معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1577
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 23
منظر شهری   - 1493
معماری مجازی   - 23
نظریه معماری   - 1099
معماری بیابانی   - 22
طراحي داخلي   - 1046
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 952
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
تکنولوژی ساخت   - 932
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 881
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
مرزهای معماری   - 858
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نگاه نو به سكونت   - 821
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 799
معماری ـ موسیقی   - 18
نظریه شهری   - 795
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 756
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 668
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 648
شهرهای در حرکت   - 15
معماری پایدار   - 601
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 539
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
منتقدان معماری   - 534
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 527
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 520
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 520
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
طراحی صنعتی   - 515
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 505
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 495
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 487
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری شمایل گون   - 451
معماری خوانی   - 9
باز زنده سازی   - 438
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 437
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 422
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 367
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 367
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 356
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 350
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 345
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 331
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 318
منبع شناسی اتووود   - 7
اتووود کلاسیک   - 300
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 281
طراحی و پناهجویان   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 272
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 271
فرهنگ نفت   - 7
بدنه سازی شهری   - 270
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
گرمایش زمین   - 270
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 266
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 264
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 248
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 248
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 230
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 228
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 222
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 215
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 201
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 198
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 185
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 179
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 159
عبور از مرحله جنینی   - 7
مسکن روستایی   - 155
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 154
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 143
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 141
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 129
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 120
پداگوژی انتقادی   - 6
اقتصادِ فضا   - 107
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 105
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 95
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماری فاشیستی   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری مذهبی   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 87
معماری مصر   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 80
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فضای داخلی   - 80
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
فیلوکیتکت   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 71
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری پراجکتیو   - 61
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 58
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 56
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
زاغه نشینی   - 54
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 50
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و روانشناسی   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 44
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
باهاوس   - 42
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و نقاشی   - 42
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 39
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 37
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
آنتروپوسین   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری جنگلی   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری و گیم   - 24
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی مُد   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 23

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 13
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 48
سوزان سانتاگ   - 10
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 67
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 31
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 4
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 113
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 33
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -834
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -432
گالری   -88
فرهنگی   -343
هتل   -79
پاویون   -274
ورزشی   -67
موزه   -262
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -237
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -172
ویلا   -17
مسکونی ـ تجاری   -168
مجموعه های مسکونی   -5
اموزشی   -142
زاغه نشینی   -5
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش اول
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/08/04
مـنـــــــبـع : https://www.jstor.org/stable/40480645?seq=1&cid=pdf-reference#references_tab_contents You may need t
تعداد بازدید : 1491

به سال 1962؛ زمانیکه رابرت ونتوری نوشتن کتاب "پیچیدگی و تناقض در معماری" را آغاز نمود، کتاب "مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی" جین جیکوبز (1961)؛ بحث داغ روز در سراسر کشور بود. صرف نظر از تاثیر مستقیم جیکوبز در میان جریانات موازی که از ارتباطات منظر شهری و سایر گرایشات آنها پدید آمدند، مفهوم پیچیدگی؛ برجسته است. روایت ونتوری از مفهوم پیچیدگی با معرفی تاریخ محور جیکوبز از علم پیچیدگی در تئوری معماری و شهری همخوانی دارد. ونتوری درپی گسترش تحقیقات علمی ای که توسط جیکوبز ارائه گردید؛ نبود، به جای آن؛ به پیچیدگی های پیشنهاد شدهء تئوری گشتالت و نقد نو توجه داشت و با اشاره به منابع علمی مشابه؛ همانطور که در پروژه میدان کوپلی به سال 1966 نشان داد، اصول مشابهی را برای اُربانیسم یافت.

 

مقدمه :

در حالیکه کتاب "پیچیدگی و تناقض در معماری" رابرت ونتوری چند سال پس از کتاب  "مرگ و زندگی" جیکوبز منتشر شد، و ونتوری تاثیر مرگ و زندگی را بر تفکر خود تایید نمود؛ تاثیر جیکوبز نباید زیاد عجیب به نظربرسد.1 از یک سو؛ با وجود ماهیت منحصر فردی که غالباً ویژگی نوشته ونتوری در ارجاعات متنی به مورخان بوده، این کتاب بر منابع گوناگون تئوریکال، با نام و بی نام اشاره می کند. افزون بر آن؛ استدلال او برای "معماری پیچیده" با ارجاعات به نه تنها تاریخ معماری، بلکه نقد ادبی، هنر مدرن و مفاهیم علمی بوده و منابع تئوریکال ونتوری نیز به همان اندازه اشارات تاریخ معماری وی، فراگیر و متنوع بوده اند. از دیگر سو؛ به طور ویژه، متن جیکوبز نیازی به استناد مستقیم در آن زمان نداشت. همانطور که ونتوری آغاز به نوشتن کتاب خود کرده بود، بر اساس گفته لوئیس مامفورد، کتاب جیکوبز موضوع داغ بحث روز در سراسر کشور بود.2 جدا از بحث در زمینه های معماری و برنامه ریزی -که به خوبی در "کشتارگاهِ گاوهای مقدس" معرفی شده است: مجموعه بررسی های منتشر شده در زمینه معماری پیشرو در آوریل 1962- کتاب جیکوبز نیز موضوع بررسی ها در طیف گسترده ای از ژورنال ها ، مجلات عمومی و روزنامه ها بود. علاوه بر این، در طول همان سالهایی که  ونتوری مشغول تدریس بود بسیاری از دستاوردهای جیکوبز علیرغم انتقاد او از آکادمی، به سرعت در برنامه های درسی، آموزشی، و گفتگوهای دانشجویی گنجانده شدند.3

هرچند تاثیر جیکوبز امری غیر قابل انکار بود، کتاب ونتوری از بسیاری جهات به مثابه  دنباله ای بر تلاش های جیکوبز جهت حل بسیاری از مسائل مشابه بشمار می رفت، از جمله یکی از مهمترین آنها؛ رابطه معماری با شهر در دوره نوسازی شهری است. ونتوری؛ حمله جیکوبز به تفکر عملکردگرای  "ارتدکس"، و آنتی پاتی او برای برنامه ریزی یوتوپیایی را دنبال می نمود. جایی که ونتوری سادگی پرتکرار و ملال آور معماری مدرنیستی پسا جنگ و پروژه های نوسازی شهری را با ادعای به یاد ماندنی اش "کم تر ، خسته کننده است"؛  دست می انداخت؛ جیکوبز به همین ترتیب "زنگار عظیم کسالت" در طراحی معمارانه  و شهری را به مثابه نتیجه ای از تئوری "برنامه ریزی باغ شهر درخشان" (اشاره به شهر درخشان لو کوربوزیه)  مورد تمسخر قرار می داد.4

در مقابل؛ برخلاف سیستم نسبتاً بسته مدرنیسمِ دهه 1950، جیکوبز و ونتوری، هردو، در پی گشودن راهی در گفتمان معماری جهت بررسی تأثیرات متنوع و پیچیدهء زمینه، تجربه و عناصر زندگی روزمره بودند. با استفاده از رتوریک و ترمینولوژی مشابه، تئوری های مربوط به پیچیدگی  آنها در امر معمارانه و شهری،  در جستجوی خلق  "سرزندگی" در معماری و طراحی شهری بود، بازتاب آنچه که آنها به طور متفاوت، "شهر بهم پیوسته | interconnected city " و  "کلیت شهریتی | urbanistic whole نامیدند.5

جیکوبز در جهت تایید استدلال خود، یک درک متقابل زیست شناختی از شهر را به مثابه ساختار طبیعی زندگی انسان و کاربرد پذیری علم پیچیدگی نوین ارائه داد که از زمینه های علوم زیستی تا تفکر شهری توسعه یافته بود. در مقایسه؛ ونتوری، تئوری پیچیدگی خود را درجهت اهمیت به کانون های زمینه محور معمارانه و شهری در پایان نامه کارشناسی ارشد خود در هنرهای زیبا آغاز و سپس گسترش داد و عمدتاً در درجه اول به منابع مرتبط با موضوعات چندگانه، از جمله تئوری های ادبی الیوت، نقد نو، هنر پاپ و تئوری  گشتالت اشاره داشت. با این وجود؛ با استناد به منابع علمی که توسط جیکوبز نقل شد، ونتوری نیز به دنبال جیکوبز به یکی از نخستین مروجان تئوری پیچیدگی در محافل معماری و برنامه ریزی، و علاوه بر این؛ در محافل علمی بدل گشت.

با این وجود، نمی توان گفت ونتوری در پی گسترش معرفی تاریخ محور جیکوبز از علم پیچیدگی به سمت تفکر شهری است. علاقه ونتوری به منابع علمی اساسا رتوریکال بود، و برای حمایت از بیانیه ای که "در همه جا جز در معماری، پیچیدگی و تناقض اذعان شده است"؛ کافی می نمود.6 درواقع جایی که جیکوبز از تئوری پیچیدگی، درک سرشت خودسازمان ده شهر را ترسیم نمود  و نتیجه گرفت که "یک شهر نمی تواند اثری هنری باشد،" ونتوری تقریبا به یک نتیجه گیری متضاد رسید. (شکل1) 7  مین استریت و مسیر 66 تقریبا مکانی  درخور بشمار می رفت، تقربیا هنری و کمینه محلی برای هنر عامه. برای اینکه همه چیز درست در جای خود باشد دست هدایتگر معمار-هنرمند، پیچیدگی جزئی زمینه محوری در سیمای شهر ایجاد کرد که زیبایی شناسی پیچیده آنها را با پیچیدگی شهریت درک شده، ادغام می نمود.8 با این حال، این امرمتاسفانه یک تئوری طراحی شهری بود که ونتوری پس از پیش بینی های تئوری پردازان پیشین، از طرح آن پشیمان شد.

با این وجود، پیتر بلیک به عنوان منتقد و سردبیر انجمن معماری، مدتها پیش در بررسی خود درباره پیچیدگی و تناقض مشاهده کرد که این کتاب، کلاژی از تاریخ معماری، تئوری، طراحی و پروژه های فردی ست که می تواند بطور مستقل ارزیابی گردد.9 از جمله بخش هایی که مورد تمجید بلیک قرار گرفت؛ پروژه میدان کوپلیِ  ونتوری بود که بطور متقاعد کننده ای  آن را گسترش داد و از مباحث متن اصلی نتیجه گیری کرد که در عطف به ماسبق همچنان  قانع کننده بود. اگر ساخته می شد، عملکردی و پایدار باقی  می ماند، و اهداف متناقض  آموزشی و تفریحی موجود در طراحی را توامان تامین می نمود. پروژه ای که در پی دستیابی به بسیاری از آمال جین جیکوبز برای طراحی در زمینه شهری بود. بحث را در مورد پیچیدگی شهر ادامه می دهیم  که جیکوبز به سال 1961 آغاز کرد و ونتوری در سال 1966 ادامه داد.

سالهای منظر شهری

ایده های مشترک جیکوبز و ونتوری در مورد شهر و تئوری های پیچیدگی که ارائه داده اند را می توان در موارد مرتبط خط تحقیقی دهه 1950 ارزیابی نمود.

در سال 1950، ونتوری از طرح پایان نامه MFA خود در پرینستون دفاع کرد که پژوهش ادراکی گشتالت را درجهت پشتیبانی از ملاحظات تاثیر متقابل پروژهء طراحی شده بر محیط ساخته شده پیرامونی بکار گرفته بود. او پیشنهاد داد "می بایست به شرایط موجود در اطراف سایت که باید بخشی از هر گونه موضوع طراحی باشند؛ توجه ویژه داشت". همچنین آگاهی تاریخ معماری و شهری که مستقیما الهام بخش تئوری و طراحی بعدی وی بوده، در اندیشه او آشکار است. ونتوری اعتقاد داشت از طریق "کنترل داشتن طراح بر ارتباط میان امر قدیمی و جدید،" طراح "می تواند با درک صحیح از بکارگیری امر  جدید؛ امر موجود را بهبود بخشد"10

در همان زمان؛ جیکوبز به کار خود در دفتر اطلاعات جنگ خاتمه داد، جایی که نگارش آزادانه پیشا جنگی در مورد شهرها را به اتمام رسانیده و ده سال کار برای انجمن معماری به سال 1952 را آغاز نمود. در حالی که تخصص او در ابتدا بطور مشخص طراحی بیمارستان بود، برنامه در حال رشد نوسازی شهری فدرال او را به نوشتن در زمینه شهرها و بررسی روابط بخشی به کل و امر جدید به امرقدیمی، در توسعه مجدد شهری بازگرداند.

چند سال بعد، ونتوری و جیکوبز مسیر ها را بهم پیوند زدند، به همین ترتیب  در ستون "منظر شهری"  مجله نقد معماری و جنبش مربوطه. نخستین اثر منتشر شده رابرت ونتوری، مشارکت در ستون "منظر شهری" مجله  نقد معماری  به سال 1953 بود، درهمین حین  ویراستاران ستون، ایان نایرن و کاردون کولن با جیکوبز درپروژه "مرکز شهر برای مردم است" همکاری می کردند، همکاری قابل تحسین گسترده جیکوبز درمورد متروپلیس منفجرشده: مطالعه ای در زمینه  حمله و تجاوز مبتنی بر اُربانیسم و چگونگی  ایستادگی شهرهای ما در برابر آن. (1958)، یک مقاله که بازگویی پیش از انتشار بخشی ازکتاب  مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی محسوب می شد.

این ستون در ابتدا توسط سردبیران نقد معماری؛ کرونین هستینگز و جی.ام ریچارد تنظیم شد، "منظر شهری" نامی است که هستینگز به مثابه فلسفه دیداری و شهری "انگلیسی" یا "رادیکال" توصیف نمود، و آنرا  با جریانات  عقلانی و ارگانیک عملکردگرایی مقایسه نمود. بنابرمقالات یووِدل پرایس بر اساس "امر تصویر کردنی، در مقایسه با امر والا و زیبا"(1794)، "سنت تجربی انگلیسی" و "تمایز یافتگی، جهان پدیداری به مثابه متضاد جهان نومنال رمانتیک آلمانی"؛ هیستینگز طرحی را پیشنهاد می دهد که بعدها توسط جیکوبز و ونتوری به شیوه های گوناگون منعکس می گردد.11

تئوری معماری و شهری هستینگز، اهداف سیاست محور مدرنی را در بر میگیرد که  به ویژه جیکوبز تحت تاثیر آن ها قرار گرفت. کنشگری سیاست محور جیکوبز، که از یک گرایش عام به علوم سیاسی تا مسائل مربوط به توسعه مجدد شهر بسط یافته و از اواسط دهه 1950 تا 1970را در بر دارد؛ هماهنگ با دریافت هستینگز از سیاست های رادیکال بود. 12 هستینگز، مانند ونتوری، به واسطه ایده های گشتالتی، تئوری رادیکال دیداری و شهری را به مثابه "کوششی برای دستیابی به نوع جدیدی از سازمان از طریق پرورش تفاوت های قابل توجه" و "تمایل اجزا به خودبودگی برای ایجاد نوع جدیدی از کل" شرح داد... این یک تئوری رادیکال است. همانند سیاست، ایده ای رادیکال از مفهوم اجزا بشمار می رود. 13

 ارتباطات جیکوبز با منظر شهری، که توسط مطبوعات معماری بریتانیا پس از انتشار کتابش بدان اشاره شد، از اوایل دهه 60 ادامه یافت. اگر هستینگز در آن زمان بهتر شناخته شده بود، رابرت ونتوری نیز به همین ترتیب از سوی  منتقدان؛ نزدیک به حوزه مطالعاتی منظر شهری شناخته شده بود. (این موضوع  یک دهه یا بیشتر پس از آن اتفاق افتاد، هنگامی که کالین روو؛ جیکوبز و ونتوری را -همراه با کوین لینچ، برنامه ریزی حمایتی، پدیده  خودگردان و جهان دیزنی شده- بسوی تصویر تحریف شده از جنبش منظر شهری در  مقاله منتشر شده به سال 1972 در "شهر کلاژ" مطرح می سازد).14

با این حال؛ مشارکت اولیه ونتوری در زمینه منظر شهری، "مطالعه موردی: کمپیدولیو" می باشد، که در آن برخی ازمفاهیم رادیکال هستینگز، هم بافتی های متقابل و علایق گشتالتی را ترکیب  نمود.15 در این رویکرد انتقادیِ نوسازی شهری در اطراف کمپیدولیو ، ونتوری اعتقاد داشت این سایت از طریق تخطی از یک اصل زمینه ای اولیه آسیب دیده است –"مسئولیت معمار در برابر منظر، مهم است که او می تواند ماهرانه سهم آن را افزایش یا کاهش دهد، زیرا ما کلیات ادراکی را می بینیم  و معرفی هر ساختمان جدید، شخصیت تمام عناصر دیگر در یک صحنه را تغییر خواهد داد." وی در ادامه نتیجه می گیرد: "با تخریب مناطق متراکم اطراف کمپیدولیو برای ساخت بزرگراه، اقدامی مشکوک در زمینه مزیت اجتماعی از سوی برنامه ریزان مدرن شکل گرفت و چیزی فراتر از آسیب اتفاق افتاد: خرابکاری در مقیاس وسیع" 16 شباهت رویکرد سانتی مانتال و رتوریک ونتوری در این مقاله کوتاه با جیکوبز به قدری زیاد است که نیازی به مقایسه ندارد. با این حال قابل توجه است که تقریبا در زمان نقد نوسازی شهری اولیه ونتوری؛ جیکوبز بر روی پروژه موردی هزاران نفر در هارلم شرقی  آغاز بکار کرد که در آن ده ها بلوک و بیش از 1200 ساختمان برای پروژه های جدید مسکن نابود شدند. نادیده انگاشتن تودرتویی و پیچیدگی روابط اجتماعی و کالبدی شهر که در هارلم شرقی مشهود بود، چند سال بعد به طور مستقیم  منتهی شد به نوشتن کتاب جیکوبز: مرگ و زندگی (شکل 2 و 3).17

هنگامی که تئوری منظر شهری هستینگز در سال 1966 به عنوان نیروی مهمی در پیچیدگی و تناقض، مجدد احیا شد، جنبش  منظر شهری تاحد زیادی پشت سر گذاشته و گفتمان سیاسی آن توسط زیبایی شناسی درهم شکسته شده بود. "سوپررئالیسم" چند لایه  و "سورئالیسم عملی" که هستینگز به مثابه ابزاری جهت درک پیچیدگی و تناقض ذاتی در سیمای شهر ارائه داد، به استفاده ونتوری از هنر عامه وذائقه معماری عامه تبدیل شد.18 در حالیکه هستینگز، از باب مقایسه، پذیرش مشروط آن عناصر محیط ساخته شدهء خودانگیخته را که عموماً  مورد نفرت معماران پیشین بودند؛ ادامه داد، و تمایز بین معماری و طراحی شهری را حفظ نمود. او پرسید: "آیا ما در حال رفتن به سمت پذیرش ویژگی های سازندگان ونیزی هستیم ؟". "به عنوان معمار، خیر، به عنوان برنامه ریزان شهری، بله."  اصل منظر شهری واقع گرایانه که پیشنهاد داد این بود که سعی کنیم به جای تلاش برای از بین بردن و خلاص شدن از آنها به هر طریقی"؛ "اجزاء خودانگیخته شهر پویا را دوست داشته باشیم ."19 در مقابل ونتوری استدلال کرد که "هُنکی-تُنک" –اشاره به ساختمان ها و فعالیت های متعلق به عامه مردم -را باید در واژگان معماری گنجاند و به عبارتی محیط شهری از طریق دستکاری معمارانه عناصر عامه تغییر یابد. همانطور که نوشت: معماران و برنامه ریزان که به طور ضمنی منظرشهری قراردادی را بدلیل عوام گرایی و ابتذالش محکوم می سازند، روش های ماهرانه ای را  برای از بین بردن یا پنهان ساختن عناصر "هُنکی-تُنک" در منظر موجود و یا برای محروم سازی آنها از واژگان منظر شهری جدیدشان، ترویج می نمایند. اما آنها تا حد زیادی موفق به بهبود یا جایگزینی صحنه های موجود نمی شوند؛ زیرا کوششی غیر ممکن انجام می دهند … . آیا معمار و برنامه ریز با اصلاحات جزئی نسبت به  اجزاء قراردادی منظرشهری، موجود یا پیشنهاد شده، نمی تواند تأثیرات قابل توجهی ایجاد نماید؟20

به عنوان نمونه، مجسمه طلایی آنتن تلویزیون در بالای خانه سالمندان گیلد از ونتوری (1963-1960)، ممکن است تصورات مربوط به نظم موجود در شهر را از طریق خط افق آنتن ها تغییر دهد. اما در حالیکه خانه گیلد روابطی چند گانه با  محیط  شهری اطراف داشت، ساختمان اساساً ابژه ای شبیه به سایر بلوک های مسکونی بود و به نظر می رسید که رساله گشتالت ونتوری را توسعه می دهد. در مقایسه ساختمان های شهرکی در اوهایو 1965 و یا پروژه میدان کوپلی 1966، در اینجا تمرکز محوری بر پیچیدگی های  داخلی داشت، و در نتیجه مشخص نیست چگونه ساختمان "شخصیت تمام عناصر دیگر" را در صحنه های شهری اطراف تقویت می نمود. به عنوان نمونه، زمانیکه طرح تنظیم مجدد زمین های شهری به عنوان استراتژی طراحی پیشنهاد شد، این مداخلات ساختمانی کمتر از آنچه که توسط استدلال ونتوری در برابر برنامه ریزی مدرن ستون منظر شهری پیشنهاد شد و یا  حین کار؛ اعمال شد.

                           

 

1.      در مقاله "لاس وگاس پس از دوره کلاسیک"، دوموس (نوامبر 1996)،صفحات 9-12، ونتوری و اسکات براون نوشتند: "اگرچه باور کردن معماران  دشوار است" . کار آنها ملهم از جنبش برنامه ریزی اجتماعی دهه 1960 بود، از جمله  جین جیکوبز و هربرت گانس.

2.      . لوئیس مامفورد، "درمان های خانگی مادر̊ جیکوبز "، نیویورکر (دسامبر، 1962)، 149.

3.      . کتاب جیکوبز در اکتبر 1961 منتشر شد. در 1962 در برنامه های آموزشی دوره های طراحی  گروه تحصیلات تکمیلی هاروارد قرار گرفت.  در بهار سال 1963، دوره میان مدتی برای ارزیابی ویژوال از ژاکلین تیروئیت در  سمینار محیط زیست شهری بر اساس کتاب جیکوبز برگزار شد. (مجموعه های ویژه، کتابخانه لوب،

گروه تحصیلات تکمیلی طراحی) خود جیکوبز در اولین کنفرانس طراحی شهری به سال 1956 در گروه  تحصیلات تکمیلی شرکت داشت. چند سال بعد، او با همکاران دانشکده هنرهای زیبا از گروه آموزشی رابرت ونتوری در دانشگاه پنسیلوانیا بواسطه مشارکتش در کنفرانس 1956 در زمینه نقد طراحی شهری آشنا شد.

 

4.      . رابرت ونتوری، کتاب "پیچیدگی و تناقض در معماری" (نیویورک: موزه هنر مدرن، 1966)، ص 17؛ جین جیکوبز، کتاب "مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی" (نیویورک . انتشارات راندوم هاوس، 1961) ص. 452

 

5.      "سرزندگی" کلمه ای آشنا در هر دو متن بوده است. برای مثال، جیکوبز در مورد ارتقاء "سرزندگی اجتماعی و اقتصادی در شهرها"، در کتاب  "مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی"، ص 4 صحبت کرده؛ و، ونتوری درکتاب "پیچیدگی و تناقض"، ص 16 به "سرزندگی بی نظم" اشاره داشته است. مقایسه کنید؛  شهرهای "به هم پیوسته " جیکوبز را در ص 439 با " کلیت شهریتی " ونتوری در ص 104.

 

6.      ونتوری، کتاب "پیچیدگی و تناقض"، ص16.

 

7.      جیکوبز، کتاب "مرگ و زندگی"، ص. 372

 

8.      ونتوری، کتاب "پیچیدگی و تناقض"، ص104.

9.      پیتر بلیک، "پیچیدگی و تناقض در معماری"، انجمن معماری  (ژوئن 1967).

10.  رابرت ونتوری، "زمینه در ترکیب بندی معماری: پایان نامه M.F.A."، در  آیکون گرافی و الکترونیک بر اساس معماری ژنریک (کمبریج، MA: MIT پرس، 1996)، ص335.

11.  هستینگز، "منظر شهری: دادخواستی برای فلسفه دیداری انگلیسی  بر اساس مقالات یوودل پرایس ، مجله نقد معماری 106 (دسامبر 1949)، 362.

12.  علاقه اولیه  جیکوبز در زمینه علوم سیاسی در اولین کتاب او، فساد  قانونی، پیشنهادات رد شده از کنوانسیون قانون اساسی سال 1787 با استدلال توضیحی (نیویورک: انتشارات دانشگاه کلمبیا، 1941)، و همچنین پاسخ های گسترده او به تحقیقات فعالیت های غیرآمریکایی به سال 1952 (مجموعه جیکوبز، کتابخانه جان جی. برنز، کالج بوستون(.

13.  هستینگز، منظر شهری، 362.

14.  کالین روو و فرد کوتیر، شهر کلاژ (کمبریج، MA: MIT Press)، 1978، ص 36

15.  رابرت ونتوری " ونتوری ، "منظر شهری: کمپیدولیو:مطالعه موردی" ، نقد معماری 113 (می 1953) ،.333-334 مانیفست تحت تأثیر-گشتالت ِ هیستینگز با کشف "ایده روانشناسی گشتالت زمینه ای ادراکی" ونتوری  در همان سال همخوانی داشت. مقایسه کنید با ونتوری،  پایان نامه کارشناسی ارشد، آیکون گرافی و الکترونیک، ص 333

16.  ونتوری ، "منظر شهری: کمپیدولیو"، 333

17.  یکی از مقالات پیشین جیکوبز، "پیوند گمشده در توسعه مجدد شهری"، انجمن معماری 104 (ژوئن 1956)، ص 33-132، بر نوسازی شهری هارلم تمرکز داشت. این مقاله مطالعه اولیه ای برای مرگ و زندگی بوده است.

18.  استفاده هیستینگز از رویکرد "سورئالیستی عمل گرا" برای تضعیف عملکرد گرایی های شهری به طور خاص پیش بینی می کند که درک مرتبط ژان بودریار از سورئالیسم به مثابه  امری متضاد بسوی عملکرد گرایی   است.

19.  هستیگز، "منظر شهری". 361.

20.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص 44.

                                                                                

منبع: ژورنال آموزش معماری (1984)، جلد. 59، شماره


بخش اول

بخش دوم

بخش سوم

بخش چهارم