معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
باوهاوس دنیا را تغییر داد، اما ایا جهان را نیز بهتر کرد؟
اتووود سرویس خبر:   آریا کارگر
1399/01/14
مـنـــــــبـع : https://www.independent.co.uk/life-style/design/bauhaus-staatliches-weimar-a8800116.html
تعداد بازدید : 734

صنعت به طراحان باوهاوس این امکان را داد که دوباره معنای واقعی انسان بودن را درک کنند،  تلاش کنند از میراث تحقیرآمیز گذشته رهایی یابند و همانطور که والتر گروپیوس از آن یاد می کرد، زیبا سازی رمانتیک.

در سال 1919،گفتگوهای بسیار زیادی در مورد ساختن جهانی بهتر در آلمان رواج داشت. جنگ جهانی اول با شکستی خرد کننده‌ و هرج و مرج سیاسی برای المان پایان یافت، المان در واقع به کلی ویران شده‌ بود. نیاز به خانه به شدت احساس می شد، اما تنها شکل ظاهری و فرم ساختمان ها در اولویت قرار نداشت، بلکه ساخت سریع و ارزان بودن آن ها ارجحیت داشت. این گفتمان فراتر از کاربردها بود. اصرار برای اصلاح امور، تا قطعات این وضعیت پراکنده را دوباره به یکدیگر وصل کرد، همه چیز را دوباره تحت تاثیر قرار داد. پرسش تنها این نبود که"چه نوع دولتی را می خواهیم"بلکه این بود که معنای انسان بودن چیست؟ و چگونه باید با یکدیگر زندگی کنیم؟

مدرسه هنر باوهاوس از تمام لایه های این وضعیت سرچشمه می گرفت. هدف آن تحول در زندگی روزمره بود. تحولاتی که شما با میراث آن زندگی می کنید. و همین طور، تمام ساکنان برازیلیا، پکن، تهران و تل آویو
باوهاوس صد ساله شده است، و از این رو موضوع جشن ها و ارزیابی های مجدد در سراسر جهان است. این سالگرد در حال حاضر در حال برقراری بحث های پرشور است. زیرا هیچ نهاد دیگری با معماری و طراحی مدرنیستی نزدیک تر شناخته نمی شود. اگر ساختمان های مورد علاقه شما سبک وزن هستند، با لامپ درونشان تزیین شده اند، مبلمان عملکردگرا دارد، ظریف و با طراحی مقرون به طرفه است  و اگر تایپوگرافی بدون سریف و طراحی گرافیک با خطوط پرداخت شده را می پسندید مکتب باوهاوس مد نظر شماست.

به همان اندازه، اگر از ساختمان های  مکعب شکل، ساختمان های دارای بام مسطح، استاندارد سازی بی وقفه، نابودی خطوط منحنی، تزیینات، الگوگیری از فرهنگ های متفاوت، و برنامه ریزی رادیکال به صورت گویا و منطقی خوشتان می اید، مکتب باوهاوس مد نظر شماست.

موزه هنر هاروارد دارنده بهترین کلکسیون محصولات باوهاوس در خارج از آلمان است. در نمایش جدیدش، به نام باوهاوس و هاروارد، محدوده ی کامل فعالیت های مدرسه باوهاوس در چهارده سال وجودش را در سه مکان در آلمان به نمایش می گذارد. پس از منحل شدن مدرسه تحت فشار نازی ها در سال 1933، برخی از شخصیت های برجسته ی این موسسه به آمریکا مهاجرت کردند، بنابراین  همچنین تاثیر باوهاوس بر آموزش و طراحی در آمریکا را نیز به نمایش می گذارد. در کالج بلک مانتین در کارولینای شمالی، باوهاوس نو در شیکاگو، کالج بروکلین در نیویورک، کالج نیوکامب در نیو اورلینز و هاروارد.

تقریبا حدود دویست ابژه در درون این نمایشگاه وجود دارد: اعم از کلاس های هنر تمرین بر روی کاغذ و مطالعات معماری تا مبلمان، منسوجات، عکس ها و نقاشی ها. آثار چشمگیری در مقیاس بزرگ وجود دارند، اما به طور عمده بیشتر بر ابژه های با مقیاس کوچک و کارت پستال ها و پوستر ها و... تاکید شده است، که این مساله ممکن است شما را وادار به حدس زدن در مورد محدوده ی تاثیرگذاری باوهاوس کند.که این در یک کلمه "بسیار گسترده" است.

باوهاوس در سال 1919 در وایمار افتتاح شد، سرزمین گوته و شیلر، نه سرزمینی که، هجده سال بعد، با بیست دقیقه رانندگی از ان، اردوگاه مرگ بوخن والد، بزرگترین اردوگاه کار اجباری در مرزهای آلمان، تأسیس می شد. اگر بحرانی که باوهاوس از آن پدید آمد، ناشی از فروپاشی چیزها بود ـ افراد از جوامع جدا شده، کارگران از کسب سود منع شده و ملل با همسایه در جنگ ـ راه حل، اتحاد مجدد بود.

"امروز هنرها در انزوا به سر می برند، آنها را فقط از طریق آگاهی، تلاش برای همکاری همه صنعتگران نجات داد" این ایده ی اصلی والتر گروپیوس؛ اولین مدیر باوهاوس، بود وی این مدرسه را با ادغام فرهنگستان هنرهای زیبا با یک هنرستان هنرهای دستی و صنایع دستی تأسیس کرد.

در این نگاه جدید، هنر و طراحی به صورت یکپارچه در می آیند، باوهاوس جنبش هنر و صنایع دستی قرن نوزدهم را تکرار کرد، که کارهای دستی را  گرامی داشته است، به عنوان پادزهری برای اشیاء ساخته شده از کارخانه و اثرات گسترده تر صنعتی شدن. باوهاوس تحت مدیریت گروپیوس از این خواسته پیروی کرد. معلمان اولیه تأثیرگذار باوهاوس، مانند پال کلی، واسیلی کاندینسکی و یوهانس ایتن، برخورد شهودی را پرورش دادند، جنبه های معنوی هنر و یادگیری را.

اما تا سال 1923، این رویکرد تغییر کرده بود گروپیوس تمرکز مشخصی را برای طراحی صنعتی اعلام کرد. کارخانه ها،"آسیاب های شیطانی تاریک"مربوط به انقلاب صنعتی دیگر دشمن نبودند. صنعت راه حل بود. و صنعت نیز زیبایی شناسی را تعیین می کرد. ساختمان های مکعب شکلی که گروپیوس طراحی کرد، با پنجره های بزرگ و پلان باز، از نظر شباهت آنها به کارخانه ها قابل توجه بود."به اندازه کافی فکور، رویایی و تکین" گروپیوس بر این باور بود که وقت آن است که با هدف زندگی کنیم.

تأثیر باوهاوس در آموزش و پروش به همان اندازه تأثیرگذاری بر طراحی قدرت داشت. هر دانشجویی که در آنجا تحصیل می کرد می بایست در یک دوره مقدماتی شرکت کند. دوره ای که در ابتدا توسط ایتن آموزش داده می شد، که روشهای آن کل نگر بود ، ترکیب و تئوری رنگ به همراه تمرینات کالیستنیک (فعالیت های ژیمناستیک) و بعداً توسط یوزف آلبرز و لازلو موهولی نای که هر دو در خارج از کشور تأثیر بسیار زیادی در آموزش هنر و طراحی در آمریکا داشتند ادامه یافت.

رویکرد آنها نمونه ای از جستجوی باوهاوس برای ایجاد وحدت جدید، نه تنها هنر و کارهای دستی ، بلکه وحدت فرد و جامعه نیز بود. نکته اصلی سادگی بود. . . 
نمایش هاروارد ، با سرپرستی لورا مویر ، با نمونه هایی از تمرینات دوره مقدماتی آغاز می شود. اینها نشان می دهد که چگونه، با روحیه آزمایش، دانش آموزان تشویق می شوند که خصوصیات شکل، رنگ و مواد را کشف کنند ــ برای مثال، یاد بگیرند که چگونه تاثیر بصری کاغذهای رنگی می تواند با توجه به موارد ساده مانند رنگ پس زمینه کاغذ تغییر کند. الگوی همپوشانی یا تغییر کیفیت و چگونگی میزان کدر بودن یا شفافیت ممکن است به طور مشابه تحت تاثیر قرار بگیرد.

این نمایشگاه با نمایش نقاشی های رادیکال باوهاوس برای خانه ها و مبلمان ادامه می یابد، سپس بخش  هایی که به کلاسهای بافندگی و عکاسی این مدرسه اختصاص داده شده اند و همچنین گسترش آن در خارج از آلمان، ابتدا به پاریس و سپس به ایالات متحده اختصاص یافته است.

آثاری از چهره های مدرنیستی را می بینیم که شهرت آنها از ارتباط آنها با باوهاوس فراتر می رود ، از نقاشان کاندینسکی و  پل کلی تا معماران و طراحان مارسل بروئر ، گروپیوس و لودویگ میس ون دروهه. همچنین چهره های پویایی همچون آلبرز، هربرت بایر، لیونل فاینینجر و موهولی نای نیز آثار قابل توجهی دارند.

مردان بر باوهاوس مسلط بودند، اما مویر تلاش کرده است تا هنرمندان تأثیرگذار نساجی آنی آلبرز و گونتا اشتلزل ،و همچنین آثاری از زنان کمتر شناخته شده، از جمله آنها بافنده اوتی برگر و عکاس لوسیا مولی را هم به عنوان اشخاصی تاثیرگذار بر مکتب باوهاوس معرفی کند.

باوهاوس و هاروارد "با نمایش نقاشی های دیواری و مجسمه های دیواری سفارش داده شده برای مرکز فارغ التحصیلی هاروارد طراحی شده توسط گروپیوس، که در سال 1950 برپا شده، به اوج خود می رسد. سایه های سبز درخشان که بیست پا عرض دارند و فرم های آن به طور پویایی به دور یکدیگر پیچیده شده اند،از برجسته ترین آثار بایر است.

گروپیوس و همکارانش می خواستند که هنرمندان مفید باشند و به بازسازی جامعه در امتداد رویکردهای عقلانی کمک کنند. صنعت این فرصت را به طراحان باوهاوس داد تا دوباره تصور کنند که منظور از انسان چیست ـ که از میراث تحقیرآمیز گذشته، از تزئینات پوچ و قدیمی آزاد شوند. به قول گروپیوس؛ رهایی از زیبا سازی رمانتیک.

اما این بدان معناست که طراحان باوهاوس بی تفاوت از تغییرات فرهنگی و به ویژه از خصوصیات زندگی فردی بودند. میس ون در روهه در این مورد می نویسد:"ما به طور فزاینده ای از اهمیت فرد فاصله می گیریم، سرنوشت او دیگر مورد علاقه ی ما نیست".

حتی وقتی همه آنچه را که باوهاوس در آن مشارکت کرده است جشن می گیریم، این کلمات باید هرکسی را که از سیر قرن بیستم آگاه باشد هشدار دهد و برای همین موضوع ، هر کسی نگران راحتی امروز باشد که توسط الگوریتم ها و هوش مصنوعی امکان پذیر است. همانطور که یک بار لیونل تیلینگ هشدار داده است: "بعضی از تناقضاتِ طبیعت مان، ما را هدایت می کند، یک بار ادم ها را اشیاء مورد علاقه روشنگرانمان می دانیم، درادامه آنها را به اشیاء مورد ترحم و همدردی تبدیل می کنیم، بعد به عنوان اشیای برامده از خردمان ظهور می کنند و در نهایت به عنوان اشیا معطوف به اظصرارمان ".

مدرنیسم باوهاوس که این روزها مورد بحث قرار می گیرد گویی فقط یک برخورد سبکی جدید بوده است، مانند آرت دکو. اما باوهاوس یک ایدئولوژی مبتنی بر عقیده بود. ریشه های آن در روشنگری اروپا بود، اما بنیانگذاران آن متقاعد شده بودند که می توانند از تاریخ فراتر روند. همه چیز در مورد حقیقت، شفافیت و تجلی ظاهری عقل بود. قرار بود نمادهای منسوخ شده به فراموشی سپرده شوند. امر سرکوب شده قابل رویت بود.

آرمان سالم اتحاد، هر چند، خیلی سریع به یک حرکت بی رحمانه به سوی یکنواختی تبدیل شد. فرزندان باوهاوس میلیون ها ساختمان زشت و ناموازی ایجاد کردند و محیط های شهری را در سراسر جهان به وحشت انداختند. . . در پشت آرمانگرایی تحسین برانگیز باوهاوس، شما یک نوع انزجار از تفاوت و از انسانیت را شاهد هستید.
 باوهاوس نه تنها نازی های هیتلر را منزجر کرد و اندکی پس از روی کار آمدن آن ها، به تعطیل کشانده شد، بلکه با شوروی استالینی، که زیبایی شناسی مدرنیستی را به عنوان هنری انتزاعی و نخبه گرا رد می کردند نیز فاصله داشت. در درازمدت، آزار و اذیت از طرف راست و چپ توتالیتر، کمک کرد مدرنیسم سبک باوهاوس به زیبایی شناسی چپ دموکراتیک تبدیل شود، و تأثیرگذاری آن طولانی تر گردد و همین شاید موجب ناآگاهی مردم نسبت به نقص های ذاتی آن باشد.

فرم های داینامیک هربرت بایر معروف به وردور یا فرم های گیاه مانند


آسیاب های شیطانی تاریک اثر پیت آماشری




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ پارک ستاره شناسی جاناتار منتار ـ هند
مدرسه ی باوهاوس در هفت پرده به روایت آلیس راستورن - قسمت چهارم
کپسول دیکا دیزاین؛ مهدکودکی برامده از ادغامِ سفیدِ توپوگرافی بومی، هندسه انتزاعی و آینده چین
طرح توسعه مرکز گفت ـ و ـ شنود؛گفت ـ و ـ گوی فضایی دیروز و امروز
معماری از بورکینوفاسو برنده جایزه مارکوس UWM برای معماری شد
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group