معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1704
فرهنگ نفت   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1061
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1045
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 801
معماری و دشت   - 12
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 12
معماری پایدار   - 744
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
کلان سازه   - 731
معماری خوانی   - 10
روح مکان   - 670
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 659
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 628
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 623
بی ینال ونیز   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
درس گفتارهای اتووود   - 10
طراحی صنعتی   - 575
معماری خاورمیانه   - 10
معماری تندیس گون   - 570
فمینیسم   - 9
توسعه پایدار   - 566
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
منتقدان معماری   - 555
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 517
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 494
معماری تخت جمشید   - 8
هنر مدرنیستی   - 437
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری یادمانی   - 390
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 385
معماری و انسان شناسی   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری ارزان   - 362
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 271
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 240
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 179
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
جنتریفیکیشن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
ده پرسش از دو معمار   - 6
ویرانه ها   - 104
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 92
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معماری پساصنعتی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
پداگوژی   - 60
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
زاغه نشینی   - 57
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 56
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 36
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبورگ   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
سایبرفمینیسم   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و کودک   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پردیس ویترا   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -476
هتل   -84
فرهنگی   -382
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
حجم سبز ناموجود، منظر سخت خالی، ویلای سفید تنها و جامعه ناممکن؛ نگاهی معمارانه به میدان جوانان(سابق)
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1399/01/24
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود. حامد ستاری
تعداد بازدید : 811

فیلم میدان جوانان (سابق) ساخته مینا اکبری گرچه از روایتی محدود استفاده می کند اما می تواند آدم را پرت کند به سال­هایی که هنوز زنده اند و یادشان یک جور جوش و خروش در رگ­های آدم به راه می­اندازد. مینا اکبری برای ما نوجوان­هایی که مخاطب روزنامه­های سیاسی سال­های بعد از دوم خرداد بودیم نام آشنایی است، او روزنامه نگار سرویس­ فرهنگ و هنر خیلی از روزنامه های اصلاح طلب بود و به قول خودش حضور در بیش از بیست روزنامه و تحریریه را تجربه کرده است. حالا در آستانه بیستمین سال فعالیتش تصمیم می گیرد برای همیشه با کار مطبوعاتی خداحافظی کند و این جدایی خود خواسته زمینه­ی ساخت مستندی درباره یک عکس و آدم­هایش به بهانه واکاوی فضای مطبوعات ایران در دو دهه گذشته را فراهم می­کند.عکسی که در آستانه نوروز سال هفتادوهشت از اعضای تحریریه روزنامه جامعه در میدان جوانان گرفته­ شده است. 
فیلمساز شخصیت­های فیلمش را از بین آد­مهای همین عکس انتخاب می کند و سعی می­کند از مسیر گفتگو با آن­ها و استفاده از مصالح آرشیوی و نریشنی که توسط خودش خوانده می­شود دغدغه شخصیش را بیان کند و نوعی عمومیت به آن ببخشد؛ لیلی فرهادپور که بازیگر شده، نیوشا توکلیان عکاسی که دیگر در ایران کار نمی کند، لیلا نصیری ها که از ایران مهاجرت کرده، سیما سعیدی که کافه دار است، احمد غلامی که همچنان روزنامه­نگار مانده و سردبیر روزنامه شرق است و یک شخصیت مرکزی جذاب که ماشالله شمس الواعظین است؛ سردبیر روزنامه­های مهمی مثل جامعه، توس، نشاط و عصرآزادگان در انتهای دهه هفتاد، سال­های طلایی عصر مطبوعات، که حالا در مزرعه اش به کشاورزی مشغول است، دور از هیاهوی و جنبش تحریریه.
از همان مصاحبه اول که مینا اکبری و لیلی فرهادپور نسشته اند و فیلم فک پلمپ روزنامه را تماشا می کنند و فرهادپور می گوید: ای کاش میشد پرید تو فیلم و بعد ادامه می دهد که دلش برای کار با شمس تنگ شده است مخاطب انتظار مواجه با شمس را می کشد.
درباره کیفیت سینمایی فیلم و فرم و روایتش می شود بحث و گفتگو کرد، اینکه چرا فیلمی که می توانست سندی سینمایی و جامعه شناسانه از دورانی بسیار پر اهمیت در تاریخ ایران معاصر باشد عملا فیلمی است گزارشگر. شخصیت­های فیلم نه آن­قدر محدود انتخاب شده­اند که بشود مانند فیلم­های پرتره و تک شخصیتی با تمرکز روی آن­ها و پرداختی عمیق، سیمای دقیق و چندلایه ازشان ترسیم کرد و از طرفی آن قدر هم متنوع و متکثر انتخاب نشده­اند که وسعت اطلاعات و افکار و نظراتشان بتواند یک نوع عمومیت به مباحث فیلم بدهد و موضوع را در یک چشم انداز وسیع تبیین کند.این حد وسط بودن باعث شده فیلم همان­قدر که از چنین رویکردی بهره­مند می­شود آسیب هم ببیند و این است که فیلم دیدنی است اما کافی نیست و فکر می کنی چه می توانست بشود.
اما آنچه که در فصل مواجه و گفتگو با ماشالله شمس الواعظین (روزنامه نگاری که کشاورز شد) بسیار تکان دهنده است فضاست. شمس خارج از شهر در دل بیابانی به ظاهر لم یزرع کشت و کاری راه انداخته و عمارتی ساخته برای گذران روزهای دراز بیرون گودنشینی اش (تصویر یک). ساختمانی که از توجه معمارانش (گروه معماری کارند) به کوشک­های ایرانی (بر اساس دیاگرام­ها و توضیحات منتشر شده از پروژه) در کنار توجه به اقلیم پروژه طراحی شده است. کار کردن روی فرم مکعب در ساختار هندسه چهارتایی، پر و خالی­هایی که ایوان­ها را شکل می­دهند و ارتباط این فضاها در جداره­ها، تاکید بر محور ورودی در کنار پالت مصالح و بافت (مکعب سفید سیمانی،جداره های تو رفته آجری،شیشه های سرتاسری، ستون های بتی و پله نمایان و سایه بان های فلزی) روی هم رفته بیانی مدرنیستی و سرد به پروژه ویلای شمس داده است (تصویر دو).
در زمان انتشار پروژه آنچه تصاویرش را به یاد ماندنی می کرد قرار گرفتن این حجم مدرنیستی در میان استخر آبی بود که گویا برای آبیاری باغ استفاده می شد؛ حالا بعد از چند سال در یک روز سرد مینا اکبری در همین فضا به دیدار شمس می رود، به طرز عجیبی تک افتادگی ساختمان در میان آب و بیابان با تک افتادگی شمس یکی می شود، شبیه به آنچه منتقدان هنری یکی شدن فرم و محتوا می گویند و این تطابق باعث انتقال سرمای فضا به مخاطب می شود، شاید حتی اگر این دیدار در یک ظهر داغ تابستانی هم انجام می شد فضا باز هم هم اینقدر سرد و گرفته بود.
فیلمساز ناخودآگاه بر اساس سلسله مراتب در حین مصاحبه با شمس معماری پروژه را هم ارائه می کند، آن ها از پل ورودی شرقی روی استخر وارد ساختمان می شوند و بعد در طبقه ی همکف گفتگو می کنند و در آشپزخانه به دنبال لیوان می گردند و از کنار شومینه عبور می کنند و از پله های کنسول شده بالا می روند و در طبقه ی اول وارد ایوان رو به استخر می شوند و آن جاست که شمس فراخی چشم انداز را به فیلمساز نشان می دهد(تصاویر دو تا هفتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده).
چشم انداز سرد، ناامید کننده و خاک و خلی است (تصویر هشتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده)، کاملآ متضاد با آنچه اغلب کارفرماها از چشم انداز انتظار دارند و سعی می کنند سرمایه­شان را جایی هزینه کنند رو به انبوهی از آبادانی و سرسبزی و دار و درخت. انگار شمس را آنچه امیدوار می کند حجم سبز باغ خودش است (که همین هم در فیلم به خاطر فصلی که فیلمبرداری انجام شده پیدا نیست) در دل این حجم خشک ابدی، شمس خانه ای به مثابه یک مامن، یک پناهگاه ساخته، و مزرعه ای که باید در آن سال­ها کار کرد و مرارت کشید و نگران زمستان های سرد بود تا شاید بهار بدمد و شکوفه ها بر سر شاخه ها پدیدار شوند، تازه اگر باران و تگرگ تند بهاری تمام سرشاخه ها را در لحظه ای نابود نکند. کشاورزی چیزی است که او با وسواس و امید، از سر ناامیدی به آن پناه برده است. این بیان استعاری فیلم از وضعیت شمس و حیات مطبوعات امروز و شاید حتی وضعیت اصلاح طلبی به شدت وابسته به کالبد معماری پروژه و شکل قرار گرفتنش در محیط (سایت) و نحوه اتصالش به زمین (قرار گرفتن در میان استخرآب) است. اگر نبود آن ایوان های فراخ و جداره های شیشه ای و ادبیات سرد پروژه حتی در انتخاب نوع آجر و متریال سایه بان (آجری که انتخاب شده آجر نسوزی است که اغلب در پروژه های اداری استفاده می شود و سایه بان ها هم فلزی اند) وجه استعاری فیلم در این فصل که شاید مهترین فصل فیلم هم هست به نوعی الکن می شد.(تصویر دو و سه و چهارِ مجموعه تصاویر کلاژ شده)
فضا از درون می خواهد رو به بیرون گشوده باشد، به شیوه و بیان خودش اما بیرون خبری از پذیرش نیست، بیرون صلب است و سخت. اینقدر سخت که انگار این بیرون است که به درون هجوم می آورد آنقدر که تمام جداره های شفاف شیشه­ای حتی پنجره های کوتاه و کشیده وجه غربی بنا با پرده ای زمخت و سنگین پوشیده شده است.(تصویر پنج و هفتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده).

اهمیت انتخاب لوکیشن و طراحی صحنه در سینمای داستانی بر کسی پوشیده نیست چنانکه مکان در کنار زمان و سببیت یکی از اصول مهم فرم فیلم در ساختار روایی فیلم های داستانی است، اما در سینمای مستند ما کمتر مورد توجه قرار می گیرد، میدان جوانان سابق از این نظر نمونه ای مثال زدنی است، چه در بهره گیری از پروژه معماری ویلای شمس و چه در کار با عکسی که هسته ی اصلی روایت فیلم آدم های آن است، عکسی که عباس کوثری در یک فضای عمومی که میدان جوانان آن روزهاست از اعضای تحریریه روزنامه جامعه گرفته است (تصویر نه). دفتر تحریریه روزنامه جایی است همان حوالی. میدان اینجا، عرصه ای است عمومی که به تصرف اعضای تحریریه درآمده شبیه به فضای سیاسی و اجتماعی آن سال ها که به تصرف مردم درآمده بود و از دایره تنگ انحصارطلبان خارج شده بود.
میدان جوانان؛ جایی که این جمع کوچک، گل در دست، شاد و پر امید، قهرمانانه رو به دوربین لبخند می زنند و هیچ تصوری ندارند از روزگاری که شاید سرخورده و خسته، هر یک به گوشه ای رانده شده، یکی درمیان و ناقص با لبخندی مرده کنج همان میدان سابقآ جوانان، به دعوت فیلمساز امید و لبخند را بازسازی می کنند. لبخندهای سرد امیدوار.(تصویر ده)
جایی از فیلم شمس مشغول هرس شاخه های درختی است، فیلمساز از او می­پرسد دلتان برای تحریریه تنگ نشده؟ شمس در جواب می­گوید من هنوز شب­ها خواب تحریریه را می ­بینم. شمس، فیلمساز، شخصیت­های فیلم و ما همگی گنگ­های خواب دیده­ایم. کافی است عکس بازسازی شده را خوب نگاه کنیم، هیبت آدم های امروز، یادمان می­آورد چطورخواب­هایمان تعبیر نشد.

پی ­نوشت:

-پروژه معماری ویلای شمس اثر گروه معماری کارند(علی شریعتی، دخی سربندی) رتبه سوم سیزدهمین جایزه معمار را در سال 1392در بخش مسکونی به دست آورده است.

-عکس های شماره دار از فیلم در زمان اکران اینترنتی در سایت مستند هاشور تهیه شده است. 

تصویر دوم 


مجموعه تصاویر کلاژ شده ی 1 تا 8 که در متن بدان ها مدام ارجاع داده می شود


تصویر شماره 3 


تصویر شماره 9 و 10 که در متن بدان ارجاع داده می شود




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

ویلا؛ "ده" آنتی تزِ مانیفستْ گونه
اعلام طرح برنده و طرح های شایسته ی تقدیر جایزه ویلای 1400
اتووود. ایران معاصر. ویلای فردوس. دفتر معماری کوروش رفیعی
تصاویری از مرسم اعلام طرح برگزیده اولین دوره مسابقه بزرگ مجله ویلا به همراه بیانیه هیات داوران
ویلا دالْ آوایِ رم کولهاس؛ طعنه ای انتقادی به ویلا سووای لوکوربوزیه
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group