جور صحبتها داشت ..ادم عشق میکرد لب دریا وخوردن چای و نگاه کردن به یک پیچیدگی های خاص و آرامش ..واینکه دستش درد نکنه
سارا موقوفه ای ( 1390/09/02 ) :
اولین چیزی که با دیدن هبیتاب 67 به من یادآوری شد شباهت ساختارش به روستای ماسوله خودمون بود. سادگی و راحتی و صمیمیتی که یک عرف اجتماعی برای ایجاد رابطه ی انسانی بهش نیاز داره در این نوع طراحی وجود داره که البته ممکنه برای زندگی امروزه دیگه مناسب نباشه اما تنوعی که با این دیدگاه این نوع طراحی رو بوجور آورده تقریبا میشه گفت فوق العاده است. اگه بشه از نظر هزینه همون نظر سَــفدی یعنی مسکن ارزان رو اعمال کرد این طرح برای اقشار کم درآمد جامعه و حتی حومه نشینان چه به لحاظ شهر سازی چه به لحاظ معماری چه به لحاظ اجتماعی و روانشناسی یه طرح بی نظیره.
نگار چاپی ( 1390/09/03 ) :
موشه سفدی که اصلیت وی فلسطینی است ....شهرت او پیش از پیش به دلیل ساختمان های پیش ساخته و لگو ماننداست که بر جسته ترین آن هپیتات 67 است....به دلیل ساختار نا منظم جزء بناهای عجیب و غریب دنیاست....سفدی استفاده مناسب از چشم انداز رودخانه وجهت تابش مناسب خورشید وتزریق کیفیت فضایی خانه ویلای در حومه شهر مونترال وهویت در واحدههای مسکونی موفق بوده....اینکه هر واحد فضای سبز شخصی خودشو داره عالیه ...اما من شخصا عجیب و غریب و غول پیکر بودن که یک حس غیر صمیمی داره رو دوسش ندارم.....
مهسا حجازي ( 1390/09/03 ) :
اولین چیزی که در این طرح به نظرم امد تولید انبوه بود که دید ماشینی معمار را نشان میدهد و در شبه جزیره بودن ان از نشانه های یوتوپیایی هاست و لایه لایه بودن (طبقه طبقه بودن) ان و بام باغ و عمودی بودن بنا باز دید یوتوپیایی معمار را نشان میدهد .
مرضیه جمالی ( 1390/09/03 ) :
از نظر قرارگیری انها روی هم مانند این است که یک ساختمان بزرگ, ساختمانهای مکعب شکل با قطعات مختلف را درون خود جای داده است و معماری عمودی را برپا کرده است از لحاظ بام باغ و نزدیکی به دریا میتواند یک پروژه عالی و متنوع باشد که جزء یوتوپیایی محسوب میشود این دلیل نمیشود که چون دور است ساخته نشود اگر از نظر رفاهی تامین نیاز کند نیازی به طی مسافت نیست.از نظر دور افتادگی یوتوپییایی است. چون امروزه تمام ساختمانها به صورت تکراری ساخته میشوند ,تنوع وجود ندارد این ساختمان تنوع خاصی دارد و زندگی را جذاب میکند.
احسان شریفی ( 1390/09/03 ) :
پیرو نظر خانم جمالی طرح مورد نظر یک شهر کاملا یوتوبیاییست، چرا که ایده های نظریه پردازان آرمان شهر در آن کاملا مشهود است.شهر دارای بافت فشرده ، با تراکم زیستی بالا ، صنعتی، با کاربری مسکونی و زیبا شناسی راستگوشه می باشد که باغ شهر ها و پیاده راه هایی در ارتفاع دارد.همه موارد مذکور الگو های شهر ایده آل هستند اگرچه در مقابل شهر ایده آل شهر ارگانیک را داریم ولی از شواهدی که در تصاویر مشخص است به نظر می رسد این شهر یک شهر ارگانیک در امتداد خط رودخانه است.به طور کلی آقای سفدی با در نظر گرفتن الگو های شهر ایده آل این شهر را طراحی کرده است.اما وقتی از بیرون به این شهر نگاه کنیم یک حس استرس به ناظر دست میدهد، در عین حال این گونه فرم ها نیاز به فناوری خاصی دارد که بتواند از نظر تولیدات انبوه پاسخگو و از لحاظ اقتصادی مقرون به صرفه باشد....... با تشکر!!!
محمد رضا امینی ( 1390/09/04 ) :
به طور کلی با توجه به عکس ها که نمایان گر شهر ایده آل هستند ، گزینه های شهر ایده آل رعایت شده است . مانند ارتفاع زیاد (شهر عمودی )تراکم زیستی زیاد ، باغ شهر و استفاده الگوی از خیابان های چند طبقه برای پیاده رو شهر زیباست و پیش به سوی آرمان گرایی برای رسیدن به ایده آل می باشد.پروژه قوی است ولی با توجه به هزینه بالا ضعیف است .نبود مرکز تجاری باعث ضعف بسیاری در پروژه است . به نظره من هبیتات 67 از نظر ظاهری زیباست ولی از نظر ارتباط فضاهای داخلی با مشکل مواجه شده است.---------
عبدالحسین نصیری ( 1390/09/04 ) :
عبدالحسین نصیری(معمار آدنا)
با درود .تاثیرات جنگ جهانی دوم روی جامعه اروپا و توانایی ساخت بنا توسط قطعات پیش ساخته و صنعتی شدن ساختمان را نشان داد ،معماری توانایی استفاده از پیشرفت علم در جهت تحول جامعه را دارد .الگوی بر گرفته از سبک رشنالیستی و تراوش ذهنی معمار موشه سفدی کانادایی و شهود و نوآوری طراحی و اجرای پروژه هبیتات 67 در قالب دپوی کانتینری در حالت بی نظمی اما در اوج نظمی از پیشین طراحی شده در قامت یک حجم پیکره دار عظیم والجثه در لنگرگاهی چون گمرک بصورت نماد غیر یوتوفیایی(واقعی)عجیب و غریبی بوجود آورده ،پروژه بخوبی توانسته با طراحی 15 گونه ی لایه لایه برای خانوار های با بعد متفاوت و تنوع طرح نوع نگاه جدیدی به دورنمای پروژه دهد،هویت و شخصیت ،استقلال خصوصی،ارتباط با طبیعت،چشم انداز زیبای آزاد به محیط و پیاده روی اجباری در خرده شهر آرمانی خود را تحقق بخشد.کاستی مجموعه های اشتراکی طرح قابل جبران است عمودی بودن نکته شاخص طرح میباشد ولی کلیت مجموعه حرفی برای الگوشدن در سطح کلان انبوه سازی با احجام مدولار ایده آل دارد. مجموعه معلق حصار ترس ایستایی ذهنی را در بنده کاملا شکسته است ،نظریه های ارایه شده در قالب ادبیات معمارانه قابل تعمق است .
بهنام دیداری ( 1390/09/04 ) :
هیبتات 67 مجتمع مسکونی که با ایده های آرمان شهر طراحی شده است.مناظر زیبایی از داخل به بیرون بنا قابل روئیت است اما از بیرون که به مجتمع نگاه کنیم یک فرم کاملا شلوغ و بی نظم میبینیم ، ولی به نظر این بی نظمی از روی عمد صورت گرفته و طراح سعی بر ایجاد یک هماهنگی بصری با بی نظمی بوده است.همان طور که دوستان به آن اشاره کرده اند این مجتمع نیاز به تکنولوژی خاص در عین حال مقرون به صرفه باید باشد تا بتواند امثال این طرح را به انبوه رساند.
معصومه مردانی ( 1390/09/04 ) :
من زیاد با کارهای این معمار اشنا نیستم.
اما کلا از فشردگی - روی هم قرارگیری این حجمهای خشک - بیرون و تورفتگی ها - فضاهای منفی کار خیلی خوشم میاد.ولی برای این جزیره شاید فرم نرمتری بهتر بود..این نوع فرمهای خشک (نه روی هم قرارگیری و فشردگی)بیشتر به درد شهرکهای صنعتی میخوره که کارکناش مجبورن همونجا زندگی کنن مثل بلوکهای سیمانی تو پایگاههای ارتشی.به نظر من به درد این سایت نمیخوره.
اما از این فرم با وجود حل کردن پلان پیچیده خیلی خوشم میاد..
محبوبه زارع ( 1390/09/04 ) :
در مجتمع مسکونی هبیتات 67 با توجه به حجم های مکعب و مستطیل و نحوه ی قرار گرفتنشان به روی هم ، واحد ها ظاهرا مدولار به نظر می رسند . این مجتمع یک خرد شهر با تراکم زیستی بالاست . مکعب و مستطیل ها می توانستند خیلی راحت و یکنواخت روی هم گذاشته شوند اما موشه سـَـفدی با شکست مکعب ها و عقب و جلو کردنشان توانست سه عنصر نور ، فضا و فضای سبز (لوکوربوزیه)را در کار به زیبایی ایجاد کند و ساکنین را از زندگی در یک خانه ی یکنواخت و گاها انزوا بیرون بکشد . در هر یک از واحد های این مجتمع علاوه بر اینکه ساکنین آنرا حریم خصوصی خود می دانند و حس تعلق به آن دارند ، در عین حال در فضایی اجتماعی نیز زندگی می کنند . ساکنین از روی تراس ها دید خوبی به مناظر اطراف دارند . فضای خالی که در کار مشاهده می گردد باعث می شود مجتمع از حالت تراکم بیرون بیاید و همینطور می تواند باعث شود که به پشت مجتمع نیز اشرافیت وجود داشته باشد (دید پیش وپس زمینه) و از یک سمت مجموعه می توان مناظری که در سمت دیگر مجتمع وجود دارد را دید . در طراحی مجتمع به جهت تابش نور خورشید توجه شده طوری که همه ی واحد ها قادر به استفاده مفید از نور می باشند . نحوه ی چیدمان واحد های مسکونی به روی هم و استفاده از بام ها به عنوان تراس واحد های بالایی در بسیاری از نقاط جهان وجود دارد که توسط دامنه ی کوه به صورت طبیعی اتفاق افتاده . چنین چیدمانی در زمین مسطح و طراحی نحوه دسترسی ها ، نور و ... قطعا کار مشکلی بوده .

محمدرضا نامداری ( 1390/09/04 ) :
به نظر من معمار به دلیل بندری بودن این شهر با الهام گرفتن از کشتی و کانتینر طراحی کرده است.باکس،باکس بودن ساختمان ها ذهن انسان را به سوی کشتی میکشاند
یوسف هوشمندی ( 1390/09/04 ) :
قبل ازهر چیز باید گفت که سفدی توانسته مشکل که همان یکسان سازی شهری وازبین بردن خط افق برای شهر را از بین برده وکار جدیدی رو شروع کرد
تکنیک وخلاقیت سفدی تبلور جدیدی ازایده ابنزر هاوارد که باغ شهر را موضوع تبدیل به کمربند سبز لایه به لایه فضاها در ارتفاع انجام داده قابل تحسین است وشاید اگر اجازه ساخت همان 1000واحد رو می دادند از حالت کلی به هم می خورد
ترکیب طبیعت با فضای مصنوع وتراکم زیست محیطی بالا که همواره کار سخت ودشوار است که سفدی توانسته بااضافه کردن خیا بانها به حمل نقل شهری جنبش متا بولیسم را اجرا کند که همان مقیاس شهری در ارتفاع و استفاده کردن از فرم های انعطاف پذیر با ابعاد مختلف و ترکیب شهر با تکنولوژی که همواره پیروی از یوتوپیاست که فرانک لو یدرایت معمار امریکایی که همین ایده رو داشت که نتوانست بسازه
ای کاش جرات جنین سیاستها رو داشتیم که که بتوان با اقتدار از ان پیروی کنیم
کارهای معمار انی که همین ایده رو داشتن ولی نتوانستند بسازن لوکوربوزیه،تونی گار نیر،که ناکام ماندند.
دانیال عابـــــدی ( 1390/09/04 ) :
به نظر من اولین چیزی که با دیدن هبیتاب 67 به دید می رسد روی هم قرارگیری و فشردگی حجم های مکعب و مستطیل مدولار و لایه لایه دار است.مجموعه با حالت معلق معماری عمودی را برپا کرده است.ساختار نا منظم ولی مدولار و لایه لایه دار ,دید پیش وپس زمینه,حجمهای خشک , بیرون و تورفتگی ها ,ایجاد فضاهای منفی ,حجم پیکره دار از ویژگیهای این فرم در دید اول است.و در شبه جزیره بودن و لایه لایه بودن و عمودی بودن بنا از نشانه های یوتوپیایی بودن پروژه میباشد. همچنین بافت فشرده شهر با تراکم زیستی که از ایده های نظریه پرازان آرمان شهر است در آن کاملا مشهود است.
نگار چاپی ( 1390/09/04 ) :
در ادامه بقیه گفته ها باید بگم تلاش اقای سفدی از لحاظ استقلال هر واحدبرای یک شهر ایدال و یوتوپیایی نزدیک بوده.... با غیر از هزینه ها که نتوانسته ان را کنترل کند....
اینجا یه لینک گذاشتم که پلانشو می تونین ببینین
http://expo67.ncf.ca/floor_plan_habitat_expo67.html
http://www.greatbuildings.com/buildings/Habitat_67.html
حسین ذوالفقاری ( 1390/09/04 ) :
حسین ذوالفقاری ( شهروز )
درود,,,قبل ازهر چیز یک فرم کاملا شلوغ و بی نظم میبینیم.من شخصا عجیب و غریب بودن پروژه را دوست دارم.هیبتات 67 که با ایده های آرمان شهر طراحی شده است یک شهر ارگانیک است که ایده های یوتوپیایی در آن دیده میشود .امروزه تمام پروژه ها تکراری ساخته میشوند ,تنوع موجود این پروژه که تنوع خاصی دارد دید را کاملا جذب میکند.تنوع این نوع طراحی فوق العاده است.ولی از نظر من ارتباط فضاهای داخلی می توانست طراحی بهتری داشته باشد.
مخمد رضا کرمی ( 1390/09/04 ) :
هبیتات 67 بسیار جالب و زیباست .نشان دادن فرمهای مکعبی و درهم رفته وبردن انها در ارتفاع اثر بسیار جالبی را ثبت کرده است

دراین اثر میتوان به مدولار بودن --تخلخل- -فضای منفی- -ودید ان نسبت به شهر اشاره کرد.
ایمان درودی ( 1390/09/04 ) :
به نظر من آقای سفدی با ایجاد فضای پر و خالی و همچنین ایجاد اختلاف ارتفاع تمام وجه ها را از هم متمایز کرده و از نظر من دبد ماشینی هم در کارش تاثیر گذاشته و به عقیده بنده تراکم بیش از حد ساختمانها زیاد خوشایند نیست.بر خلاف نظر آقای کریمی لازم به ذکر است که هر چند ساختار این ساختمان فشرده و سوار بر هم است و جای کمتری اشغال کرده ولی به راحتی قابل زیست نیست ولی در کل مثل آقای ذولفقاری عزیز بنده هم این کار رو دوست دارم.
زهرا علي شاهي ( 1390/09/04 ) :
در نگاه اول من به یاد روستاهای پلکانی افتادم.utopia یک مفهوم کاملا عمودی دارد همانند همین تصاویرها که همه انها عمودی هستند.این تصاویر الگوی از ارمان شهری را بیان میکند. و این بیان گر رشد تکاملی انسان ها می باشد. البته نه برای تمام اقشار چون این چنین خانه ها مناسب هر فرهنگی نیست.
محمد مهدی شفیعی ( 1390/09/04 ) :
با سلام
هبیتات 67 الگویی از یک شهر ایده آل است که سعی شده به بیشتر نیازهای انسان توجه کند از جمله نیاز به احساس امنیت (حفظ حریم خصوصی ) ، احساس آرامش دید به رودخانه و فضای سبز )، صرفه جویی در هزینه و انرژی ( بهره گیری مناسب از نور خورشید ) و داشتن فضایی برای تفریح ( داشتن فضای بازی و مکان نگه داری کودک ). این ایدا آل شهر نسبت به دیگر ایده آل شهر ها از موفقیت نسبی برخوردار بوده و می تواند فضای مناسبی برای زندگی افراد مختلف با توجه به وجود انواع تیپ خانه ها می باشد. ولی به دلیل تراکم زیستی بالا دچار ازدحام انسانی شده که شاید مورد پسند همگان واقع نشود.
آرش راحمي ( 1390/09/04 ) :
نظر به این که این پروژه در حالی که از نظر فرم و شکل ظاهری،یکنواختی را نشان میدهد ولی در کل از نظر ساختار وچیدمان کاملا بی نظمی را تداعی میکند که این توضیحات در واقع تضاد را در ساختار کلی پروژه بیان میکند.
به نظر من معمار با خلق این اثر میخواهد نوعی آرمان شهری را تداعی کند و به نوعی ذهن مخاطب را به سمت تراکم جمعیت و کمبود فضای ایده آل جهت زندگی میکشاند.

حسين يزداني ( 1390/09/04 ) :
به نطر من جناب سفدی با استفاده از شهزهای عمودی و ایجاد فضای مثبت و منفی و شطرنجی این ساختمان را طراحی کرده است.در ضمن با نظر آقای درودی با توجه به اینکه این ساختمان با ایجاد فضای پر و خالی و همچنین ایجاد اختلاف ارتفاع تمام وجه ها را از هم متمایز کرده است موافقم.
امیر خلیلی ( 1390/09/04 ) :
این پروژه رو از دو دیدگاه می توان بررسی کرد
اول اینکه با کمترین هزینه در این بافت زیبا ایجاد تراکم بالا در مقیاس کم بسیار عالی می باشد.قاب کردن آسمان وترکیب حجم قوی وخط آسمان متنوع وتراس هایی با دید زیبا داری آرامش،از نقاط قوت این پروژه می باشند
از نظر من در این مقیاس کم وتراکم بالا کنار هم قرار دادن افراد و روابط فضاها از نظر کاربری بسیار مهم است که معمار در این پروژه به تمامی موارد فوق توجه نموده است
رسول رضایی ( 1390/09/04 ) :
به نظر من خالق هبیتات 67 به نوعی وضعیت آینده را در حال تعریف کرده است.زمانی که بدلیل تراکم بالای جمعیت دیگر زیبایی و نظم در مراحل بعدی طراحی لحاظ میشود و جای خود را به بی نظمی،تداخل و ترکیب میدهد.
معمار به خوبی توانسته در مقیاس کم تراکم بالای جمعیت را بگنجاند و به نوعی کمبود فضا در پس ازدیاد جمعیت بیان میکند.
هاجر برومند ( 1390/09/04 ) :
از خصوصیات بارز واحد های مسکونی هبیتات 67 :
- دید و منظره ی مناسب
- دسترسی های سواره
- ساختار هرمی و قرار گرفتن واحد ها روی هم ، تنها در یک سمت پروژه که از دید ، منظره و تابش مناسبی برخوردار است امکان پذیر بوده و سمت دیگر پروژه تماما به ارتباط عمودی و افقی دسترسی ها اختصاص دارد .
- اختصاص دادن باغچه و تراس مجزا به هر واحد مسکونی (بام باغ)
- فضاهای داخلی هم پیمانه نیستند (وجود انواع تیپ خانه ها برای خانواده ها و افراد مختلف)
از شاخصه های طراحی شهر صنعتی در این واحد های مسکونی می توان به موارد زیر اشاره کرد:
- اختصاص فضایی در مجتمع به عنوان محلی برای نگهداری کودکان
- وجود زمین بازی در کنار مجموعه
همه ی این عوامل و خصوصیات سبب شده تا هبیتات 67 نمونه بسیار موفقی از تجربیات پیش ساختگی در دوران معماری مدرن به شمار بیاید و در پایان این بنا در اولین نظر برای من تداعی گر شهر چتل هویوک در دوران ما قبل تاریخ بود .
پگاه زنيان زاده ( 1390/09/04 ) :
پگاه زنيانزاده
مطالعه اي در مورد اين سبك معماري نداشتم.اما از ديدن اين واحد مسكوني به وجد ميام.هميشه بناهاي مكعبي شكل را دوست داشتم و از ليز خوردن مكعبهاي ساده كه در انتها همچين واحد مسكوني زيبا و متنوعي را به همراه دارد لذت ميبرم.با توجه به اينكه در معماري خودمان هم ديده مي شود(روستاي ماسوله)و با نظر آقاي اميني موافق نيستم. چرا كه معماري كه اينقدر زيبا با مكعب هاي ساده بنايي اينگونه چشمگير طراحي مي كند حتما در طراحي فضاهاي داخلي هم قوي عمل كرده است
پریا فسایی ( 1390/09/04 ) :
من را یاد خانه های حومه شهر شیراز می اندازد که به صورت پلکانی بر روی هم قرار گرفتند و بام ساختمان های زیری حیاط خانه های بالایی هستند ، با توجه به این فرم خوب توانسته اند از فضا حداکثر استفاده را کنند ولی رفت و آمد در این فضا به نظر من سخت است و انسان مسیر را گم می کند .
فاطمه موسوی مقدم (تحریریه اتووود) ( 1390/09/04 ) :
سوارشدن مکعب ها روی یکدیگر و کم شدن واحد ها در طبقات از پایین به بالا دقیقا همانند تخته سنگ های کوهی میماند که هر چقدر به سمت قله پیش میروند تقلیل میروند.پیکره بنا کاملا شبیه به کوه یا تپه هایی در جوار یکدیگر است.در این که این بنا از الگوهای یوتوپیایی پیروی کرده شکی نیست.فضاهای منفی بسیار جالب توانسته اند دسترسیها و حتی چشم اندازها را در خود حل کنند.جانمایی پنجره ها با ابعاد متفاوت و پیروی از مکعب های تشکیل دهنده بنا ، به زیبایی بنا افزوده است.
بافت فشرده در دوره ای که روابط انسانی کاهش یافته مردم را مجبور به تعامل اجتماعی میکند و این یکی از نقاط قوت این بنا است.این مجموعه از لحاظ موقعییت مکانی در وضعییت بسیار خوبی قرار گرفته است.
مهدی افسری ( 1390/09/04 ) :
به نظر من بر خلاف ظاهر نامنظم و بی قاعده ای که دارد در عین حال فوق العاده طراحی منظم وفکر شده ای دارد.زیرا همانطور که خانم برومند گفته اند دارای ویژگی های زیر میباشد:
دید و منظره ی مناسب-دسترسی های سواره- ساختار هرمی و قرار گرفتن واحد ها روی هم ، تنها در یک سمت پروژه که از دید ، منظره و تابش مناسبی برخوردار است امکان پذیر بوده و سمت دیگر پروژه تماما به ارتباط عمودی و افقی دسترسی ها اختصاص دارد - اختصاص دادن باغچه و تراس مجزا به هر واحد مسکونی (بام باغ)
- فضاهای داخلی هم پیمانه نیستند (وجود انواع تیپ خانه ها برای خانواده ها و افراد مختلف)-از شاخصه های طراحی شهر صنعتی در این واحد های مسکونی می توان به موارد زیر اشاره کرد:
- اختصاص فضایی در مجتمع به عنوان محلی برای نگهداری کودکان- وجود زمین بازی در کنار مجموعه
یکی از ویژگی دیگر در واقع عظمتی است که در مقابل انسان دارد که به نوعی قدرت طراحی رو به رخ همگان میکشد.
بهزاد سعادتی بادلو ( 1390/09/06 ) :
به نظر معمارش میخواسته فضا رو از مربعی بودنش خارج کنه و بگه که از مکعب هم میشه حجمهایی رودر اورد که مانند مکعب فضای خشکی نباشه.
پدرام پورمزینی ( 1390/09/07 ) :
با سلام

به نظر من این سازه ای آقای سفدی خلق کرده یک تبلوری از افقی بودن و بلند مرتبه بودن است که می توان به صورت ایتم سوم معرفی نمود .و بزرگترین هدف ایده به نظر من پرسپکتیوی بودن این مجموعه را نشان می دهد ودوم که ویویی که ایجاد کرده (پلکانی) و آن دید بلندی ارتفاع را به صورت نرمی به زمین انتقال داده . این می تواند روحیه خوشایندی ایجادکرده و دیگر هدف ایشان برای منفک کردن فضا ایجاد فضایی برای بالکن که با سقف طبقه زیرین خود این را به صورت بام باغ حل کرده به نظر من علت موفق نبودن این ایده برای کلان شهر شدن یکی حرزه روی فضا است و دیگری پر هزینه بودن آن که نقش اصلی را بازی می کند که همان طوری که نوشته شده نارضایتی خود را از هزینه طرح گفته ولی در کل می تواند مرز شکن خوبی برای ساخت شهر باشد .
مرضیه زارعی ( 1390/09/07 ) :
در جواب خانم زیان زاده: به نظر من نمی شه گفت چون معمار توانسته فرم قوی ایجاد کند حتماٌ عملکرد هم قوی است.
شاید عملکرد از فرم تبعیت کند و برای دست یافتن به فرم فضاهای داخلی به خوبی پاسخگو نباشد.
مرضیه زارعی ( 1390/09/07 ) :
به نظر من همان طور که در توضیحات و عکس ها قابل ملاحضه است، این معمار در طراحی و ساخت مجتمع مسکونی ای که می خواسته از نظر فرمی و حجمی متفاوت باشد دست یافته و همچنین در تعریف جدیدی از زیست شهری موفق بوده.
با توجه به موقعیت قرار گیری بنا و پنجره های آن که با ابعاد مختلف ایجاد شده و مکعب های نا منظمی که بنا را تشکیل داده از چشم انداز دور مانند یک کشتی به نظر می رسد.
فضا های منفی و فضا های سبزی که در ارتفاع ایچاد شده اند و رنگ بنا و.... بصورت یک رشته کوه به نظر می رسد.
این حجم های مکعب شکل بنا را از یکنواختی خارج کرده و از نظر بافت متفاوت می باشد و این متفاوت بودن به همراه فضای سبز ایجاد شده در ارتفاع تنوعی ایجاد کرده که به ساکنان شوق زندگی می دهد. این می تواند یکی از نکات قوت طرح باشد.
به نظر من شاید اگر واحد های تجاری و مدرسه در این مکان با همین روند معماری ساخته می شد امکان خسته شدن ساکنان این محل از شکستگی ها و رنگ و ..... وجود داشت.
به نظر من این سکنای درون شهری با موفقیت توانسته تراکم بالای انسانی در مقیاس محدود را پاسخ دهد.
فرزانه پوررحمان ( 1390/09/08 ) :
در همان نگاه اول با یک آرمان شهر مواجه می شویم که از لحاظ نما ، ویو و مکان بسیار جذاب است . طرح کاملا با محیط اطراف تعامل مستقیم دارد و از نظر فرم به نوعی بر گرفته از کشتی یا قایقهای شناوربه نظر می رسد . ایده بام باغ و سبک پلکانی طرح ، واحدها را بسیار مجزا جلوه می دهد و در نهایت به نظر یک یوتوپیای بی نظیر است .
محسن نظری ( 1390/09/09 ) :
سلام به نظر من با توجه به قرارگیری و پلکانی شدن حجم ها بر روی هم معمار میخواسته از پراکندگی و خطی بودن شهر ایده ال جلوگیری کنه و میشه گفت که نقطه قوت این طرح تجمع می باشد. با تشکر
علی نقی ( 1390/12/06 ) :
با سلام
این پروژه یکی از شاهکارهای مسکن در سطح جهان است که تعداد کارهای مسکن که بتوان آنها را بعنوان نمونه عالی ،مانند این کار معرفی کرد، بسیار کم است. خواهشنا اینقدر فرمال به این نمونه کارها نگاه نکنید، هدف معمار ،علاوه بر ایجاد یک محیط مسکونی مطلوب ،ایجاد حیاط برای همه واحدهاست،که با این فرم آقای سفدی به این مهم رسیده است.اگر به دیگر کارهای مسکن ایشان نگاه کنید می بینید که حیاط یکی از فاکتورهای مهم معماری او می باشد. در ضمن تعداد واحدهای این مجموعه کمتر از 158 واحد می باشد و اینجا یک مجموعه مسکونی است نه شهر و آرمان شهر و محله و....
باتشکر
سحر زارعی فر ( 1391/09/21 ) :
این معماری تا حد زیادی ریشه در معماری و هویت ما داره، اینکه حس روستایی مثل ماسوله رو در آپارتمان میاره که نیاز جوامع امروزه با همه ی ویژگی هایی که در کل داره ( دید های غیر منتظرش و حفظ حریم ها و...) عالیه
و گاهی مثل تابلوی نقاشیه ..اما در کل شلوغیش میتونه حس خوبی منتقل نکنه... و هندسه ی راه هاش که هم خوان با هندسه ی کلی نیست انگار از جایی دیگه اومده...
اما کسی میتونه راجع به ایستاییش به من توضیح بده؟
بهزاد مهرداد ( 1392/03/19 ) :
موشه سفدی در این مجموعه مسکونی به نوعی کار, خانه آبشار رایت رو بهنینه سازی کرده ,کاری که رایت سعی میکرد طبیعت رو وارد خانه بکند (معماری ارگانیگ),معماری ای که در مجتمع های مسکونی ما کاملا به فراموشی سپرده شده .
محمد علی لوایی ( 1393/12/02 ) :
به نظر منم دقیقا ماسوله ی خودمونه که ماشینی طراحی شده و خیلی معمارانه دیزاین نشده و بیشتر به مسائل سازه ای و غیره توجه شده اما مدل جالبی برای شهرسازیه و فضاهای پویایه زیبایی رو به وجود میاره
ممنون بخاطر مطالبتون مطلب جالبی بود فقط ای کاش یه سری اطلاعات معمارانه پروژه رو هم میزاشتین مثل پلان و برش و ...
به هر حال لذت بردم ممنون

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ ویلا مولر ـ ادولف لوس
پالپ نیوزهای اتووود ـ تغییر مبلمان با کاشی های پلاستیکی
کلبه چوبی متحرک از معماران کراسنْ کلارک در سواحل نیوزلند؛ خانه ماشینی است برای کوچ
عبور از مرحله جنینی ـ ویلا فالت ـ لوکوربوزیه ـ 1907
جایزه آقا خان 2010 ـ گروه طراحی آرش؛ نمای غیر قابل پیش بینی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group