معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
بررسي يك موقعيت؛ ديجيتال يا آنالوگ؟
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1393/02/30
مـنـــــــبـع : روزنامه اعتماد ارديبهشت 1393 به قلم افرا پورداد
تعداد بازدید : 2676

اينستاگرام، سايت مطرح به اشتراك‌گذاري عكس كه تحولاتي در زمينه طراحي عكس‌هاي آماتوري ايجاد كرده و توسط شبكه اجتماعي فيس‌بوك خريداري شده، در همكاري با پولارويد در حال ساخت دوربيني ارزان است (Polaroid Socialmatic) كه بتواند امكانات سايت خود، قابليت آپلود بي‌واسطه و همچنين امكان چاپ همزمان تصوير را در دسترس عكاس قرار دهد. اينستاگرام و پولارويد در كنار هم سليقه‌يي را بازنمايي مي‌كنند كه اين روز‌ها به‌شدت در شبكه‌هاي اجتماعي به چشم مي‌خورد: ميل به طراحي عكس‌هاي مدرن به شيوه قديمي. يك‌جور گرايش به زيبايي‌شناسي عكس‌هاي آنالوگ (يا در بسياري موارد مشخصا عكس‌هاي پولارويد). اين گذشته‌گرايي در عصر فرمانروايي دوربين‌هاي ديجيتال از كجا مي‌آيد؟ چرا همچنان زيبايي‌شناسي كلاسيك طرفدار دارد؟ نوستالژي است يا نوعي بينش هنري؟

لازم است اشاره‌يي هم كنم به ايرادي كه بعضي طرفداران عكاسي آنالوگ به نبودن نويز مي‌گيرند و آن را از دست رفتن حال و هواي فيلم مي‌دانند كه البته با استفاده درست از نرم‌افزارهاي اديت قابل بازيافت است حتي در نرم‌افزار لايت‌روم تنظيماتي داريم كه حس فيلم‌هاي كداك يا فوجي را به عكس مي‌بخشند.

روزنامه‌ها و شبكه‌هاي خبري از نخستين گروه‌هايي بودند كه به عكاسي ديجيتال رو آوردند در دنياي امروز حتي تلفن‌هاي هوشمند مجهز به دوربين‌هاي 13 مگا ‌پيكسلي‌اند آنالوگ يا ديجيتال كدام را ترجيح مي‌دهيد؟

اين سوالي است كه در دهه اخير دغدغه بسياري از عكاسان حرفه‌يي بوده است. براي نزديك شدن به جواب منصفانه و دقيق بايد موضوع را از دو جنبه كاربردي و كيفي بررسي كرد. محدوديت در تعداد عكس، تاخير در پيدا كردن اشتباهات و در نتيجه پايين آمدن سرعت يادگيري، هزينه‌هاي تهيه فيلم (يا همان نگاتيو)، ظهور و اسكن از جمله محدوديت‌هاي عكاسي آنالوگ هستند كه مي‌توانند فرآيند توليد را كند‌تر كنند. عكاسي ديجيتال در عوض محدوديت در تعداد عكس را از ميان برداشت و چون عكس‌ها به صورت الكترونيكي ثبت مي‌شدند و در‌‌ همان لحظه در صفحه نمايش دوربين در دسترس بودند، عكاس امكان برطرف كردن اشتباهات در عكس‌هاي بعدي را به ‌دست آورد.

نياز به ظهور عكس در تاريكخانه از بين رفت و به نشستن پشت كامپيو‌تر شخصي در خانه تبديل شد. به اين ترتيب سرعت كه از الزامات زندگي امروز است وارد دنياي عكاسي شد، چنان كه سينما از آن بي‌نصيب نماند. اين خارج شدن جريان چاپ و روتوش عكس از تاريكخانه به عكاسان اين فرصت را داد كه عكس نهايي را ارائه كنند و ديگر از لحاظ كيفي وابسته به محل ظهور و كيفيت موادي كه استفاده مي‌كردند نباشند. در گذشته معدود افرادي تاريكخانه شخصي داشتند ولي امروز بيشتر عكاسان نرم‌افزارهاي گوناگوني دارند و فايل‌ها را به هر صورت كه بخواهند و بر اساس سليقه شخصي، با امكانات مختلفي كه يكجا پيش‌رويشان قرار دارد طراحي مي‌كنند.

روزنامه‌ها و شبكه‌هاي خبري از نخستين گروه‌هايي بودند كه به عكاسي ديجيتال رو آوردند. اما يكي از ايرادهايي كه در زمينه همين سرعت‌بخشيدن به جريان ثبت و چاپ بي‌واسطه به عكاس‌هاي ديجيتال گرفته مي‌شود همان تعداد زياد و در نتيجه زمان طولاني‌تر براي انتخاب عكس مناسب و اديت آن بود. پيشرفت تكنولوژي و نرم‌افزارهاي مختلفي مثل لايت روم در جواب اين نياز، روند گزينش را با سيستم‌هاي دسته‌بندي سرعت بخشيدند. واقعيت اين است كه عكاسي ديجيتال اين امكان را به شخص مي‌دهد تا تعداد بيشتري عكس بگيرد كه مي‌تواند براي بسياري امتياز باشد ولي اينكه شما مي‌خواهيد چه تعداد عكس بگيريد و چقدر به توانايي خود باور داريد موضوع ديگري است. براي مثال شخصا در يك جلسه عكاسي زياد عكس نمي‌گيرم، نه به اين خاطر كه تعداد زيادي تصوير را نمي‌توانم مرتب كنم، براي اينكه هميشه حواسم به لحظه‌يي كه شا‌تر را فشار مي‌دهم است. مدام در حال جواب دادن به اين سوالات ذهني‌ام كه آيا اين لحظه ارزش ثبت شدن دارد؟ آيا من حرفي براي گفتن دارم؟ بيننده بيشتر از يك بار به اين عكس نگاه خواهد كرد؟

و اما كيفيت كه تا همين چند وقت پيش هم كارت برنده طرفداران پر و پا قرص عكاسي آنالوگ بود، با گذشت زمان و پيشرفت تكنولوژي ديجيتال كمرنگ و كمرنگ‌تر شد تا جايي كه امروز حتي تشخيص عكس ديجيتال از آنالوگ براي‌‌ همان طرفداران هم كار آساني نيست. از سوي ديگر كم شدن و توقف توليد دوربين‌هاي آنالوگ و حلقه‌هاي فيلم توسط شركت‌هاي بزرگ كداك و نيكون و همچنين بيشتر شدن عكاسان حرفه‌يي كه سراغ دوربين‌هاي ديجيتال مي‌روند نشانه‌يي ديگر از فراگيري اين نوع عكاسي است‌.

دامنه رنگ و جزييات عكس

براي ايجاد تعادل در بحث بد نيست به اين اشاره كنم كه هدف عكاس فقط توليد اثري با وضوح بالا نيست بلكه عكس خوب با ارائه طيف وسيعي از رنگ‌ها و سايه‌ها، جزييات را به تصوير مي‌كشد و اين جزييات هستند كه به اثر هنري بعد مي‌بخشند. "دامنه رنگي" تعداد ممكن رنگ‌هاي موجود در تصوير بر اساس مقدار نور ثبت شده از روشن‌ترين تا تاريك‌ترين نقطه‌ها‌ست. اين در تصويرهاي سياه و سفيد به صورت رنگ‌هاي مختلف خاكستري از سفيد مطلق تا سياه مطلق ديده مي‌شود. دامنه رنگ‌ها در عكاسي آنالوگ نامحدود و در ديجيتال محدود هستند (به علت ثبت نور توسط سنسور)، در نتيجه جزييات تصوير حاصل از عكاسي آنالوگ به مراتب بيشتر خواهد بود. اين جزييات معمولا در هايلايت‌ها (بخش‌هاي روشن) يا سايه‌ها مشخص‌تر هستند. قسمت‌هاي روشن عكس به صورت سفيد مطلق ثبت مي‌شوند، در صورتي كه در واقعيت سفيدهاي مختلفي وجود دارند. به اين اتفاق بلون هايلايت مي‌گويند. حالتي مشابه در ثبت قسمت‌هاي تيره عكس هم اتفاق مي‌افتد و به جاي ثبت درجات مختلف سياه، دوربين‌هاي ديجيتال سياه مطلق را ثبت مي‌كنند كه به راحتي با چشم غيرمسلح قابل تشخيص نيست و به همين دليل اين مساله بيشتر در هايلايت مشكل‌ساز مي‌شود.

اما مي‌شود گفت اين تفاوت تا حدي در دنياي امروز برطرف شده. علاوه بر بهبود كيفيت سنسور دوربين‌هاي اس‌ال‌آر و بهتر شدن فرآيند ثبت محدوده نوري، راهكارهاي ديگري نيز ارائه شده است: از جمله عكاسي به صورت فايل خام (Raw)، تبديل و اديت عكس‌ها با ?? بيت براي عكس‌هاي رنگي و ?? بيت براي سياه و سفيد و در ‌‌نهايت استفاده از كروز براي تنظيم تون‌ها (چرا فايل خام؟ به اين دليل كه به شما امكان دسترسي به دامنه مخفي رنگ‌ها را مي‌دهد، در حالي كه JPEG در واقع با فشرده كردن عكس اين اطلاعات را از بين مي‌برد) .

شخصا غيراتوماتيك (Manual) و خام عكس مي‌گيرم و بعد از انتقال عكس‌ها به كامپيو‌تر در لايت روم و فتوشاپ اديت‌شان مي‌كنم. در اين جريان اكسپوژر (زمان نوردهي) را تنظيم مي‌كنم، به هايلايت‌ها از نو جاني دوباره مي‌دهم، كنتراست را به تعادل مي‌رسانم و بعد بسته به اينكه دنبال چه رنگ يا توني هستم تغييراتي اعمال مي‌كنم. بعضي از عكاسان، عكاسي HDR را براي زنده كردن جزييات انتخاب مي‌كنند كه تركيبي از چند عكس مشابه (ثابت كردن دوربين روي سه پايه) با اكسپوژرهاي متفاوت است. به اين ترتيب قسمت‌هاي تاريك عكس نهايي را از عكسي كه اكسپوژر بالا‌تر و در نتيجه جزييات بيشتري در سايه داشته و قسمت‌هاي روشن را از عكسي كه با اكسپوژر پايين‌تر گرفته شده انتخاب مي‌كنند. جزييات به‌ وجود آمده در عكس‌هاي HDR حتي بسيار بالا‌تر از قابليت كيفيت‌ چاپ يا مانيتورهاي امروزي براي نشان‌دادن اين جزييات است. مبحث جزييات را با توجه به اهميت هيستوگرام به پايان مي‌رسانم چرا كه با بررسي هيستوگرام و وسيع يا محدود بودنش در حين عكاسي به راحتي مي‌توان به وسعت يا باريك‌بودن محدوده نوري و در نتيجه رنگ پي برد و تنظيمات لازم را براي بهبود نسخه نهايي انجام داد.

نقش مگاپيكسل در اين ميان چيست؟

كيفيت دوربين‌هاي ديجيتال با مگاپيكسل اندازه‌گيري مي‌شود، هرچه تعداد نقطه‌ها (پيكسل‌ها) بيشتر، اندازه آنها كوچك‌تر و در نتيجه تصوير واضح‌تر مي‌شود. معادل اين پيكسل‌ها در عكاسي آنالوگ گرين است و اندازه آنها بستگي به حساسيت فيلم به نور دارد (هرچه حساسيت بالا‌تر، سرعت بيشتر و در نتيجه اندازه گرين بزرگ‌تر است) . در مورد دوربين‌هاي ديجيتال هم اين رابطه صدق مي‌كند. دوربين‌هاي ديجيتال در اين مورد پيشرو هستند. نويز در فيلم استاندارد معمولا معادل با دوربين ديجيتال با كيفيت هشت مگا‌پيكسل است.

در دنياي امروز حتي تلفن‌هاي هوشمند مجهز به دوربين‌هاي ?? مگا‌پيكسلي‌اند. دوربين‌هاي SLR كيفيت به مراتب بالاتري را ارائه مي‌كنند و راهي براي عكاسي آنالوگ جز پذيرفتن شكست، به‌خصوص در شرايط نور كم باقي نمي‌گذارند. اينجا لازم است اشاره‌يي هم كنم به ايرادي كه بعضي طرفداران عكاسي آنالوگ به نبودن نويز مي‌گيرند و آن را از دست رفتن حال و هواي فيلم مي‌دانند كه البته با استفاده درست از نرم‌افزارهاي اديت قابل بازيافت است. حتي در نرم‌افزار لايت‌روم تنظيماتي داريم كه حس فيلم‌هاي كداك يا فوجي را به عكس مي‌بخشند. گرم‌كردن تون عكس، اضافه كردن نويز و كم كردن كنتراست نمونه‌هايي از اين تغييرات هستند.

با اين‌حال ديجيتال يا آنالوگ؟

اين بحث ممكن است تا امروز به پاسخ قطعي نرسيده باشد ولي زورآزمايي بين آنالوگ و ديجيتال اگر به نظر بعضي‌ها به آخر نرسيده ولي از نظر بسياري به خط پايان نزديك است. از لحاظ كيفيت، دوربين‌هاي ديجيتال بسيار از دوربين‌هاي آنالوگ پيشي گرفته‌اند. حتي بعضي از سرسخت‌ترين عكاسان مخالف با دنياي ديجيتال هم در آزمون‌هاي‌هاي تشخيص ديجيتال از آنالوگ مرتكب اشتباه شده‌اند‌. شايد فيلم هرگز از بين نرود ولي با پيشرفت مدام و رو به رشد صنعت ديجيتال و ارائه قابليت‌هاي فراوان اين سبك عكاسي، آنالوگ در سايه صنعت ديجيتال و از همه مهم‌تر ويژگي مهم در دسترس بودنش قرار خواهد گرفت.

بايد به اين نكته توجه كرد همان‌طور كه بالا‌تر آمد ديجيتال عكاسي را براي همه آسان‌تر كرده، تعداد عكاسان به مراتب بيشتر از گذشته است و با توجه به دسترسي به دنياي مدرن اينترنت و شبكه‌هاي اجتماعي، امكان همخوان كردن و ارتباط مستقيم با مخاطب هم خيلي بالا رفته است. بسياري به همه‌گير و ساده‌شدن عكاسي اعتراض دارند و از بالا رفتن تعداد كساني كه خودشان را عكاس مي‌دانند و در نتيجه از شرايط كنوني دنياي عكاسي ناراضي هستند. واقعيت اين است كه ياد‌گيري تكنيك عكاسي آسان‌تر شده ولي عكاس واقعي حتي بدون امكانات سخت‌افزاري و نرم‌افزاري بي‌ترديد نگاه هنري و منحصر به فرد خودش را دارد كه او را مجزا از تكنيك و دوربين، مجزا از ديجيتال و آنالوگ ‌به هنرمندي فرا‌تر از ابزار بدل مي‌كند.

به نظر من حتي در دسترس بودن و آسان شدن هنر عكاسي كه مديون پيشرفت تكنولوژي است، با ايجاد رقابت در كيفيت كار، تنوع و خلاقيت ارزش عكاسان حرفه‌يي را بالا‌تر هم برده. تكنيك و دوربين هر دو مهمند، اما همچنان حرف آخر را عكاس مي‌زند. عكس او چه ديجيتال و چه آنالوگ، در به كارگيري فرم و زاويه و نور و زيبايي‌شناسي است كه اهميت پيدا مي‌كند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
محمد خضریان نژاد ( 1393/02/31 ) :
خوب مرسی
نیما (نعیم) ( 1393/03/04 ) :
digital...

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group