معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
اتووود کلاسیک ـ ویلا مایرا ـ آلوارو آلتو
اتووود سرویس خبر:   فائزه كشتكار ( تحريريه اتووود )
1390/10/08
مـنـــــــبـع : برگرفته از کتاب " بیست بنا که هر معماری باید بشناسد" نوشته ی سیمون آنوین
تعداد بازدید : 23579

عموما ساختمان به عنوان مرزی میان مخاطب و جهان پیرامون او شناخته می شود، ساختمان مخاطبان خود و زندگی آن ها را فراگرفته اند؛ برخورد با چنین چالشی است که هر معماری با آن مواجه خواهد شد.در عموم ساختمان ها این تقسیم بندی و مرز شکل گرفته میان فضای داخل و خارج کمتر به این صراحت شکل مشاهده می شود؛ پیش فضاییی که غالبا از آن با عنوان گذرگاه و یا فضای واسط یاد می شود. مثالی که در معماری سنتی ژاپن با عنوان انگاوا یاد می شود؛ پروژه هایی همانند خانه ی آبشار با تراس خود و یا ایوان در معابد یونان باستان . آلوارو آلتو در پروژه ی ویلا مایرا به واسطه ی سازمان دهی لایه های مختلف موفق به خلق اثر خود در فضای واسط شده است. نه تنها او در این پروژه تقسیمات معمول میان فضای داخل و خارج را محور کرده، بلکه تلاش داشته تا ترکیبی انسانی در بطن طبیعت، همانند یک نقاشی انتزاعی که بر زمینه ی پارچه ای بوم نقش می بندد ایجاد کند.

پروژه ی ویلا مایرا به عنوان خانه ای برای کارفرمای ثروتمند خود خلق شده است. ویلا مایرا در جنگل واقع شده و یک چهارم از مساحت خود را به کاربری های خدماتی مختلفی از قبیل : آشپزخانه، فضای نشیمن، فضای ناهارخوری، پاسیو، کتاب خانه و اتاق های خواب در طبقه ی بالا قرار دارند، اختصاص داده است. در بالای پاسیو، اتاق کار و در فضای خارج نیز استخر و سونا به کاربری های اصلی خانه در جداره ی جنوبی به واسطه ی ایجاد یک تراس اضافه شده اند.همچنین چند شومینه هم در این ویلا طراحی شده است.

در این پروژه یک هسته ی مسطیل شکل و مرکزی وجود دارد که با نزدیک شدن مخاطب از امتداد مسیر حرکت سواره در شرق ساختمان، ورودی خانه در این بخش مرکزی مشخص می شود.علاوه براین هسته ی مستطیل شکلمرز میان داخل و خارج را برای طرح تعریف کرده است.اگرچه این نکته در پروسه ی طراحی آلتو صرفا یک نقش بصری و ادراکی به خود گرفته و او از این فضا نیز مانند لایه ای در کار خوددر تعامل با فضای خارج استفاده کرده است.

آلتو از ترکیب لایه های مختلفی با مقیاس انسانی و هندسه ای منظم در کار خود بهره برده است؛ در برخی فرم های او نیز با آزادی خود قوائد هندسی موجود در طرح سعی کرده اند به حالتی متفاوت و طبیعی دست یابند.

در کتاب های متعددی به علاقه و تاثیرپذیری آلتو از خانه ی آبشار اشاره شده است. البته می توان به وضوح این تاثیر گذاری را دید.چنان که در طرح به اجرا رسیده و پروسه ی طراحی آلتو مشاهده می شود، سعی شده است تاهمانند خانه ی آبشار ارتباط ویژه تنگاتنگی با طبیعت پیرامون برقرار شود.ارائه ی یک هندسه ی منظم توسط فرانک لویدرایت در پروژه ی خودش و طراحی تراس های هوشمندانه در نحوه ی لایه بندی مختلف فضایی در تعامل انسان با طبیعت و ارجحیت یافتن از ان در پروژه ی آلتو دیده می شود. تعملی که به طور خاص به ارتباط میان انسان و طبیعت اشاره دارد، اگرچه با دخالت انسان در طبیعت کنترل آن حادث خواهد شد. اما این دخالت او با پیدایش ترکیبی زیبایی شناسانه (شاعرانه) جلوه ای بیش از صرف بر آورده کردن نیازهای عملکردی و یا فعالیت های مصنوع خواهد داشت؛خصوصیتی که به واسطه ی توانایی تکنیکی و عملکردی انسان پدیدار خواهد شد.

اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


فضای داخلی ویلا مایرا


فضای داخلی ویلا مایرا


فضای داخلی ویلا مایرا


پنجره های زیبای ویلا مایرا در نگاهی دقیق تر


فضای داخلی ویلا مایرا


اتووود کلاسیک – ویلا مایرا – آلوارو آلتو


سایت پلان ویلا مایرا


پلان طبقه ی همکف


پلان طبقه ی اول




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
لیلا شهرامی راد ( 1390/10/10 ) :
با سلام

ويلا مايرا و جاگيري در دل طبيعت.

طبيعت و معماري در كار با هم عجين شده است و همانند يك تابلوي نقاشي در پيش روي مخاطب قرار گرفته و با حس زيباي شناسي چشم ها به خوبي بازي ميكند.
ورودي و پيش آمدگي كه به خوبي بيانگر راه ارتباطي از بيرون به داخل است و همچنين ستون هاي نگهدارنده وايستا كه حس دعوت كنندگي و استقبال را به انسان ميدهد.
وجود پنجره هاي وسيع كه ميخواهند طبيعت را به معرض ديد قرار دهندو تاملي براي پديد آوردن فضاي كه به نوعي انسان را به تماشاي طبيعت دعوت ميكند.
استفاده از سنگ فرش هاي مستخرج از طبيعت همانند رهروي دردل طبيعت است ووجود مبلمان چوبي همگي گوياي اين است كه فضا ميخواهد حتي در درون ما را نه تنها به تماشا بلكه مرتبط با طبيعت و درگيرحس آن كند.
پوشندگي سقف با فضاي سبز و همانند حركت و اوج گيري طبيعت است.
اين ويلا گوياي تاثير پذيري از طبيعت و نياز به حضور آن در ايجاد يك محيط آرام را دارد و نه تنها ما را محصور نميكند و بافت درون و بيرون را جدا نميكند بلكه كاملا درون را ملموس با طبيعت و درگير ميكند و جدايي بين درون و بيرون را ميشكند و با توجه به شناخت روحيه ي انسان ها و علاقه به ديدن و حتي حس كردن طبيعت كه به خودي خود آرامش را به ارمغان مي آورد در ايجاد يك محيط زيبا و آرام جلوه گري ميكند.


مهسا حجازي ( 1390/10/11 ) :
نیرو های سایت روی پیکره کلی ساختمان تاثیر میگذارد ومصالح در خدمت بافت است به طوری که ستون ها یا درخت هستند یا نمادی از درختان اطراف, طوری که صیقل نیستند. ویلا کاملا بومی است, استراکچر عضلانی و زنده نیز دارد و در کل ارگانیک است و تحت تاثیر خانه ابشار است.
پدرام پورمزینی ( 1390/10/12 ) :
با سلام
ویلا مایرا : اولین پلان ال شکل آلواروآلتو. همان تور که در پلان سایت می بینیم تبلور کامل نیروها را که به سایت اعمال می شود مشهود است – در این کار تنوع مصالح را می بینیم – نا تمام ماندن احجام هم همینطور . یک تکه از حجم کنده شده و از آنجایی که حجم کنده شده بار هستی شناسانه گرفته است . بافت بومی آمده درخدمت عناصر سازه ای قرار گرفته درکل( استرکچر ) معماری او حالت عضلانی به خود گرفته است . برگردان آن را می توانیم در نمای ورودی ببینیم که ستون ها جای خود را به درختان داده اند در ادامه طراحی صنعتی با رویکرد تزئینی است . اگر که درون عکسها بنگریم می بینیم که بافت پس زمینه یعنی همان درختان با نمای ورودی کاملا با هم درگیر هستند . اینجاست که میگوییم آلوارو( معمار بافتاری) است جزئیات کاملا بومی است . دوباره پلکان داخلی خانه شما را به یاد پلکان خانه آبشار رایت می اندازد که تا روی آبشار پایین آمده بود و دوبار خصلت درختی بودن ستونهای داخلی به وضوح دیده می شود و نکته آخر اینکه هرچقدر پنجره های رایت پس نشستگی داشتند در مایرا پنجره ها بیرون زدگی دارند درکل نگاهی کاملا زیبایی شناسانه است که واقعا در خدمت بافت قرار گرفته .

عبدالحسین نصیری ( 1390/10/12 ) :
با درود
نمای ویلا مایرا در طوافی با فاصله چند ده متری یا کمتر ، چند موضوع را تداعی می کند از منظری ، ساختمان اداره جنگلبانی کمی استتار شده توسط توپوگرافی منطقه و از بعدی دیگر سبقت سازه ضخیمی از ویلای زیبا و مجلل - از دو زاویه و جابجائی اندک مامور می تواند تا عمق جنگل را نگاه بانی نماید .
آسمانه ی یکی از ورودی ها با رنگ آبی کف کشتی سیاحتی به گل نشسته در ساحل را دارد . اسکله ی کوتاه و استخر ، ساحل مدیترانه ای را القاء می کند که برداشت از تصویرها ، طواف را تکمیل می کند .
اما تعبیه سالن نشیمن با دو منظر عرصه ی پهناوری را به نمایش گذاشته است . رنگ بندی پاییزی سقف و بدنه ، کلاف کشی پوست درختی، ستونهای منتظر پاستونی و سرستونی که باید از عنصر جنگلی تامین شود که رها شده با نور خورشیدی که این بار از زمین به آسمان می تابد که انعکاس آن بر جلای اشیاء موجود در سالن صفایی دیگر داده و کف سالن را با یک پرده رنگ ضعیف تر از بدنه جدا ساخته است .
دیواره های فضاهای داخلی و ورودی ها ، انسان را به یاد گم شدن در جنگل انبوه که راه پله ها کوره راههایی از پی مال حیوانات راهنمایی می کند . سخن کوتاه چه بهتر گفت که کلا سایت پوشیده از درختان راست قامت جنگلی بوده که معمار توانا توانسته از لابلای درختان و با استفاده از خود گیاهان بعنوان دیوار جداکننده بدون قطع یک غرسه درخت خلق اثر نموده است و طبیعتی به زیبایی طبیعت اطراف ساخته است .
با تشکر . آدنا
مرضیه جمالی ( 1390/10/13 ) :
ویلا دارای پلان ال شکل و پنجره ها رو به بیرون ساخته شده و از تنوع مصالح برخوردار است .در ورودی ستون ها از درخت تشکیل شده واین درخت ها نقش سازه ای برای ورودی دارند و در کارش خصلت مجسمه سازانه وجود دارد
مخمد رضا کرمی ( 1390/10/13 ) :
با سلام
ابتا بايد از ورودي شروع كرد كه با پيشامدگي خود كه خصلت كار التوست هماهنگي با بافت را نشان داده..
نحوه نورگيري..بيرون زدگي پنجره ها..ال شكل بودن پلان..اوردن عناصر درختي از بيرون به داخل بنا كه اجير شدن با بافت
را نشان ميدهد..همه موار د نشان دهنده بودن فضا به مسايل زيبايي شناسانه است
پوریا فرخی ( 1390/10/13 ) :
سکونتگاهی در دل طبیعت که به واسطه درختان احاطه شده و می توان آن را به کلبه های جنگلی شباهت داد.
از ورودی که چوب های متعدد آن به مانند ستون فضایی را به منظور دعوت پیش بینی کرده که از طبیعت الهام گرفته تا سقف و کف پوش و ستون و دکوراسیون آن.
علاقه معمار به خانه آبشار بیشترین تاثیر را روی پنجره های ویلا داشته که پنجره هایی با دهانه بزرگ را به وجود آورده و همین امر بر ارگانیک بوده ویلا افزوده و باعث شده که از دید و منظر,رابطه انسان را با طبیعت مستقیم گردد.
و باز هم شومینه یکی از مشخص ترین هنر معمار را نشان می دهد,معمار برای طراحی شومینه فضای خاصی را در اختیار شومینه قرار ندهده,بلکه شومینه را در اختیار فضا(زیر پله قرار داده) که باز هم از نظر زیباشناسی یه خوبی عمل کرده و به خوبی با طبیعت هماهنگی دارد.
نتیجه کلی: قرار گرفتن در چنین فضایی جدا از حس آرامش که در اکثر معماری های ارگانیک پدیدار است به انسان حس غلبه بر محیط و طبیعت را می دهد.
از پوسته ی بیرونی تا کلیات فضای داخلی به عنوان یک اثر زیبا شناسانه از طبیعت است که می توان از آن به عنوان هنر طبیعت نام برد
پوریا فرخی ( 1390/10/13 ) :
سکونتگاهی در دل طبیعت که به واسطه درختان احاطه شده و می توان آن را به کلبه های جنگلی شباهت داد.
از ورودی که چوب های متعدد آن به مانند ستون فضایی را به منظور دعوت پیش بینی کرده که از طبیعت الهام گرفته تا سقف و کف پوش و ستون و دکوراسیون آن.
علاقه معمار به خانه آبشار بیشترین تاثیر را روی پنجره های ویلا داشته که پنجره هایی با دهانه بزرگ را به وجود آورده و همین امر بر ارگانیک بوده ویلا افزوده و باعث شده که از دید و منظر,رابطه انسان را با طبیعت مستقیم گردد.
و باز هم شومینه یکی از مشخص ترین هنر معمار را نشان می دهد,معمار برای طراحی شومینه فضای خاصی را در اختیار شومینه قرار ندهده,بلکه شومینه را در اختیار فضا(زیر پله قرار داده) که باز هم از نظر زیباشناسی یه خوبی عمل کرده و به خوبی با طبیعت هماهنگی دارد.
نتیجه کلی: قرار گرفتن در چنین فضایی جدا از حس آرامش که در اکثر معماری های ارگانیک پدیدار است به انسان حس غلبه بر محیط و طبیعت را می دهد.
از پوسته ی بیرونی تا کلیات فضای داخلی به عنوان یک اثر زیبا شناسانه از طبیعت است که می توان از آن به عنوان هنر طبیعت نام برد
اعظم مختاری ( 1390/10/14 ) :
با سلام
آلتو انسان مقیاس طراحی میکند وتنوع مصالح در کار آلتو بسیار زیاد است.
پلان L شکل محصول نوع نگاه التو به بناست. ویلا مایرا همین گونه طراحی شده وپنجره های روبه بیرون هستند .
در ویلا مایرا آلتو در طراحی داخلی روح مکان را متبلور میکند .طبیعت در کار آلتو موج میزند. آلتو برای اولین بار در بین مدرن ها به سازه ساختمان اهمیت زیادی میدهد واز دید زیبایی شناسانه به سازه نگاه میکند.
آلتو از عناصر سازه ای مثل تیر وستون وسقف وطاق در وجهه زیبایی شناسانه استفاده کرده است .
کارهای آلتو با دیگران کاملا متفاوت است مصالح در کار آلتو در خدمت بافت است ودر کار او جزییات کاملا بومی طراحی شده است.
ویلا مایرا کاملا بومی است وبافتی ارگانیک دارد وستونها حجم دار وعظلانی طراحی شده اند وعناصر سازه ای در یک رویکرد ارگانیک استفاده میشوند.
سمیه فاضل زاده ( 1390/10/14 ) :
با آلتور به غیر از منطقه گرایی به اتمسفر بر می خوریم بد ین منظور که اتمسفر موجود در بافت در اثر معمار کشف می شود گویی اثر در آن مکان وجود داشته و معمار فقط آن را از دل طبیعت بیرون کشیده ...
ویژگی های کلی اثر عبارتند از :
- پلان L شکل
- نفوذ بافت اطراف در خانه
- تعریف ورودی
- درخت نقش ستون و ایستا را بازی می کند ( بافت بومی در خدمت عنصر سازه ای قرار گرفته است .)
- معماری ارگانیک است
- پنجره ها بیرون آمده اند
- جزئیات و بدنه کاملا بومی است
- تحت تاثیر ویلا آبشار رایت آن را طراحی کرده است
- ضمختی کار به علت دمیده شدن روح مکان در بنا است .( هوای سرد منطقه )

ملیحه سجادیان ( 1390/10/14 ) :
با سلام
این طرح یک فرم طبیعت گراست که در دل طبیعت به خوبی خودرا نشان داده.به نظر من الوار از معماری بومی در این طرح ایده گرفته.او روح مکان و تاثیر ویلا از خانه آبشار را به ما نشان می دهد.در اینجا آلوار از رنگ سفید و پنجره هایی که دارای قاب منفک شده هستند استفاده کرده.او توانسته به خوبی فضای بیرون را به فضای داخل بنا هدایت کند ودر آخر با تنوع مصالح و رنگ مواجهیم.
ایمان درودی ( 1390/10/14 ) :
با سلام
آلوار آلتو معماری با انضباط و سرزنده میباشد.او اهل کشور فنلاند بود و در خانواده ای متولد شده بود که عاشق طبیعت و جنگل و دشت بودند و این علاقه هم در طراحی این بنا خودش را نشان داده است و تأثیر فنلاند همه جا در کارهای «آلتو» مرئی است و قدرتی که طرح های وی از آن برخوردار است از این کشور مایه میگیرد .آلوار آلتو اولین کسی بود که بنایی با پلان L شکل طراحی کرد که این طراحی باعث ایجاد دو دید از دو سمت باغ و استخر شده است.درخت جوانی که در ورودی بنا قرارا گرفته سبب ایجاد نور شده است.یک دید بسیار زیبا نسبت به جنگل را ایجاد کرده است.با توجه به مطالعه من با وجود اینکه آلتو ژاپن را ندیده ولی قسمتی از طرح فرم و معماری ژاپنی مشهود است.در این کار آلتو از کارکردگرایی جدا شده و به نظر من طراحی این بنا به زبان طراحی منظم و رومانتیک در شکلها رسیده است.به نظر من فضای بنا یکپارچه است ولی با این تفاسیر با توجه به عکس ها هر گوشه دنج و دلنشین است.ضمن تشکر از خانم فاضل زاده با تمام ویژگیهایی که عنوان کرده اند موافقم.در ضمن کل مصالحی که در این بنا استفاده کرده نشأت گرفته از طبیعت است
بهنام دیداری ( 1390/10/14 ) :
التو در این طرح هم از پلان L شکل استفاده کرده.همانطور که دیده میشود باز هم طرح اجازه ورود طبیعت اطراف خود را به داخل ساختمان داده و طبیعت اطراف نقش به سزایی در مواد تشکیل دهنده ساختمان دارد.مثلا ستونهای ورودی خانه از تنه درختان استفاده شده.در اکثر کارهای التو بدنه ساختمانها از مصالح بومی همان منطقه استفاده میشده و به خاطر همین التو با معماران زمان خودش کاملا متفاوت بوده.نور دهی های ساختمان به شکل زیبایی کار شده.
حامد چوبينه ( 1390/10/14 ) :
** وظیفه معمار زندگی دادن به ساختارهای حساس تر است . ** (آلوار آلتو)
آلتو همیشه در ساختمان ها فضای داخل و خارج را با یکدیگر در می آمیزد و برای ایجاد چنین وحدتی اغلب فضای داخل بنا را با یک طاق می پوشاند تا حجم بنا از خارج آن بهتر نشان به چشم آید . ه معماری ارگانیک یک نظم منطقی بخشید . هدف او به قاعده در آوردن معماری بر اساس نوعی راه حل منطقی بود که با نیازهای کارکردی و فنی منطبق شده باشد و در عین حال نیازهای روانشناختی استفاده کننده را نیز با ارائه خود به عنوان یک نمود ساده ، جاذب و متین بر آورده سازد .
محبوبه زارع ( 1390/10/14 ) :
با سلام
آلوارو آلتو معتقد است معماری احاطه ی محیط زندگی انسان است . در این ویلا از فرم های آزاد و ارگانیک استفاده شده .در ساختمان فضای داخل و خارج را با یکدیگر ترکیب کرده و از احجام مکعب مانند و زوایای قائم به ندرت استفاده کرده .سعی در آن بوده که از تنه ی درخت در کنار فرآورده های صنعتی استفاده کند و همچنین تلاش برای ایجاد رابطه بین سطوح افقی داشته آلتو معتقد بود ساختمان های عمودی هم باید مثل اندام های حیاتی بدن انسان باشند .
سعی میکرد کارش را بر اساس قانون جاوید طبیعت و بشر باشد . معماری ویلا مایرا از شاهکار های اوست .
مصالح چوب ، مس و آجر از مصالح سبک او است .آلتو به نوعی پیرو سنت فرانک لوید رایت است و بر خلاف معماران مدرنیستی از تزئینات استفاده می کرده.

لیلا حیدری ( 1390/10/14 ) :
الوارو التو درک جالبی از معماری در طبیعت دارد. التو در پروژه ی ویلا مایرا به واسطه ی سازمان دهی لایه های مختلف موفق به خلق اثر خود در فضای واسط شده است که به نوعی به فضای ارگانیک بر میگردد. وضعیت به هم پیوسته اما لایه لایه. کر اصلی این ساختمان هسته ی مستطیل شکلی ست که مرز میان داخل و خارج را تعریف کرده. نوع مواجه خانه ویلا مایرا با بافت به نوعی در خدمت بافت است و بر گرفته از طبیعت. اینکه چندین شومینه برای این خانه طراحی شده شاید هدف نگه داشتن هسته ی اصلی خانه بوده. التو بسیار از خانه ابشار رایت ایده گرفته:شومینه.تراس.درگیری خانه با طبیعت و .....


فرشته رنجبر ( 1390/10/14 ) :
محل تولد آلتو در فلاند بوده وبه همین دلیل موقعیت جغرافیایی که در آن زندگی می کرده برروی کارهایش اثر گذاشته به عبارت دیگر اصالت خود را در کارهایش نشان داده . به نظر من آلتو معماری بوده که همه جوانب را در نظر می گرفته وزیباترین حالت رابرای کارش انتخاب می کرده ( مانند نیروهای سایت ) آلتو معماری توپولوژیک بوده به همین دلیل می توان کارهایش را به نوعی زنده درک کرد . آلتو اولین معمار مدرنی است که به سازه ساختمان بار زیبا شناسانه داده در خانه های آلتو از عناصر سازه در بخش زیبا شناسانه نیز استفاده کرده .به نظر من سازه را تنها برای تحمل بار قسمتهای ساختمان در نظر نمی گرفته بلکه قبل از سازه بودنش به زیبایی و اثر آن در ساختمان فکر می کرده وسازه را با طراحی داخلی ساختمان هماهنگ می کرده و پا به پای هم پیش می برده در ویلا مایرا در ابتدای ورودی که شاخصه سبک بین الملل است ستون از درخت می باشد یا درنمای دیگر ستونها هماهنگ با درختان پس زمینه هستند که در اینجا عناصر صنعتی با رویکرد تزئینی است .
محمد سجادیان ( 1390/10/14 ) :
با سلام
در نگاه اول حس ارامش وسادگی وقرار دادن طبیعت را در دل ما میبخشد.
که با قرار گرفتن ویلا در دل طبیعت واستفاده از عناصر طبیعی در دل خانه (کف.بدنه...)وفضای ورودی که ما را با چشم به حرکت در می اورد .که بیننده بد اساس تعادل وتناسب به طور خود کار همین طور که هست درک میکند وحس کنجکاوی را ارضا میکند.وطراحی با توجه به موقعیت طبیعی واحتیاجات طراحی شده است ودر اخر شومینه که فوقالعاده طراحی شده که حس زیبا شناسی طراح را میرساند که در اختیار طبیعت قرار گرفته است.از تحلیل این نوع اثار می توان چنین نتیجه گیری کرد (طبق نظریه گشتالت) که اصول زیبا شناسی معماری اصولی ثابت ونا متغییر نیست بلکه این اصول برای هر منطفه هر فرهنگ وسنت هر معمار وهر بنایی متفاوت است.
هاجر برومند ( 1390/10/14 ) :
ویلای مایرآپلانی به فرم L شکل در دو طبقه و کشیده شده در دو باغ با چشم اندازی وسیع ، و استخری وسیع بیضی شکل است . سقف فضای ورودی به ویلا را تنه ی درخت جوانی تحمل می کند و فضای اطراف را طی روز تاریک می کند . در داخل فضا ، فوراً توجه به سمت جنگل نگاه ها را به سمت خویش جذب می کند . آلتو سرانجام از کارکردگرایی دور شد ، و به زبان منظم و رمانتیک در شکلها رسید .
آنچه که در این خانه بیش از هرچیز دیگر توجه ما را به خود می خواند نظم فضایی آن است . وقتی شخص وارد سرسرای این خانه شود دیواری موجی شکل که به ارتفاع قد آدمی ساخته شده در مقابلش قرار می گیرد و انحنای آن گویی اشاره ای است به وجود اطاق هایی درجانب راست .
از این سرسرا چهار پله به طبقه اصلی این خانه راه می برند که در آن قسمت های مختلف درجهات متفاوت گسترده شده اند . در این طبقه اگر شخص نگاه خود را به طور مورب به جانب چپ معطوف دارد محوطه ای را که بخاری در آن قرار گرفته است است خواهد دید و اگر باز به طور مورب به جانب بخاری قدم بردارد به قسمتی که در آن پیانویی قرار گرفته و اتاق موزیک این خانه محسوب می شود ، می رسد .
در این قسمت پنجره های بسیار بزرگ و ستون هایی که قسمتی از تنه آنها نوار پیچ شده است به دید می آیند. گفتیم اتاق موزیک ، و آن در واقع محوطه ای است که به موزیک اختصاص یافته و هیچ دیواری یا تیغه ای آن را از سا لن پذیرایی بزرگ این خانه جدا نمی کند . فقط کتابخانه این خانه به چهار دیوار محصور است که بتوان در آن با فراغ خاطر مطالعه کرد . به محض آن که شخص وارد سالن پذیرایی این خانه شود ستون های ظریفی که به فواصل غیرمساوی در امتداد پله ساخته شده اند نظرش را جلب می کند . این ستون های نازک در حالی که مانند دیواری فضای این پله کان را از بقیه تالار جدا می کنند اما چون مانند دیوار مسدود نیستند موجب می شوند که این پله جزئی از فضای تالار شود.
فضای خانه یک پارچه به نظر می رسد و با اینهمه هرگوشه آن دنج و دلنشین است.
محمد ابراهیم کرمی ( 1390/10/14 ) :
معمار به خوبی توانسته طبیعت را به گونه ایی بی نظیر در این کار پیاده کند از این لحاظ میگویم بی نظیر که بیش از اندازه طبیعت را در کار خود راه نداده و همین قدری هک که الحام گرفته به خوبی آن را چه در فضای بیرون چه در فضای داخل پیاده کرده.و بیشتر هم این ایده را در دکوراسیون داخلی با هم هماهنگ کرده ولی ای کاش در نمای بیرونی ما این ایده را بیشتر میدیدیم.
شیوا گل دعایی ( 1390/10/14 ) :
سلام
مهم ترین کار آلتو این است که روش کار او با بقیه متفاوت است.اینکه پلان از فرم خاصی گرفته شود اما همان فرم به صورت ناقص خود را نشان می دهد و پلان ال شکل را به وجود می آورد.
مصالح در خدمت بافت است. نیروهای سایت در اثر خودرا به خوبی نشان می دهند زیرا در سایت درختان زیادی دیده می شوند که این به خوبی خود را در دل ورودی جا داده است که از درختان کارکرد ستون گرفته شده است.
پنجره ها به خوبی از دل ساختمان بیرون آمده اند و تنوع مصالح را در کار می توان دید.
کار به نوعی بستر گرا است زیرا درختان بستر به خوبی خودشان را در اثر نشان می دهند.

ماریا زارع ( 1390/10/14 ) :
با سلام
سازه بنا کاملا با استفاده از درختان و محیط اطراف سایت میباشد. ورودی ویلا کاملا در حا کشاندن طبیعت اطراف به داخل ساختمان میباشد.که با استفاده از تنه ی درختان به عنوان ستون و لاشه ی سنگ ها یه عنوان سنگ فرش میباشد
همینطور در کل ساختمان استفاده از طبیعت خارج دیده میشود
معصومه مردانی ( 1390/10/14 ) :
هنگامی که حجم مستطیل شکل بنا را با رنگ سفیدش می بینیم حس می کنیم با سبز بودن اطرافش همخوانی ندارد اما وقتی به قاب های چوبی پنجره ها ، قسمتی از نمای چوبی ، کفسازی سنگی و سقف چوبی نگاه می کنیم گویی خود جنگل این خانه را ساخته و با پنجره های وسیع خود را به داخل کشیده و هر لحظه به بیننده نشان می دهد ...
تنه هایی که در ورودی آن قرار دارد مانند درختان هستند که سقف آبی آسمان را گرفته اند و از فرو ریختن آن جلوگیری می کنند و حتی انسان روی کفسازی های چوبی قدم بر می دارد گویی روی خانه درختی کودکانه است ... که همه چیز آن بستگی به بقای جنگل دارد ...
به نظر من معمار با خلق این ساختمان مرز بین مخاطب و جهان پیرامون را برداشته و انسان را با جهان اطرافش درگیر می کند ...
سحر اردشیرنژاد ( 1390/10/15 ) :
با سلام
به نظر من دراین کار آلوارو آلتودر اولویت کار خود با نمایان کردن ساختمان در دل طبیعت
همچنین مصالح انتخاب شده در آن که با کار مطابقت دارد
در عین حال بکار بردن رنگهای روشن در کار که آن از طبیعت متمایز می کند
وجود سبک هایی از معماری که باشاخص کردن ورودی ,همچنین ستون و.... امکان پذیر می باشد
توانسته کار خود را شاخص کند.
پیام فرهنگیان ( 1390/10/15 ) :
استفاده از مقیاس انسانی.همخوانی فرم ها با طبیعت پیرامون.و همچنین مرز بندی میان فضای زندگی انسان با طبیعت پیرامونش و ارتباط بصری این دو فضا در کنار یک دیگر دیدگاه کلی من به طرح است
نگار مختاری ( 1390/10/15 ) :
باسلام
ترکیب خوب حجم با فضای اطراف (طبیعت ) .پلان L شکل .استفاده درختان به عنوان ستون (استفاده ازطبیعت به عنوان سازه ) .کاملا ارگانیک بودن ان (حس ارامشی که به بیننده میده چون درطبیعت جای گرفته ) وپیروی ان ازکاراقای رایت (ابشار) از خصوصیات این بناست .
سامان زارع ( 1390/10/15 ) :
معماری بر اساس اقلیم ویژگی تمام پروژه های آلتو هست که در این پروژه هم نیز دیده میشود . در گیر کردن فضای بیرون با داخل ویژگی این بنا است ( در عکس میز و اجاقی که در زیر پله به کار رفته به خوبی دیده می شود ) . ورودی کاملا محیط اطراف را تدائی میکند و ...
محمدرضا نامداری ( 1390/10/15 ) :
معماری بومی در این معمار به خوبی مشاهده می شود تغییر طرح معماری به نسبت تغییر محیط نکته جالب این معمار است
راضیه فرهادی ( 1390/10/15 ) :
با سلام
هدف آلتو ایجاد یک یک فغضا میان بیرون و درون بوده است پلان ال شکل این بنا و تاثیر پذیری آلتو از رایت این ساختمان را به تاثیر از خانه آبشار نشان می دهد و ترتباط تنگاتنگی با طبیعت پیامون مشاهده می شود که لین استفاده جالب از طبیعت در ورودی ابن ساختمان و استفاده از درخت به عنوان ستون کاملا به وضوح دیده می شود استفاده از مصالح مختلف ، استفاده از پنجره هارو به بیرون و ... آلتو را به ما در این کار نشان می دهد.
یوسف فتحی ( 1390/10/15 ) :
سلام
تاثیر پذیری آقای آلتو از طبیعت پیرامون و همچنین از آقای رایت این طرح را همانند خانه آبشار به سمتی کشانده که از عنصر های طبیعی در کار استفاده کرده به عنوان مثال از تنه درخت به عنوان ستون و... ویلا پلان ال شکل دارد ، پنجره ها رو به بیرون ، استفاده از عنصر عمودی و از مصالح مختلف ، استفاده از مقیاس انسانی از کار های آقای التو می باشد که در این کار به وضوح دیده می شود .
محمد خضریان نژاد ( 1390/10/16 ) :
با عرض سلام
محمد خضریان نژاد ( 1390/10/25 ) :
با سلام
با توجه به سیر دیدگاه آلتو به چگونکی زندگی انسانی در ورای طبیعت مشخصه های عمومی انسانی وجود دارد .که این قالب های اجتماعی (بیشتر رومانتیک) در ترکیب با بوم طبیعت، باعث وجود فضا های با مقیاس انسانی و فرمهای با حالت های طبیعی مختلف با کاربورد انسانی در انگار های تصویر پردازی آلتوشکل بگیرد.که ویلا مایرا حاصله نوع اندیشه های اوست با خواست انسانی.(تبلور ارزش برای بافت اجتماعی در طبیعت زمان)
در تمامی تصاویر ویلا مایرا شاهد زیبا سازی از فضا در کار کرد های انسانی هستیم. به نوعی دیگر که فضای حاصل شده نوعی طبیعت گرایی است که در بکار گیری دقیق مصالح محلی مثله چوب ساختار و عناصر داخلی و سازه ای قرار گرفته است.ویلا مایرا ویژگی مهمی که داره این است که قطعات بنا با توجه به کاربری داخلش تغییر فرم و مصالحه بیرونی میدهد یعنی اگر فضای اتاق خواب باشد نمای خارجی ان با نمای خارجی نشیمن متمایز است ،برعکس مدرن که روی خلوص تاکید داشته این کار تازه در دروه مدرن بوده.ضمنا وجود خطوط منحنی در قسمتهای از بنا مشاهده می شود که به نظره من نمی تواند نشان پست مدرن باشد شاید بر گرفته از طبیعت اطرافش باشد
احسان ĩف ( 1390/10/26 ) :
با سلام
ویلا مایرا :معماری برگرفته شده ازدل طبیعت.
پیش آمدگی ورودی با سقفی همانند پیانو با ستونهای چوبی انگارروییده شده از کف جنگل وسنگهای چیده شده کف دعوت کنندگی را بسیار آشکارساخته....
پنجرهای بزرگ با سطح وسیع شیشه خور درطبقه همکف وپنجره هایی چوبی بیرون زده در طبقه دوم نور طبیعی رابه خوبی درداخل خانه نمایان میسازد....
قسمت هایی از بدنه بیرون خانه با چوب مزین شده ، همچنین درداخل خانه همگی وسایل چوبی اند ، در ودیوار، سقف وبدنه هم همگی با چوب تزئین شده اند وحس زیبایی شناسانه آرامش ونشاط را برای انسان فراهم می سازد .همانطور که در توضیحات عکس گفته شده این خانه تحت تاثیر خانه ی آبشار ساخته شده .ویلایی کاملا مزین شده با چوب که احساس زندگی در آن متفاوت تر است. با احترام وتشکر به نظرات کلیه ی دوستان.
علیرضا عرب ( 1390/10/27 ) :
با سلام
تلفیق معماری و طبیعت درویلا مایرا به خوبی احساس میشود. ارتباط و درک ازطبیعت رامی توان بااستفاده ازپنجره های بزرگ و نحوه قرارگیری آنها واستفاده ازعناصر بومی جهت سازه وبافت داخلی بدست آورد.
ویلا مایرا کاملا تحت تاثیرمعماری ارگانیک می باشد.پلان ویلا دارای طرحی L شکل است که برای ارتباط بیشتر با طبیعت میباشد.
ایستایی پیش آمدگی ورودی با استفاده از درختان حس القایی نقش سازه ای درختان در سازه ویلا مایرا بازیبایی معماری ارگانیک ایجاد می کند.
زینب(ریحانه) غفاری ( 1390/11/23 ) :
دوستش دارم

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

برج های لاس وگاس؛استراتژی انحراف در سرزمین فرصت ها
نوسازی خانه ای مسکونی در ویتنام ؛ یکپارچه سازی حجمی مدیترانه ای
تراشه های کانسپچوال ـ سوپراستودیو، برامدن ذائقه تجاری و غروب فرهنگ طراحی
زاها حدید ؛ طراحی خانه ی سفینه فضایی برای نائومی کمپبل
تراشه های کانسپچوال ـ بیارکه اینگلس، مجتمع مسکونی خیابان 57ام نیویرک و فهمی نوآیین از آسمان خراش
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group