معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1301
معماری چین   - 61
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 973
گفت و گو با مرگ   - 46
نظریه معماری   - 871
معماری فاشیستی   - 46
طراحي داخلي   - 854
ویرانه ها   - 41
سازه های شهری   - 841
جنبش متابولیسم   - 41
تکنولوژی ساخت   - 827
معماری و هنر انقلابی   - 37
مرزهای معماری   - 736
درگذشت زاها حدید   - 34
المان شهری   - 685
زاغه نشینی   - 33
نگاه نو به سكونت   - 668
اکسپو شانگهای 2010   - 33
معماری حوزه عمومی   - 643
ترسیمات معماری   - 32
نظریه شهری   - 611
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 32
کلان سازه   - 586
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 32
معماری پایدار   - 494
معماری کانستراکتیویستی   - 31
معماری و سیاست   - 446
اکسپو میلان 2015   - 27
معماری تندیس گون   - 444
طراحی پارامتریک   - 27
منتقدان معماری   - 444
هنر روسیه   - 25
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 415
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری شمایل گون   - 413
معماری دیجیتال   - 22
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 413
مدارس معماری   - 22
معماری منظر   - 411
پاویون های سرپنتین   - 22
آرمان شهرگرایی   - 399
بحران آب   - 21
روح مکان   - 395
جشن نامه اتووود   - 21
طراحی صنعتی   - 386
معماری مجازی   - 20
باز زنده سازی   - 358
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری مدرن   - 350
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
توسعه پایدار   - 339
معماری پراجکتیو   - 20
معماری یادمانی   - 327
پردیس ویترا   - 18
تراشه های کانسپچوال   - 316
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری سبز   - 302
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماریِ توسعه   - 278
معماری بایومورفیک   - 14
اتووود کلاسیک   - 251
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 14
بدنه سازی شهری   - 251
معماری ـ موسیقی   - 14
معماری محدود   - 242
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 14
معماری ارزان   - 241
پداگوژی   - 13
معماری تجربی   - 239
فیلوکیتکت   - 13
معماری محلی   - 239
شهرهای در حرکت   - 12
محوطه سازی   - 235
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی نئولیبرال   - 235
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
تغییرات اقلیمی   - 228
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
کتابخانه ی اتووود   - 221
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
بنای محدود   - 219
باهاوس   - 9
هنر مدرنیستی   - 218
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری های تک   - 212
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
گرمایش زمین   - 194
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن حومه شهری   - 183
بی ینال ونیز   - 7
مسکن عمومی   - 183
طراحی و پناهجویان   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 156
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری پست مدرن   - 154
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 152
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن روستایی   - 128
معماری تخت جمشید   - 7
زنان و معماری   - 125
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر گفت و گو   - 122
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
عکاسی   - 122
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری انتقادی   - 114
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری ژاپن   - 109
معماری مصر   - 4
هنر انتزاعی   - 106
بلوپرینت   - 4
معماری ایران   - 105
منبع شناسی اتووود   - 4
گرافیک   - 99
اتووودْ آبزرور   - 4
بلندمرتبه ها   - 98
معماری خوانی   - 3
معماری ـ سینما   - 90
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری مذهبی   - 85
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماران و چالش انتخاب معماری   - 85
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی مبلمان   - 81
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو   - 73
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فضای منفی   - 71
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری هند   - 62
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 6
زیگموند فروید   - 6
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 2
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 12
ژاک دریدا   - 8
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 3
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 11
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 3
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 33
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد سعید   - 7
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 7
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 6
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 43
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 30
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 16
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 3
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 33
لبس وودز   - 23
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 7
لودویگ میس ون دروهه   - 21
اِم اِی دی   - 22
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ام وی آر دی وی   - 49
لویی کان   - 37
اماندا لِــوِت   - 3
لوییس بورژوا   - 8
اویلر وو   - 9
لُکُربُزیه   - 130
ایلین گری   - 7
لیام یانگ   - 4
ایوان لئونیدوف   - 4
مارتین هایدگر   - 26
بال کریشنادوشی   - 4
مارشال برمن   - 16
باک مینستر فولر   - 2
مانفردو تافوری   - 16
برنارد چومی   - 33
مانوئل کاستلز   - 2
برنو زوی   - 7
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بنیامین برتون   - 4
مایکل گریوز   - 6
بوگرتمن   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
بی یارکه اینگلس   - 68
مخزن فکر شهر   - 1
پائولو سولری   - 4
مـَــس استودیو   - 3
پاتریک شوماخر   - 3
معماران مورفسس   - 16
پال گلدبرگر   - 1
موریس مرلوپنتی   - 2
پرویز تناولی   - 2
موشه سفدی   - 12
پری اندرسون   - 3
میشل فوکو   - 38
پل ویریلیو   - 10
نورمن فاستر   - 35
پیتر آیزنمن   - 57
نیکلای مارکوف   - 1
پیتر زُمتُر   - 67
هانا آرنت   - 5
پیتر کوک   - 7
هانری لفور   - 22
پیر بوردیو   - 5
هانی رشید   - 5
پییر ویتوریو آئورلی   - 3
هرزوگ دی مورن   - 27
تئودور آدورنو   - 3
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تادو اندو   - 13
هنری ژیرو   - 3
تام مین   - 13
هنریک وایدولد   - 1
تام ویسکامب   - 10
هنس هولین   - 4
توماس پیکتی   - 5
هوشنگ سیحون   - 14
توماس هیترویک   - 30
هومی بابا   - 1
تیتوس بورکهارت   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
والتر بنیامین   - 22
تیو ایتو   - 23
والتر گروپیوس   - 13
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 9
جان برجر   - 2
ولف پریکس   - 1
جان هیداک   - 4
ونگ شو   - 8
جفری کیپنس   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جورجو آگامبن   - 4
ویوین وست وود   - 6
جوزپه ترانی   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
جونیا ایشیگامی   - 2
کارلو اسکارپا   - 5
جیمز استرلینگ   - 1
کازیو سجیما   - 2
جین جیکوبز   - 1
کالین روو   - 1
چارلز جنکس   - 5
کامران دیبا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کامرون سینکلر   - 11
چاینا میه ویل   - 4
کریستفر الکساندر   - 2
حسن فتحی   - 5
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
حسین امانت   - 3
کریم رشید   - 5
داریوش آشوری   - 1
کلود پَره   - 3
داریوش شایگان   - 8
کنت فرمپتن   - 14
دانیل لیبسکیند   - 22
کنزو تانگه   - 9
دنیس اسکات براون   - 9
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنگو کوما   - 47
دیوید رُی   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 21
دیوید گیسن   - 2
کوین لینچ   - 7
دیوید هاروی   - 24
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رابرت ونتوری   - 11
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 86
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 11
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -738
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -305
صنعتی   -97
فرهنگی   -267
گالری   -83
پاویون   -252
هتل   -71
موزه   -246
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -227
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -33
تفریحی   -149
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -112
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
چهار اصل هنری اثبات‌شده که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند
اتووود سرویس خبر:   رویا مراد
1396/09/11
مـنـــــــبـع : archdaily.com
تعداد بازدید : 799

4  اصل هنری اثبات‌شده که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند.
جِرمیا اِک شریک بنیان‌گذار معماران اِک/مَکنِکی مستقر در بوستون است که متخصص در خانه‌ها و مدارس خصوصی است. او عضو موسسه آمریکایی معماران، نویسنده، نقاش منظره و مدرس مدعو دانشگاه هاروارد است و همچنان در آنجا به سمینارهای خود ادامه می‌دهد.
متن پیش رو 4  اصل هنری اثبات‌شده را که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند، از دید او بیان می کند. 
به‌راحتی می‌توان گفت که معماران، دانشگاهیان، منتقدان و حتی عموم مردم در مورد صلاحیت سبک معماری، قرن‌ها استدلال کرده‌اند. حتی در طی دوره حرفه‌ای خود، شاهد جنگ‌های بی‌وقفه‌ای میان سبکهای کلی تری همچون سبک معاصر در برابر سبک سنتی نیز بوده‌ام. خوب یا بد، سبک معاصر عموماً به‌صورت پیش فرض در اکثر مدارس و نشریات برنده این جدال بوده است، احتمالاً به‌واسطه‌ی ارائه‌ی سرگرمی بصری محض و شایستگی‌های پرمنفعت دو فرزندخوانده‌ی خود، یعنی نشان تجاری (برندینگ) و تبلیغات.
من می‌خواهم موضع دیگری را پیشنهاد کنم: به‌جای هر سبک موقت و با تأکید بر موقتی بودن آن‌ها، باید هدف واقعی معماری ما اصول پایدار هنر باشند. این پیش‌فرض بدان معنی است که وقتی بحث سبک‌ها می‌شود شما باید بی‌طرف باشید و هرگونه تفکر ایدئولوژیکی در مورد درست و غلط بودن سلیقه‌ی معماری خود را کنار بگذارید. البته کسانی هستند که می‌گویند تصور کردن اینکه "هنر من" بهتر از هنر دیگران است یا حتی اینکه در وهله اول هنر واقعی را می‌توانم تعریف کنم، حکم احمقانه‌ای است.
اما من این‌طور فکر نمی‌کنم.
هنر خوب، درواقع قابل‌تعریف است و خلق معماری خوب یک مهارت است. این نکته بدین معناست که از هر سبکی می‌توان پیروی کرد و بهترین معماری را می‌توان با اصول هنر خوب تعریف کرد و نه توسط سبک صحیح. توجه داشته باشید که بحث من "زیبایی" نیست، زیبایی یک اندیشه‌ی موقت است. زیبایی ممکن است در چشم بیننده باشد، اما استدلال من این است که مهارت این‌طور نیست.
پیشینه: من یک معمار با 40 سال تجربه و یک نویسنده هستم، اما من نقاش منظره هم هستم؛ بنابراین من چیزهایی در مورد معماری و هنر خالص نقاشی می‌دانم. در طی سال‌ها، من مفهوم میان رابطه‌ی این دو را به دست آورده‌ام. در ابتدا مهم است که بگویم قوانین اساسی انکارناپذیری در نقاشی وجود دارد. آخرین باری که نگاه کردم، رنگ‌های مکمل هنوز مکمل بودند و اگر در پالتم رنگم رنگ زرد و آبی را مخلوط کنم، به من رنگ سبز می‌دهد. بسته به خالص بودن و مقدار این دو رنگ اصلی، به رنگ¬های سبز متفاوتی خواهیم رسید. به همین دلیل من هیچ رنگ سبزی در جعبه‌ی رنگ خود ندارم. به خاطر اینکه طیف رنگی سبزهایی که در دنیا مشاهده می‌کنیم بسیار وسیع است و نمی‌توانیم تنها بر یک رنگ سبز تکیه کنیم؛ و اگر من قرمز (رنگ مکمل) را با سبز مخلوط کنم، به ما سبز کدری خواهد داد. یا اگر بخواهم دقیق‌تر بگویم، آن را تبدیل به خاکستری می‌کند. این اصل در حال حاضر درست است و همیشه همین‌طور بوده است. (به‌عنوان یک موضوع جالب، چیزی به اسم رنگ کاملاً خالص وجود ندارد. این واقعیت باعث می‌شود ترکیب رنگ‌ها جالب‌تر نیز باشد.)
من تصور می‌کنم اصول مشابه دیگری نیز وجود دارد که شامل معماری و نقاشی است. ابتدا با ترکیب‌بندی و ارزش شروع کنیم. در نقاشی، ترکیب‌بندی به پیکربندی یا چارچوب یک قطعه اشاره می‌کند، درحالی که ارزش به معنای رابطه ی میان روشنایی یا تاریکی در یک ترکیب‌بندی است. هر نقاشی شاخصی یا حتی هر نقاشی خوبی هر دو را در بردارد و من فکر می‌کنم این مهم در مورد معماری هم صدق می‌کند. برخلاف یک نقاشی ایستا (استاتیک)، شما در فضای معماری حرکت می‌کنید؛ بنابراین یک ترکیب‌بندی و ارزش خوب باید پویا باشد و این مسئله تلاش بیشتری برای ترکیب بندی و ارزش خوب در داخل یک بنای معماری مضاف بر نمای خارج آن می طلبد. با این اوصاف، ما می‌توانیم معماری‌ را که هر دو را در بردارد تشخیص دهیم. کنسول‌های عظیم یا سقف‌های چند وجهی ممکن است باعث به وجود آمدن عکس‌های جالبی باشند، اما لزوماً ترکیب‌بندی یا ارزش خوبی ندارند. به همین ترتیب، یک ترکیب‌بندی ایستا (استاتیک) که مشابه یک معبد یونانی طراحی شده است، لزوماً ترکیب‌بندیِ خوبی را ایفا نمی‌کند، گرچه ارزش آن ممکن است کاملاً مهیج (دراماتیک) باشد.
در طی این سال‌ها اصول متعدد دیگری نیز کشف کرده‌ام. لبه‌ها یکی از این اصول است. در نقاشی، لبه محدوده‌ی نازک میان دو قسمت بزرگ نقاشی است که می‌تواند تأثیر فوری و جادویی‌ در مورد چگونگیِ ارتباط این دو ناحیه داشته باشد. به‌عنوان‌مثال، لبه‌ی بین افق و آسمان. در معماری، اصل مشابهی اعمال می‌شود. همه ی ما قطعاً ساختمان هایی را دیده ایم که اگر به خاطر ماهیت خام لبه‌ی سقف آن نبود می توانست جالب با‌شد. لبه‌های بین سقف و دیوار، یا دیوار و زمین تأثیر بزرگی بر کیفیت کلیِ تجربه¬ی بصری دارند.
شاید واضح‌ترین اصل و (اگر ترتیبی وجود داشته باشد) مهم‌ترین اصل، فضا و نور است. بدون این هر دو و تعامل ظریف میان آن‌ها، نه‌تنها یک نقاشی بلکه یک اثر معماری هم نمی‌تواند واقعاً معنادار باشد. استفاده هنرمندانه هر دو توسط نقاشان و معمارانی چون جُرج اینِس، ویلِم دِ کوونینگ، اِدوین لوتیِنز و تادائو آندو که مطعلق به سبک‌ها و زمان‌های گوناگونی هستند نشان می‌دهد که شاید این دو، یکی از مهم‌ترین اصولی است که می‌توانیم در مورد شایستگی یک کار خوب معماری در نظر بگیریم. برخی از نقاشان و معماران حتی طبیعت نقاشی و معماری را با استفاده از کلمات "فضا" و "نور" یا تعامل آن‌ها تعریف کردند؛ آی اِم پی یک‌بار گفته است: "ماهیت معماری فرم و فضا است و نور عنصر ضروری است."

اصل مورد علاقه ی من این است: تمام نقاشی‌های بزرگ یک لحظه دارند. منظور من این است که همه نقاشی‌های بزرگ، ما را در مکان یا زمان خاصی قرار می‌دهند، یا شاید به ما کمک کنند تا بازتابی از برخی حقایق مرسوم و فناناپذیری را که در وجود همه‌ی ما وجود دارد، مشاهده کنیم. در مورد یک اثر معماری ماهرانه نیز می‌توان همین را گفت. نقاشی‌ها و معماری‌های مطرح، فراتر از هر زمان و مکان می‌روند و یک حس متعالی را دربردارند. آن‌ها زمان را به همان اندازه که می‌پرستند، تعریف می‌کنند. من در اینجا مؤسسه ی سالک لوئی کان را به یاد می‌آورم. ایستادن در آن حیاط بیرونی ما را به مکان دیگری منتقل می‌کند که در مورد سبک معماری نیست، بلکه در مورد هنر تجربه کردن است. این لحظه حتی شگفت‌انگیزتر هم می‌شود به علت شفافیت کامل ترکیب‌بندی و ارزش، لبه‌های آن و استفاده از فضا و نور.
من مطمئناً اولین شخصی نیستم که هنر را به معماری یا سایر شاخه‌های هنر مانند شعر ربط می دهم یا حتی معماری را «موسیقی یخ‌زده» بنامم همانند گوته. اما گاهی اوقات ما باید از تعاریف درون رشته‌ای خود دور شویم و به خودمان یادآوری کنیم که اصولی ساده‌ و پایدار اغلب بهترین هستند. معماری، به‌هرحال، یک تمرین ذهنی است و نیاز به‌نوعی نظام روشن دارد. این موضوع باعث می شود که ما با داشتن نگاه تازه ای که اثر معماری خوب را با استفاده از اصول پایدار هنر تعریف می کند قدری توانمندتر باشیم. 













ترکیب بندی و ارزش




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group