معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
شرق شناسی و ادوارد سعید
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1392/05/29
مـنـــــــبـع : روزنامه شرق 23 مرداد 1385 ، نوشته ملانی مک الیستر ، برگردان سبحان رضایی
تعداد بازدید : 3957

بعد از وقوع جنایت یازده سپتامبر ۲۰۰۱، آمریكایی ها به شدت از حضور اسلام در هویت سازی مردم خاورمیانه و نقاط دیگر آگاه شدند. چنین هویت سازی دینی قدرتمند و ریشه داری، همراه با ضدآمریكایی گری كه در طول چند دهه تحمیل زورمدارانه قدرت جهانی ایالات متحده ممزوج شده، نشان می دهد كه دوگانگی موجود در جنگ سرد بین كمونیسم و سرمایه داری و حتی تقسیم بندی های لیبرالی مابین كشورهای جهان اول و سوم، به عنوان روش هایی در فهم معادلات و روابط ژئوپولتیكی منسوخ و ازكارافتاده اند. حمله به سازمان تجارت جهانی و پنتاگون و متعاقب آن حمله به افغانستان و عراق بیش از پیش ثابت كرد كه باید همچون مورخین، بر دوباره فهم مان از روابط ایالات متحده با خاورمیانه در محدوده زمانی بعد از ۱۹۴۵ مورد بازبینی قرار دهیم.

نكته ضروری در بازشناسی اثر شرق شناسی ۱۹۷۸ ادوارد سعید، توجه به كار نمونه واری است كه او در ارزیابی نقش فرهنگ در روابط استعماری و فرااستعماری بین “غرب” و “شرق” انجام داده است. این زمان، همان لحظه ویژه ای است كه ارزش والای كار سعید را در كنار محدودیت هایش نشان می دهد. اگرچه مفهوم شرق شناسی، انواع مشخصی از قدرت را نشان می دهد اما در عین حال ما را از درك كامل سیاسی و فرهنگی رویارویی ایالات متحده و خاورمیانه در عرض نیم قرن گذشته دور می دارد.

اثر شرق شناسی مبتنی بر این بحث است كه دانشگاهیان و هنرمندان اروپایی و بعدها آمریكایی به شكل گیری فهم بسیار خاصی از “شرق” آنچه كه امروز ما خاورمیانه را جزیی از شرق قرون هجده و نوزده می دانیم یاری رساندند. در اثر و تركیب بندی كار سعید، شرق شناسی، عینكی خاص و فهمی ویژه از تاریخ و فرهنگ خاورمیانه است كه آن را مرموز، منحط، غیرعقلانی و عقب مانده معرفی می كند. “شرق شناس” هم اصطلاحی است كه متخصصان زبان و فرهنگ های باستانی خاورمیانه برای تعریف خودشان به كار برده اند. اما در مطالعات سعید، این اصطلاح برچسب محتوایی است كه هم در نگاه نقشه شناختی خود به فضا شرق و غرب و هم در رویكرد كلیشه ای اش به مردم و ملت ها، دقیقا مرتبط با اقتصاد، سیاست و قدرت حكومت است.

اثر شرق شناسی مقدمتا مطالعه ای است كه به زندگی عقلانی و فرهنگی بریتانیا و فرانسه می پردازد، اما در نهایت خویش، تاثیری عمیق و پایدار بر مطالعات و آثار تاریخی ایالات متحده می گذارد كه بخش اعظم آن برآمده از نقشی بود كه در نشان دادن اهمیت سیاسی فرهنگ، بازی كرد. در تدوین و صورت بندی كلاسیك سعید، شرق شناسی بحثی وسیع و چندوجهی است.

“جغرافیایی تصوری” است كه به محور خودنمایی اروپا در قرون هجده و نوزده و ایالات متحده در قرن بیستم بدل می شود. شرق شناسی بر منطق باینری دودویی بنا می شود: شرق و غرب، اروپایی ها و دیگران، ایالات متحده و ایشان، این تقابل منطق باینری و رویارویی قابل توجه آن مبتنی بر رویكرد ساختارشناسانه جنسیتی است: شرق، حالتی “زنانه” دارد، چراكه اسرارآمیز، نامعقول و احساساتی، بی نهایت شهوانی و وابسته به بدن و در عین حال متمایل به استبداد است. در مقابل، اروپا شخصیتی “مردانه” دارد كه خصوصیاتی چون متمدن، غیراحساسی و عقلانی را دارا است و قادر است حكومتی دموكراتیك را برای خویش پدید آورد.

در مرحله اول، تحلیل سعید از شرق شناسی تحلیل مجموعه دستاوردهایی كلیشه ای است واقعیت این است كه شرق شناس، تفسیر و تحلیلی تحریف شده از تجارب و توانایی های انسان این پهنه جغرافیایی ارائه می كند كه در نهایت، نمودی متناقص را جلوه می دهد. اما بحث سعید به فراتر از توجه به محدودیت ها و مرزهای چنین كلیشه ها و قالب هایی می پردازد و ماهیت مولد نمایش اروپایی شرق شناس را نشان می دهد. شرق شناسی پدیده ای پراهمیت و قابل توجه است، چرا كه دارای چنان ماهیت غیرعادی است كه هم بر نویسندگان و هم بر مخاطبانش تاثیر بسزایی می گذارد. شرق شناسی پنجره اصلی اروپایی هایی است كه در قرون هجده و نوزده، تربیت یافته فرهنگ و پروژه امپریالیستی خود بودند. منطق و مفهوم امپریالیسم با آنچه اتین بالیبار “مجموعه پیچیده برتری امپریالیستی” عنوان می كند درآمیخته است. او می گوید، پروژه توسعه و گسترش امپریالیسم می تواند ماهیت خویش را در ذهن عاملان و وكلایش به گونه ای دیگر نشان دهد و كار خود را از “پیروزی” به “بناسازی تمدن و حكومت جهانی” بدل كند. Balibar, 1991, p.62

اما از نظر سعید، تحقیقات، هنر و سفرنامه های شرق شناسان، همه بخش هایی حقیقی از ساختار قدرت اروپایی است: آنها به آسانی به رابطه سیاسی مشروعیت نمی بخشند، در عوض با دادن این اطمینان به اروپائیان كه آنها از شرق كاملا باخبرند، بازنمایی ها بدل به رفتار می شود و بنیاد حكومت امپریالیستی مستحكم تر می شود.

در ربع قرنی كه از انتشار این اثر گذشته، مطالعات سعید الهام بخش طیف گسترده ای از تحلیل های سیاسی و دانشگاهی از قدرت های استعماری و پسااستعماری گشته است: اثر شرق شناسی، تاثیری عمیق و مستقیم هم بر مطالعات خاورمیانه و هم بر مطالعات آسیای شرقی گذاشت، به صورتی كه در هر دو حوزه، زمینه هایی را برای خودآزمایی های گسترده تر به وجود آورد. در مطالعات ادبی بریتانیا و اروپا و همچنین تاریخ فرهنگی اروپا، سعید به قدرت فرهنگ و تصورات امپریالیستی در القای حتی جزئیات فهم و تحلیل های شرق شناسانه توجه می كند و در كار نویسندگان، از ای ام فورستر گرفته تا گوستاو فلوبرت (Lowe, 1991; Suleri, 1993; Baghdad,1994) یا در هنر مواردی چون مطالعات نقاشان آمریكایی مناظر طبیعی، تصاویر سرزمین مقدس و عكس های زنان خاورمیانه ای (Davis, 1996; Gaham-Brown,1988) و یا حتی در فرهنگ عامه از داستان های ماجراجویی پسرها گرفته تا رمزها و روش های عامه (Green,1979; Brantlinger,1988) را همه و همه متاثر از چنین تصورات امپریالیستی نشان می دهد. حقیقت این است كه تنها شرق مسئله نیست، بلكه این تصورات مستعمراتی است كه در محور بحث قرار می گیرد. می توان باز هم از بین دیگران به كار غیرعادی محققان در حدفاصل ۱۹۸۰ تا ۱۹۹۰، بر مباحثات ابتدایی گری، آفریقاشناسی، معنی و مفهوم فرهنگی هند و آمریكای لاتین هم اشاره كرد. (Miller, 1985; Torgovnick,1990; Pratt,1992; Macclintock,1995)

اما در سال های اخیر، بحث های سعید از سوی برخی از محققان و پژوهشگران به چالش كشیده شد و برخی از جوانب مهم آن مورد تجدید نظر قرار گرفت. دو مورد از انتقادهای عمده ای كه به كار او شد، از اهمیت بالایی مخصوصا برای آمریكاشناسان برخوردار بود. چالش اول این بود كه سعید به قدركافی، پیچیدگی ها و حتی آغاز پایان بحث های شرق شناسانه را لحاظ نكرده است و برخلاف آن طور كه مطرح شده، كتاب از انسجام و وحدت داخلی برخوردار نیست. بدین معنی كه پژوهشگران باید شرق شناسی را در موقعیت های مختلف و كاربردهای گوناگونش، مورد ارزیابی و تحلیل قرار دهند. همچنین این انتقادها هم تصدیق كرد كه بسیاری از نویسندگان و متفكران كه به مطالعه و بازنمایی “شرق” پرداخته اند، اغلب متصل و وابسته به همان تفكراتی بودند كه سعید دست روی آنها گذاشته است: آنها ناآشنا و غیربومی و در عین حال خواستار نامعقول و منحط نشان دادن “مشرقی ها” بودند. اما این بازنمایی ها همانند دیگر آثار و نوشته های فرهنگ شناسانه، دارای وضعیتی آشفته و نمایانگر طیف گسترده ای از معانی و مفاهیم بالقوه بودند. همانطور كه لیزا لوو بحث می كند، شرق شناسی “بستری متغیر از موقعیت های متنوع شرق شناسان است كه در جایگاه های گوناگون فرهنگی و تاریخی قرار گرفته اند.” Lowe, 1991, p.12. هم مفهوم غرب و هم مفهوم شرق كه زائیده دست شرق شناسی است، هر دو مفاهیمی ناپایدار، درونا متناقض و دارای لغزش اند، اما در عین حال سعید درست اشاره می كند كه فعالیت های شرق شناسانه به قدری كلی و كلیشه وار است كه حداقل به صورت تلویحی، سعی می كند هر گونه امكان تغییر، اعتراض و جایگزینی را از دستاوردهایش حذف كند. Behdad,1994 بدین ترتیب تغییر و تحول چنین تصورات كلیشه ای بسیار مشكل است.

اما انتقاد دوم به این مسئله می پردازد كه تحولات و تغییرات شرق شناسی وابسته به این است كه چه كسی آن را تجهیز می كند. سعید مدعی است كه شرق شناسی امری مردسالارانه است، پدیده ای كه خواهان زنانه خواندن شرق است. بدین معنی كه آن را نامعقول، جنسی و فاقد قابلیت دموكراسی می خواند. در واقع از بسیاری جهات، این بحث را می توان موازی كارها و آثاری دانست كه نظریه پردازان سیاسی و مورخان زنان انجام داده اند و به تحلیل و تفسیر طرقی كه در قرون هجده و نوزده، در كشورهای در حال صنعتی شدن به تعیین فضای مشخصی به عنوان “فضای خصوصی” كه بیشتر با خانه و اجاق مشخص می گشت و آن را متعلق به زنان تلقی می كرد منجر شد، می پرداختند. وابستگی و گره خوردن زنان به دنیای خصوصی به صورت مامنی برای آرامش مردان بود و معبری را برای فرار از فشارها و استرس هایشان در درون جامعه رقابتی و بازارمحور فراهم می كرد. اما از طرف دیگر این دنیای خصوصی كاركرد دیگری نیز داشت و آن مجاب كردن زنان در عدم تساوی و نابرابری شان در حقوق شهروندی، رای دادن و زندگی اجتماعی بود. Cott,1977; Fraser,1989 با همین الگو، سعید و دیگران، بازنمایی و تمایز “شرق” را به عنوان وضعیتی زنانه احساساتی، سلطه گر و غیرعقلانی از غرب به صورت پدیده ای مردانه عقلانی، روشنفكر و همگانی امری دانسته اند كه محرومیت مردم استعمار شده را از حقوق دموكراتیك خود، مشروعیت بخشیده بود. در این مدل، شهرنشینی و ملی گرایی ضرورتا انسان هایی سفید و مذكر را می طلبید. هنوز بسیاری از زنان در اروپا و ایالات متحده مشاركتی فعال در شرق شناسی دارند و بر طرقی كه تصورات اولیه اش را به چالش می كشد، می پردازند. اما لوو با استنباط و تفسیر آثار زنان نویسنده اروپایی می گوید در برخی دوره ها زنان اروپایی به دنبال حقوق خود همزمان هم بر منطق شرق شناختی حركت می كردند و هم به تخریب آن می پرداختند.

آن مك كلینتوك نیز تحلیل های مشابهی البته با كمی تفاوت از روش های پرمایه، غیرمنتظره و گاهی هم خطرناكی كه زنان اروپایی از مباحثات امپریالیستی واقع در آفریقا و مخصوصا تركیب و تلفیق دو مفهوم “سفیدی” و “پاكیزگی” بهره می گرفتند، ارائه می كند. اما شاید مهمترین مسئله برای آمریكاشناسان به سادگی این امر باشد كه اثر شرق شناسی خود نمی تواند به تنهایی توجیه گر قدرت ایالات متحده، مخصوصا بعد از جنگ دوم جهانی باشد. باید توجه داشت كه تنها بخش آخر شرق شناسی به مسئله تماس و درگیری ایالات متحده با خاورمیانه می پردازد و این حداقل فرق جزیی و تمایز جالب كتاب است. نویسنده به اظهارات سیاستمداران و آثار متخصصان دیگر حوزه های مطالعاتی توجه می كند و انتقاد ایدئولوژیكی خود را به سیاست خارجی آمریكا ابراز می كند. ولی باید گفت، چنین نقدی، متناسب با پیچیدگی های چنین سیاستی نیست. بعد از جنگ دوم جهانی، بیان رسمی سیاستگزاران آمریكا در كنار كارهای هدایت شده ژورنالیستی در روابط بین الملل و همچنین ارائه تصاویری خاص به فرهنگ عامه، همه به جدا كردن آمریكا از قدرت های قدیم استعماری یاری رساند. به علاوه ایشان تلاش قابل توجهی را در شكستن منطق دودویی شرق و غرب كه شرق شناسی سنتی مبتنی بر آن بود، انجام دادند. این امر منجر به جدایی ایالات متحده از بقیه غرب شد، بدین ترتیب آمریكا توانست جایگاه ابرقدرت خود را در بیان مخالفت آشكارش با مدل های قدیمی تر استعماری به دست آورد. در این كشور خرده فرهنگ های مشخصی چون مسلمانان سیاه پوست یا چینیان بنیادگرا كم كم به اظهار ادعاهای خویش در مورد خاورمیانه پرداختند، ایده هایی كه اغلب با تصورات و فرض های سیاست رسمی آمریكا در تضاد و مخالفت قرار می گرفت. اما نباید چنین تنوع صدایی را به این معنی دانست كه فرهنگ آمریكایی یا سیاست ایالات متحده به شكلی كاملا دموكراتیك درآمده است بلكه باید توجه داشت كه روش ارائه و بازنمایی كاملا متفاوت شده و از قاعده دودویی شرق غرب به مدل “نیك خواهانه” سیطره آمریكا در كسب جایگزینی سلطه استعماری بدل شده است. در واقع اگر بازنمایی، حركت ها و سیاست های آمریكا از الگو و پارادایم شرق شناسی پیروی نكرد، به خاطر پروژه منفعت محور تفكیك ایالات متحده از امپریالیسم اروپایی بود یا اگر خاورمیانه از بقیه شرق جدا انگاشته می شد، به خاطر كاركرد استراتژیكی آن بود: در منطق پساشرق شناسی پنجاه سال گذشته، جایگزین قدرت و دانش اروپا در شرق، قدرت آمریكا در خاورمیانه مدرن بود.

اگر بحث سعید در مورد ایالات متحده نتوانست تحلیلی غنی از رشته های متقاطع فرهنگی، زندگی عقلانی و سیاست های دولت كه بخش اول كتاب را تشكیل داده بود، ارائه كند، اما سال های اخیر مطالعات بسیاری در این كشور توانسته است فهم خاص آمریكایی ها را از نقششان در دنیای بعد از جنگ به چالش بكشاند. در حقیقت باید گفت كه مدل سعید در تفكر و تٲمل بر فرهنگ و قدرت و مبارزات پرثمر و ضمیمه هایش به چنین رویكردی بود كه توانست اثر شرق شناسی را ایجاد و آن را بر آثار تاریخی آمریكا موثر گرداند. از ۱۹۸۰ تاریخدانان آمریكایی بر شانه های اثر سعید سوار شدند و در بررسی و تحلیل جایگاه ابرقدرتی آمریكا نه به تاریخ روابط دیپلماتیك یا جنگ سرد، بلكه به ارتباط با فرهنگ آمریكایی پرداختند.

محافل دانشگاهی، كتاب شرق شناسی را نیروی محرك بسیاری از آثار از جمله اثر مهم و تاثیرگذار “فرهنگ های امپریالیسم آمریكایی” می دانند. در واقع این اثر، گزیده ای از آثار مهم این حوزه است كه توسط آمی كاپلان و دونالد پیس گردآوری و ویراستاری شده است. كاپلان در مقدمه اش سه غیبت و فقدان را در مطالعات و تحقیقات دانشگاهی دهه ۱۹۷۰ و ۱۹۸۰ برمی شمارد: “فقدان بررسی و تحلیل نقش فرهنگ در مطالعات تاریخ امپریالیسم آمریكایی، فقدان و عدم حضور بررسی امپریالیسم از مطالعات فرهنگ آمریكایی و فقدان مطالعه ایالات متحده از بررسی جریان پسااستعماری امپریالیسم.” Kaplan, 1993, p.11. در راستای چنین اهدافی، تاریخ قدرت جهانی ایالات متحده در قلب مطالعات فرهنگی آمریكا قرار داده شده و به فرهنگ هم، جایگاهی محوری در تجزیه و تحلیل تولید و بازتولید قدرت آمریكا اعطا شده است. نگاهی به درگیری های آمریكا با فیلیپین، آمریكای لاتین و نقاط دیگر نشان می دهد كه در این میان محققان توجه ویژه ای را به تاثیر قابل ملاحظه فرهنگ توده در ایالات متحده مبذول داشته اند. از جمله آنها می توان به نمایش “غرب وحشی” بافالو بیل، آثار علمی تخیلی، نمایشگاه ها و موزه ها و همچنین روزنامه های عامه پسندی چون پانكو ویلا اشاره كرد. (Slotkin, Brown, Haraway, Wilson, all 1993)

همانند بسیاری از وارثان اثر شرق شناسی، این مطالعات نیز در بستر آثار فرهنگی مورد بررسی قرار می گرفت: به گونه ای تصور می شد كه بازنمایی ها تنها در بافت خاصی قابل دریافت و معنی دار است.

اما تحقیقات در ایالات متحده، چه در این مجموعه و چه در سال های بعد از آن نیازمند تغییراتی اساسی و تفكیك از مطالعات و تحقیقات پیشین قدرت استعمارگر اروپایی بود، چرا كه بافت خاص تاریخ ایالات متحده، قالب تحلیلی جدیدی را می طلبید.

اولا از زمانی كه ایالات متحده از قالب های استعماری فاصله گرفت، در عوض پروژه “استعمارگری” خود را به گونه ای متفاوت اجرا كرد و آن را مبتنی بر نفوذ سیاسی و قدرت اقتصادی خویش، قرار داد. در واقع قدرت آمریكا اغلب هم با سیاستگزارانش و هم با مخاطبان و علاقه مندان عامه اش تعریف می شد كه البته در تضاد با مدل قدیمی قدرت اروپایی قرار می گرفت: آنچه آمریكا در پشت سیاست ها و عملكردهایش در كشورهای دیگر دنبال می كرد با امپریالیسم اروپایی یكی نبود، به گونه ای كه یكی از دانشمندان به زیركی آن را “ضدامپریالیسم آمریكایی” لقب داده بود Michaels,1993 سیاستی كه امروز به هژمونی و سیطره بدل شده است، هنوز ناشی از تغییر و تحول مناسبات آمریكا است.

ثانیا تنوع نژادی كه در ایالات متحده وجود دارد ضرورتا عاملی در تفاوت بخشی بافت فرهنگی اش از كشورهای دیگر است. سعید در اثر شرق شناسی می گوید اروپا خودش را به صورت خودش و به شكلی همگن بازنمایی می كرد، “ما” در برابر “دیگرانی” كه خارج مرزهای ملت های “ما” بودند. اما جمعیت آمریكا متشكل از آفریقایی تبارها، آمریكای لاتین تبارها، بومیان آمریكا و آسیایی تبارها و همچنین طیف بسیار گسترده ای از نژادهای سفید است و این خصوصیت را نباید دور از مباحثات نقش آمریكا در جهان دانست.

در دهه های بعد از جنگ دوم جهانی، تا حد زیادی موفقیت جنبش های حقوق مدنی و بعدها هم دیگر جنبش های آزادی خواهانه، این مفهوم را القا می كرد كه حتی مطلوب ترین فرهنگ های مردمی نیز به تنوع فرهنگی و نژادی آمریكا نیازمند و متصلند. شاید فیلم های عامه پسند بر این اصل تكیه می كرد كه “ما” در برابر جهان شیطانی روس ها و عرب های تروریست قرار گرفته ایم، اما “ما”ی آمریكا را باید به صورتی ناهمگن فهمید: بدین معنی كه همان گروه های چندفرهنگی نژادی در فیلم های جنگ دوم جهانی ظاهر شدند و با قالبی متفاوت تر در سینمای دوران بعد از جنگ خلیج فارس ادامه یافتند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ ادوارد سعید، مکان در قامت امر نامحقق و هستی شناسی آوارگی
ادوارد سعید و شرق به مثابه دیگریِ خیالیِ اروپای سفید
هنر گفت و گو ـ فرهنگ امروز با مترجم کتاب دانش خطرناک؛ شرق‌شناسی و مصائب آن
خاورمیانه، معماری و معضل فروپاشیِ فیزیکی هویت و آینده های محتوم
بومیانِ آمریکایی فلسطین؛ اسرائیل، سیاست زمین خالی و تبعید درونْ سرزمینی فلسطینی ها؛ معماریِ آپارتاید
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group