معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1714
پردیس ویترا   - 18
منظر شهری   - 1594
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
طراحي داخلي   - 1168
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1134
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 16
سازه های شهری   - 1082
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1075
شهرهای در حرکت   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1065
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
مرزهای معماری   - 1054
معماری بایومورفیک   - 15
نگاه نو به سكونت   - 919
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
المان شهری   - 868
اینستالیشن های شهری   - 14
نظریه شهری   - 838
معماری خاورمیانه   - 14
معماری و سیاست   - 805
معماری و دشت   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 13
معماری پایدار   - 750
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
کلان سازه   - 734
معماری و جنگ   - 11
روح مکان   - 677
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
آینده گرایی   - 669
معماری خوانی   - 10
معماری منظر   - 637
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 627
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آرمان شهرگرایی   - 592
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
طراحی صنعتی   - 580
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 571
درس گفتارهای اتووود   - 10
توسعه پایدار   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
منتقدان معماری   - 559
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 557
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 546
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
معماریِ توسعه   - 524
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
باز زنده سازی   - 495
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 392
معماری تخت جمشید   - 8
طراحی نئولیبرال   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری سبز   - 386
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
تغییرات اقلیمی   - 376
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری ارزان   - 364
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری پست مدرن   - 352
جنتریفیکیشن   - 7
معماری محدود   - 334
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 326
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 320
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 309
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 297
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 278
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری انتقادی   - 275
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری ـ سینما   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
زنان و معماری   - 252
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
فضای منفی   - 251
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 244
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 235
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 217
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 210
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 204
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 188
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 187
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 181
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 179
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 169
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
ترسیمات معماری   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 139
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 110
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری آسیا   - 105
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
ویرانه ها   - 105
معماری پساصنعتی   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 100
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 99
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 96
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری فاشیستی   - 89
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری جنگلی   - 86
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
اکسپو   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری پراجکتیو   - 80
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 80
بلوپرینت   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
اتووودْ آبزرور   - 4
فیلوکیتکت   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری دیجیتال   - 72
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
بحران آب   - 66
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
طراحی مُد   - 60
متاورس   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 58
معماری مدارس   - 3
زاغه نشینی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 54
سایبرنتیک   - 3
معماری بیابانی   - 54
سایبورگ   - 3
آنتروپوسین   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و رنگ   - 54
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری و آب   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و ادبیات   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
هنر روسیه   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 45
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
باهاوس   - 44
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و گیم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری و سلامت   - 37
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
طراحی پارامتریک   - 35
فیلم های اتووود   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری آمریکا   - 33
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری مجازی   - 31
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
پاویون های سرپنتین   - 29
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی جزییات   - 26
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری و کوه   - 25
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
نمایش های مد پرادا   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبرفمینیسم   - 2
جشن نامه اتووود   - 21
معماری و کودک   - 2
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
مطالعات پسااستعماری   - 2
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
فرهنگ نفت   - 19
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پداگوژی انتقادی   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 197
آراتا ایسوزاکی   - 17
زیگموند فروید   - 19
آرشیگرام   - 8
ژان بودریار   - 11
آرکی زوم   - 6
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 19
آلدو روسی   - 15
ژاک لوگوف   - 4
آلفرد هیچکاک   - 5
ژیل دلوز   - 34
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 28
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونیو نگری   - 6
سدریک پرایس   - 3
آنسامبل استودیو   - 2
سو فوجیموتو   - 18
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
آی/ تری   - 2
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 61
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیبیک و کریستوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 2
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 19
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 9
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 30
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 7
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 38
لئوپلد بانچینی   - 2
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 25
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایال ویزمن   - 1
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 8
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 32
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -97
زیرساخت های شهری   -478
هتل   -84
فرهنگی   -385
ورزشی   -68
پاویون   -306
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -194
مجموعه های مسکونی   -10
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -159
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -116
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش سوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/08/06
مـنـــــــبـع : https://www.jstor.org/stable/40480645?seq=1&cid=pdf-reference#references_tab_contents You may need t
تعداد بازدید : 1645

انتقادگرایی جدید و علم پیچیدگی

در نتیجه گیری کتاب مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی؛ جیکوبز درصدد ارائه توضیحی عینی و در واقع علمی، از تئوری های پیشین طراحی شهری بود. این توضیح به طور موثر نشان می داد  به رغم نابسنده بودن تئوری های ابنزر هاوارد و لو کوربوزیه، آنها کم و بیش از تحولات فکری و علمی زمان خود پیروی می کردند. هاوارد "به مسئله برنامه ریزی شهر نزدیک شد مشروط بر اینکه همانند یک دانشمند کالبد گرای قرن نوزدهمی به تحلیل مسائل پرداخت و آنرا از دریچه دو متغیر، ساده سازی نمود. جاییکه جمعیت و مشاغل یک "سیستم نسبتاً بسته" را تشکیل می دهند."(شکل 6) در همین حال برنامه ریزان قرن بیست و یکم و طراحان شهری نسل لو کوروزیه  "آغاز به جذب ایده های جدیدتر درمورد تئوری احتمال توسعه یافته توسط علوم کالبدی کردند" ، تقلید و اعمال این تحلیل ها دقیقاً به این معناست که شهرها مشکلاتی درزمینه پیچیدگی سازمان نیافته دارند که بطور محض  قابل فهم از طریق تجزیه و تحلیل آماری، قابل پیش بینی از طریق بکارگیری ریاضیات احتمال و قابل تبدیل به گروه های میانگین می باشند. . .39

جیکوبز می گوید که خود لو کوربوزیه "مرتب سازی آماری را یک پیچیدگی سازمان نیافته سیستمی فرض نموده که به صورت ریاضی قابل حل می باشد" و "برج های آن در خیابان پارک بزرگداشتی محسوب می شد در باب هنر، از قدرت آمار و استیلای میانگین در ریاضی". (شکل6) 40

این نوع برداشت از تأثیرات علمی بر رویکردهای پیشین شهر و همچنین اشاره به "مشکلات سادگی" در برابر "مشکلات پیچیدگی سازمان نیافته" مرهون "علم و پیچیدگی" ویور (1958)  بود. چکیده ای از این مقاله؛ پایهء این نتایج را فراهم آورد که، مانند یک فرانسیس بیکن قرن بیستمی، امیدوارانه مسیر را برای معماران و برنامه ریزان گشود جهت آموختن از آنچه ویور به مثابه "سومین پیشرفت بزرگ" در تاریخ علم توصیف کرد. همانطور که ویور -کسیکه برای پیشرفت علم، مستقیم به بنیاد ملی مؤسسات و انجمن آمریکایی رفت- در نسخه ی 1947 مقاله ی خود توضیح داده: "علم باید طی پنجاه سال آینده بیاموزد که چگونه بتواند با مشکلات سازمان یافته پیچیدگی مقابله نماید. "41  جیکوبز برای معماری و طراحی شهری هم اینگونه استدلال نمود. در نتیجه گیری مرگ و زندگی به این نکته اشاره می شود که "شهرها مانند علوم زیستی مشکلاتی در پیچیدگی سازمان یافته  دارند. "42

علم پیچیدگی در دهه 1960 به طور عمده در امتداد خطوط  سایبرنتیک ها یا کنترل ریاضیدان آمریکایی نوربرت وینر و ارتباط حیوان و ماشین (1948) و تئوری پیشگامانه اطلاعات کلود شانن و تئوری ریاضی ارتباطاتِ خود ویور توسعه یافت. تاکید ریاضی گونه چنین مطالعاتی در حوزه پیچیدگی، و نیز نیاز به کامپیوتر ها برای حل مشکلات چندمتغیره (که پیشتر نیز توسط ویور به سال 1947 پیش بینی شده بود)، تا حدود زیادی مانع مشارکت  برنامه ریزان و طراحان شهری در این زمان می شد. 43

یک استثناء وجود داشت، و آن ریاضیدان و معمار؛ کریستوفر الکساندر بود که اظهار نظر جین جیکوبز در مورد پیچیدگی را در مقاله 1965 خود، "شهر درخت نیست" تصدیق نمود.(قسمت 2) با استفاده از این مقاله؛ الکساندر فهم درخت̊ مانند سلسله مراتبی از شهر را که مبنای پایان نامه او در یادداشت های ترکیب فرم  بود، رها نمود. (1967) (شکل 7). بر خلاف نمودار درختی، الکساندر یک مفهوم فراکتال دقیق تر و پیچیده ترِ "نیمه شبکه ای" را تصدیق کرد و آنرا به مثابه "ساختار موجودات زنده" به رسمیت شناخت.44 او به طور مشابه ای با تفسیر جیکوبز؛ این تئوری را برای انتقاد از تئوری برنامه ریزی مدرن بکار بست.  الکساندر ادعا کرد جداسازی های عملکردی ترافیکی، فضاهای بازی از زندگی بزرگسالان و نهادهای مدنی از شهر، و همچنین جداسازی و منطقه بندی به طور کلی، منجر به "مفهوم شهر به مثابه یک درخت" شده است.

به این ترتیب ونتوری با اشاره به "یادداشتهای الکساندر" در پیچیدگی و تناقض، به منبع تاریخی و پروبلماتیکی جهت پشتیبانی از گفتمان پیچیدگی خود ارجاع داد. 45 و به همان اندازه ارجاعی به مقاله "معماری پیچیدگی" هربرت سیمون.(1962) که همچنین بر اساس مدل سلسله مراتبی بوده و بنوعی با مفاهیم غیرخطی تئوری پیچیدگی تضاد داشت. در واقع؛ به رغم عنوان مقاله سیمون و اشاره به تئوری گشتالت که موجب ارجاع  ونتوری شد، مقاله سیمون به موضوع پیچیدگی شهرها یا معماری به هیچ وجه مربوط نبود. سیمون به سیستم های پیچیده ای علاقه مند بود که در علوم رفتاری دیده می شد و بر این اساس، تئوری پیچیدگی به او کمک کرد تا تئوری "رفتارگرایی" را در تصمیم گیری های سلسله مراتبی سازمانی  توضیح دهد که جایزه نوبل اقتصاد را برای او بهمراه داشت.46 با این وجود، در حالیکه سیمون مشاهده کرد بخش ها در سیستم سلسله مراتبی پیچیده "به شیوه ای غیرساده برای ایجاد "کلیتی که  بیش از مجموع بخش ها ست، تعامل می کنند"؛ ساختارهای سلسله مراتبی درختی اش، همانند مطالعات مقارن با  الکساندر، در تقابل با این ایده که شهر، درخت نیست؛ بودند.47 با این حال؛ به دلیل دِین سایمون به علم پیچیدگی وارن ویور در مقاله اش، او؛ ونتوری و جیکوبز را به یک منبع نظری مشترک گره زد.

در عین حال؛ یکی دیگر از ارجاعات ریاضی یا علمی ونتوری، اشاره به قضیه کورت گودل -"هیچ سیستم سازگاری برای اثبات سازگاری خود قابل کاربرد نیست" - تضاد دیگری را نشان داد، نقصی در مدل سلسله مراتبی و در سیستم بسته از مدرنیسم اولیه که مفاهیم پیچیدگی قصد داشتند آنرا به چالش بکشند. در حالیکه این مرجع برای ونتوری بطور اساسی رتوریکال بود، مجدد ادعا می کند که "همه جا، به استثنای معماری، پیچیدگی و تناقض پذیرفته شده است." قضیه  گودل در اشاره به آنچه که فیلسوفان معاصر حوزه علم به مثابه نقصی در تئوری های علمی می دانستند و به همان اندازه آنچه که جیکوز به مثابه  نقد نخستین در تئوری برنامه ریزی مدرن می دید؛ درخور می نمود. به عنوان مثال؛ در تئوری انقلاب های علمی توماس کوهن به سال 1962، ناهنجاری ها منجر به آگاهی سازی از نابسنده بودن پارادایم ها و در نهایت انقلاب های علمی می شود.48 به همین ترتیب؛ در تئوری شهری جیکوبز، عناصر شهری "بی اهمیت آماری" که به مثابه "سرنخهای غیرعادی" توصیف شده بودند، درون سیستم یا اکولوژِی بزرگترشان اهمیت فراوانی می یافتند.49 به عبارت دیگر؛ در حالی که سیمون بر ساختار سلسله مراتبی مانند دی ان ای (چیزی که کریک و واتسون بخاطر آن در سال  1962 جایزه نوبل را دریافت کردند، همان سالی که مقاله سیمون هم برنده نوبل شد) تأکید کرد، جیکوبز پیش از این به طور موثر به اهمیت وجود یا عدم وجود یک تک ژن اشاره کرده بود.50

"سرنخ های غیرعادی" به همان ترتیب جهش های تصادفی بودند که چیزی کمتر از تکامل را شکل نمی دادند. او پیشنهاد داد حضور و یا حذف عناصر  "غیرعادی" در شهر به همین ترتیب  می تواند زندگی و توسعه شهری را شکل دهد. برای جیکوبز، "غیرعادی" شهری ممکن است مردم باشند -ساکنین شهرهایی که "در شرایط غیرعادی مالی، فنی، نژادی و یا فرهنگی هستند " - یا عناصر کالبدی و دیداری. او مدعی است که برنامه ریزان مدرن، "به ناچار باید مقادیر غیرعادی را به مثابه عناصر نسبتاً بی اهمیت در نظر بگیرند، زیرا اینها از لحاظ آماری بی معنی هستند. آنها آموزش داده شده اند تا آنچه را که حیاتی ترین است، مردود بشمارند. "51  در اینجا ونتوری و جیکوبز در نهایت به توافق رسیدند. همانطور که ونتوری مدعی است، معمارانِ "بناء" مدرن، با "رویاهای نخستین خود از نظم ناب"، چشم انداز روزمره را نادیده گرفته اند در حالیکه امکان دارد این چشم انداز روزمره  "نظم پیچیده و متناقضی را  که برای معماری ما به مثابه یک کل اربانیستیک" معتبر و حیاتی است؛ ترسیم نماند.52  

گذشته از نشانه های علمی، ونتوری مباحث خود را برای یک نظم پیچیده و متناقض در درجه اول از طریق ارجاعات مکرر به  تی.اس الیوت و منتقدان جدید ساخته است. ابزارهای الیوت از نقد ادبی،- روش های انتقادی که ونتوری به این عنوان که "برای معماری نیز معتبر است" توصیف می نماید-، حوزه معماری را بسوی تجربیات کنونی و تجربیات تاریخی تجسم یافته در سنت، می گشاید. ونتوری به نقل از الیوت نوشت: "هیچ هنرمندی از هر نوعی به تنهایی معنی کامل ندارد." این ایده که ابتدای امر الهام بخش  سیستم بسته مدرنیسم بود؛ الهام بخش ونتوری برای مباحثش در برابر تحرکات انقلابی نیز بوده است. او به این نتیجه رسید معماری همانقدر که تکاملی ست انقلابی نیز می باشد.53
در حالیکه انتقادگرایی جدید تا به امروز، و از قبل بدلیل تکیه بیش از حد بر طنز و پارادوکس، به شدت مورد انتقاد قرار گرفته بود، کاربردپذیری انتقادگرایی و ایده های الیوت در زمینه تفکر معماری چنان عمیق بوده که چند سال قبل از رابرت ونتوری، الهام بخش مانیفست مشابهی شد.54 این  نمونه (که توسط بلیک نادیده گرفته شده است) مقاله 1954 به نام "خود را به خواب زدن" بود، که در آن نِویل وار̊د، سردبیر ادبی "نقد معماری"، بخشی از شعر مورد استفاده الیوت و کاربرد انتقادگرایی (1933) را با جایگزین کردن معمارانه برای اصطلاحات شعری بازنویسی کرد. در این همجواری قابل توجه؛ وار̊د به خوبی توانست معماری و تئوری ای که در افق فکری آن قرار می گرفت را پیش بینی نماید. علاوه بر این؛ ونتوری نیز به خوبی  توانست معماری باقی بماند که بنظر می رسد با توجه به سنت، تکامل و همجواری های متنی "به بررسی گذشته معماری ما بپردازد، و معماران و ساختمان ها را در یک نظم جدید قرار دهد."

همانطور که وار̊د از الیوت نقل کرد: هر از گاهی مطلوب است که برخی از منتقدان، گذشته معماری ما را مرور کنند و معماران و ساختمان ها را در یک نظم جدید قرار دهند. این کار نه امری انقلابی بلکه به مثابه بازتعدیل است. آنچه که ما مشاهده می کنیم، تاحدودی همان صحنه است، اما از یک منظر متفاوت و دورتر؛ ابژه های جدید و عجیب و غریب در پیش نما وجود دارند که متناسب با به آنهایی که آشناترهستند و اکنون به خط افق نزدیک می شوند، با دقت ترسیم می گردند، جاییکه همه آن ها جز برجسته ترین شان با چشم غیر مسلح غیر قابل مشاهده می شوند.55

پس از اخطارهای الیوت در زمینه  استفاده از  شعر عامه، و ترکیب این آینده نگری؛ مانیفست  الیوت-وار̊د به سمت آگاهی رسانی از خطرات بکارگیری تاریخ و یا هنکی تُنک برای ساخت معماری عامه رفت. وار̊د تکرار می کند، "نوظهوری یک اثر تخیلی که فقط عامه پسند است." "و هیچ چیز واقعا جدیدی در آن نیست، به زودی از بین می رود: زمانیکه هر دو متعلق به گذشته باشند نسل بعدی، اصل را به کپی ترجیح خواهد داد." معضل معمار در این مورد، مانند شاعر، " طراحی کردن برای امر عمومیِ بیش از حد بزرگ̊ مقیاس است یا امر عمومیِ بیش از حد کوچک مقیاس ". 56  

علیرغم مخاطراتی که تاکنون بهرروی در ترکیب اشارات عامه نسبت به واژگان معماری بوده؛ پیگیری "وحدت دشوار شمولیت" برای وار̊د همچون ونتوری  ارزش این خطر کردن را داشته است.57 اگرچه  او بعد ها از بازکردن جعبه پاندورای علائم عامه و تاریخی ابراز تاسف کرد، ونتوری شاید کار را بر اساس این نتیجه گیری وار̊د، آغازنمود که "به نظر می رسد الیوت به معماری که برای امر جدید بالفعل تلاش می کند، قوت قلبی دوباره می دهد": هنرمند همیشه می تواند خود را در سنین پیری اش برای اشتباهاتی که مرتکب شده تسلی بخشد با توجه به اینکه اگر او نجنگیده بود، چیزی حاصل نمی شد." 58

در واقع؛ اهمیت تاریخی کتابهای ونتوری و جیکوبز با صرف نظر از منبع تأیید تئوریکال، نشان دهنده اهمیت مبارزه برای ترکیب پیچیدگی های اجتماعی تر و رسمی تر در طراحی معماری و شهری است. هر دو این ضرورت انکارناپذیر را در یک زمان مشخص ساختند که رابطه طراحی با جداسازی و انحصار شهری، خود؛ پیچیده، متناقض وهمدستانه بود. گفتمان پیچیدگی جیکوبز و ونتوری، منعکس کننده خواستی برای شمولیت و تنوع است که به طور مستقیم یا غیر مستقیم مخالف جداسازی عملکردی  و مردمی در شهر مدرن می باشد.

 

39.      جیکوبز، مرگ و زندگی، صفحات 435-436

40.      همان، ص. 435

41.      مقایسه کنید با  وارن ویور: "علم و پیچیدگی"، سخن دانشمندان. (نیویورک Boni & Caer 1947 )، صفحات13-1.

42.      جیکوبز، زندگی و مرگ، ص 433.

43.      ظهور مجدد قابل توجهی از تحقیقات و پژوهش های  پویای غیرخطی از تاریخ غیر خطی هزاران سالهء مانوئل د لاندا است (نیویورک 1997 Swerve (  در این مقاله به تایید دل لاندا از جین جیکوبز و همچنین  دانشمند تئوری سسیتم ها، آرتور ایبرال در این زمینه پرداخته شده است. این واقعیت توسط  دلاندا ذکر نشده که ایبرال خود به شدت تحت تاثیر مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی بود. جیکوبز و ایبرال مکاتبات خود را از زمانیکه ایبرال، در مورد علم عمومی سیستم های متغیر در اوایل دهه 1990 نوشت؛ حفظ کردند. (نیویورک1972  McGraw Hill)

44.      کریستوفر الکساندر (1965)، "شهر؛ درخت نیست (قسمت 2)،" انجمن معماری 122 (مه 1965)، 58.

45.      مقایسه شود با ونتوری، پیچیدگی و تناقض، صفحات 16، 132 n، 13.

46.      هربرت اِی. سیمون، "معماری پیچیدگی"، مقالات انجمن فلسفی آمریکا 106 (دسامبر 1962)، 467.

47.      همان، 468، 481.

48.  مقایسه شود با توماس کوهن، کتاب "ساختار انقلاب های علمی" (شیکاگو IL: انتشارات دانشگاه شیکاگو، 1962)، همسانی میان تفکر جیکوبز و کوهن در نقل قول جیکوبز از کار کوهن در کتاب "عصر تاریک در پیش رو" اشاره شده است. ( نیویورک: Random House،2004)، صفحات 69-70-195.

49.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 440. جیکوبز به طور جدی تئوری سیستم ها را  در کتاب "شهرها و ثروت ملل" ؛ تئوری سیستم ها (نیویورک1984( Random House، و علل ناهنجاری و پیچیدگی در کتاب "سیستم های بقا" (نیویورک: Random House ، 1992) و در کتاب "ماهیت اقتصادها" مورد بازبینی قرار می دهد. (نیویورک: Random House ، 2000)

50.  مقایسه شود با سیمون، "معماری پیچیدگی"، 480. جیکوبز از مثال DNA در مرگ و زندگی استفاده نکرده است، بلکه "کمترین مقدار ویتامین ها در سیستم های پروتوپلاسمیک" را برای نشان دادن اهمیت عناصر غیر سلسله مراتبی بکار برد.(مقایسه شود با مرگ و زندگی ، ص 443  .( با این حال، جیکوبز با کشف ساختار DNA ازطریق عکس مدل اولیه DNA کریک و واتسون آشنا شد، که به عنوان پیشگفتار مقاله "علم و پیچیدگی" وارن ویور ، در گزارش سالانه 7958 بنیاد راکفلر بکار رفته بود.

51.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 443

52.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 104

53.  همان، صفحات 13،42.

54.  چنین انتقادی از انتقادگرایی جدید از آر.اس. کرَن   در "مونیزم انتقادی ِ کلینت بروکس" می آید، نقادان و انتقادگرایی: باستانی و مدرن، (شیکاگو،:ILدانشگاه شیکاگو مطبوعات، 1952)، صفحات 83-107.

55.  نویل وارد، "خود را به خواب زدن"، نقد معماری 116 (اکتبر 1954)، 215.

56.  همان، 217.

57.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 16

58.  نویل