معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
پروژه‌ی منهتن مدلون ریزندورپ؛ ترکیبی از نیویورک و برجْ آمیزی و سالوادور دالی
اتووود سرویس خبر:   تارا پیش قراول
1399/01/28
مـنـــــــبـع : http://socks-studio.com/2015/02/02/madelon-vriesendorps-manhattan-project/
تعداد بازدید : 1212

ریزندورپ با لبخندی کمابیش تردید آمیز در شهر بازل، می‌گوید: "این آثار، سفارشی خلق نشده اند! خلق آن‌ها، نتیجه ی آنالیز عمیق احتمالات میسر در معماری بوده است" و از این رو، دست بر نقطه ای از تاریخ می‌گذارند که در آن، قید و بندهای سفت و سخت مدرنیسم، از نفس افتاده بودند. 

مدلون ریزندورپ، زاده ی هلند در سال 1945، به همراه همسر خود رم کولهاس، زویی زنگلیس و الیا زنگلیس، از اعضای موسسین دفتر معماری متروپولیتن (OMA) بوده است. با وجود نقش پررنگ آثار او در جلد کتاب ها و مجله ها (به ویژه جلد کتاب نیویورک مهذون در سال 1978، نوشته ی رم کولهاس)، شهرت رو به رشد همسرش، اهمیت سهم هنری ریزندورپ  ـ و همچنین زویی زنگلیس ـ در گروه را، زیر سایه ی خود فرو برد: این دو هنرمند برای چشیدن طعم قدردانی مورد استحقاقشان، سال ها به انتظار نشستند.   

مهاجرت به ایتاکا در سال 1972 به همراه کولهاس، نقطه ی آغاز کار ریزندورپ بر روی تعدادی از اسکچ ها، ترسیمات و نقاشی هایی تحت عنوان "منهتن"، آکنده از معماری های انسان‌انگارانه و خلاقیت برگرفته از خواب و خیال و تم های سورئال بود. 

شاید بتوان Flagrant Delit یا "بزه‌کاری وقیح" را نمادین ترینِ آن آثار نامید؛ اثری که در آن ساختمان امپایر استیت و ساختمان کرایسلر، سر بزنگاه در حالت پساآمیزشی توسط ساختمان راکفلر پیدا شده اند، و به نقل از آرت‌دیلی، این بازنمایی "یکی از فریبنده ترین تلاش ها برای شرح زندگی دوگانه ی ناخودآگاه معماری مدرن" بوده است. 

انیمیشن " Flagrant Délit ـ (دستگیری سر بزنگاه) " (که مدت هاست به دست فراموشی سپرده شده و متاسفانه به صورت کامل برای مشاهده ی آنلاین در دسترس نمی‌باشد، اما شما می‌توانید از طریق این لینک آن را در دو قسمت تماشا کنید) که با همکاری ریزندورپ و تِری وین-دامیش در سال 1976 برای تلوزیون فرانسه ساخته شد، حوادث پیشین، حین و پس از آمیزش جنسی این ساختمان های انسان‌انگار را در فرم یک ملودرام پرحرارت به تصویر می‌کشد. آیکونوگرافی [شمایل‌نگاری] این ویدیو، از مکانیزم رویاهای فرویدی، بر پایه ی جابه‌جایی (displacement) و تراکم (condensation) پیروی می‌کند. از عناصر قابل توجه حاضر در ویدیو، می‌توان به چراغ خواب بازو-شکلِ الهام گرفته از ژان کوکتو اشاره نمود، که در ادامه متوجه می‌شویم به مجسمه ی آزادی تعلق دارد (که از بیرون به شکلی درمانده و همانند تندیس ونوس میلو دیده می‌شود)؛ و همچنین بالن هوایی کوچک گودیِر بعنوان یک وسیله ی پیشگیری استفاده شده در گوشه ی تخت، و ساختمان های منهتن در حال تماشا از پس پنجره به تصویر کشیده شده اند. 

کلیات آثار مدلون ریزندورپ، اخیرا در یک نمایشگاه پس‌نگرانه در انجمن معماری لندن (AA) بازنگری و جمع آوری گشته اند و پس از آن، در موزه ی معماری سوییس در بازل توسط استفان تروبی، شومن باسار و هانس اولریچ اوبریست نمایش داده شده اند. کتابی (تصویر شماره 4) تحت عنوان "جهان مدلون ریزندورپ: نقاشی ها، کارت پستال ها، ابژه ها، بازی ها"، پرکتیس های گوناگون این هنرمند هلندی را در طول 35 سال اخیر گردآوری نموده است؛ که از میان آن ها می‌توان به نقاشی ها، ترسیمات، کلکسیون ها، بازیافت ها، مجسمه ها و طراحی بازی های روانشناسی، و حرفه ی جدی جمع آوری چیزی که والتر بنیامین آن را "زباله های تاریخ" می‌نامد، اشاره کرد. 

به نقل از Financial Times، "برای معماری شهری، آن ها [نقاشی های ریزندورپ] بسیار قابل توجه تر و پرمعناتر از آثار پیرانزی یا فیلم متروپلیس هستند."

آن چه در پی می‌آید، برگزیده ای از رساله ی "خلق برهان در نیویورک مهذون رم کولهاس"، اثر نیکولاس پار می‌باشد. 

کولهاس و ریزندورپ

نوشته‌ی نیکولاس پار (2014)

تصویر بوکسور های عریان، تنها اثر موجود از ریزندورپ در کتاب نیویورک مهذون نبود. جلد اصلی کتاب، آراسته به نقاشی نمادین ریزندورپ به نام "بزه‌کاری وقیح" (1975) می‌باشد؛ که در آن، دو آسمان خراش امپایر استیت و ساختمان کرایسلر را در حالت پساآمیزشی به تصویر کشیده است. بزه‌کاری وقیح، بخشی از سری نقاشی هایی به نام منهتن می‌باشد. ریزندورپ این نقاشی ها را، حدودا زمانی آغاز نمود که کولهاس در حین تحصیل در AA، روش پارانوید انتقادی را کشف کرده بود. واضح است که شیفتگی کولهاس نسبت به روش پارانوید انتقادی، تاثیر عمیقی بر ریزندورپ نیز گذاشته بود. چارلز جنکس، با تکیه بر آثار اولیه ی ریزندورپ که بر اساس "منطقی جدید" دسته بندی شده اند، می‌نویسد: "...جهان همیشه می‌تواند بر اساس طبقه بندی های غیر متجانس، به شکل های جدیدی دسته بندی شود، و ریزندورپ به پیروی از کولهاس به پیروی از دالی، به دگراندیشی تمایل دارد، نه به دگم‌اندیشی." برایر، نقاشی را اینگونه تفسیر می‌نماید: "این اثر، تخیلات رویاگونه ی خود را از میراث سورئالیسم وام گرفته است... آسمان خراش های دید زننده ی منحرف، فضای پارانوید انتقادی سالوادور دالی را به هستی بازمی‌گردانند." و از این طریق، ارتباطات بیشتری میان روش پارانوید انتقادی و جنبش سورئالیستی در می‌یابد. همانند بسیاری از نوشته های کولهاس در نیویورک مهذون، برایر نیز آثار ریزندورپ را "روایتگریِ خارق العاده با هم‌زیستی ذراتی از حقیقت" می‌خواند. به هر حال، جایی که کولهاس از متن استفاده می‌کند، ریزندورپ از تصویرسازی بصری بهره می‌گیرد. 

با نگاهی بر نقاشی منهتن آنگلوس (1975)، بر روی جلد کتاب "جهان مدلون ریزندورپ" و همچنین دیگر نقاشی های ریزندورپ با حضور ساختمان های انسان‌گرایانه، که بعد ها مورد استفاده ی کولهاس در کتاب نیویورک مهذون قرار گرفتند، تاثیر روش پارانوید انتقادی بر آثار وی، کاملا قابل تشخیص می‌باشد. این آسمان خراش های انسان‌نما، شباهت بسیاری با ساختمان های دالی در برخی از فانتزی های پارانوید انتقادی اش دارند، برای مثال، یکی از آثار دالی به نام The Architectonic Angelus of Millet (1933) که در آن، دو خرده‌دهقانِ نقاشی ژان فرانسوا میله (تصویر شماره ی 6)، به دو ساختمان عظیمی تبدیل گشته که کل سرزمین را تحت سلطه ی خود قرار داده اند (تصویر شماره 7). توجه داشته باشید که دوشاخه ی نگه‌دارنده، در این اثر نیز حضور دارد ـ دالی به استفاده‌ی مکرر از نماد ها و نشانه ها در آثار خود علاقه ی بسیاری داشت. در نقاشی منهتن آنگلوسِ ریزندورپ، دو آسمان خراش به تقلید از زوج نقاشی میله، به شکلی عبادتگرانه سر خم کرده اند. نیل لیچ، تاثیر دالی بر ریزندورپ را اینگونه بیان می‌کند: "شیوه ی استنباطی خوانش "خود" به مثابه یک ساختمان، همان پتانسیل خوانش ساختمان به مثابه یک "خود" است. در کانتکست نیویورک، تعبیر "پارانویایی" دالی از آسمان خراش ها بعنوان عناصر بازنماینده ی نقاشی "آنگلوس" ژان فرانسوا میله، که موجوداتی برخاسته از نیستی در غروب خورشید، "آماده ی اجرای عمل جنسی" هستند، از همین نقطه ی متناقض سخن می‌گوید. به طور قطع همین تصویر، منبع الهام آن تصویرسازی به شدت انسان‌گرایانه بوده است... :بزه‌کاری وقیح." ریزندورپ، همانند کولهاس، در حال استفاده از روش پارانوید انتقادی و اعمال فانتزی های خود به منظور افزودن جذابیت، تاثیرگذاری و شاعرانگی به آثارش می‌باشد. 

بئاتریس کولومینا، در مصاحبه ای با ریزندورپ از او می‌پرسد: "نقاشی هایی از تو در کتاب نیویورک مهذون به چشم می‌خورد... " "[مدلون پاسخ می‌دهد] بله. بزه‌کاری وقیح بخشی از یک سری کامل نقاشی (منهتن) است. تنها تعدادی از آن ها در نیویورک مهذون منتشر گشته اند." "[کولومینا] منظورتان این است که هنگامی که بزه‌کاری وقیح بر روی جلد قرار گرفت، سپس باقی نقاشی ها نیز به درون کتاب راه پیدا کردند، با وجود اینکه قرار گرفتن آن ها در کتاب از قبل برنامه ریزی نشده بود؟" "[ریزندورپ] نقاشی ها در ابتدا هیچ ربطی به کتاب رم نداشتند." واضح است که کولهاس و ریزندورپ تحت تاثیر علاقمندی های مشترک، تئوری ها، همدیگر، یا تمام موارد مذکور بودند. یقینا روش پارانوید انتقادی، درون مایه ی مرکزی طرح کلی کتاب رم و همچنین نقاشی های ریزندورپ بوده است. در "جهان مدلون ریزندورپ"، چارلز جنکس معتقد است که ریزندورپ "در آثار اولیه ی خود، نقشی اساسی در شکل گیری تصویر کارهای اولیه ی رم ایفا کرده و مرتبا پرسپکتیوی قوی از یک فرد بیرونی را برای معماری به ارمغان می‌آورد." جنکس همچنین تاکید می‌کند که "نقش مدلون در بخشیدن قدرت نمادین به روایت کتاب، بسیار حیاتی بوده است."  

پس از عشق (Après l’amour) و فروید بی‌مرز (Freud Unlimited) (هر دو متعلق به سال 1975) نیز متعلق به پروژه ی منهتن ریزندورپ هستند. پس از عشق، اولین اثر ریزندورپ از این سری، طرحی از یک آسمان خراش رمزآلود در بالای تخت را به همراه دارد، که توسط ریزندروپ، با الهام از تفحص و گشت و گذارهای اطراف منهتن به همراه کولهاس، خلق گشته است. در فروید بی‌مرز، تلاش وی در راستای نشان دادن "ضمیر ناخودآگاه منهتن" بوده و می‌توان اینگونه استدلال کرد که کولهاس نیز در سرتاسر نیویورک مهذون، از طریق روایت های فانتزی خود، مشغول اکتشاف در ضمیر ناخودآگاه منهتن می‌باشد. بسیاری از منتقدین، وجود نقاشی ها را مورد ستایش قرار داده و بر این باور بودند که نیویورک مهذون بدون آن ها، به چنین جایگاهی دست نمی‌یافت. کولهاس و ریزندورپ، هر دو از طریق دو مدیوم، روایتگری و تصویرسازی متفاوت، در تلاش برای نیرو بخشی به اعتبار "مانیفست پس‌نگرانه" هستند و هر دو با قدرت، از روش پارانوید انتقادی در آثار خود اقتباس می‌کنند.  

ضروریست تا یادآور شویم که نقاشی های ریزندورپ، بعنوان پروژه ای مستقل و پیش از کتاب نیویورک مهذون خلق گشتند. بریانی فر، بدون مداخله ی نیویورک مهذون آن ها را مورد ارزیابی قرار می‌دهد: "دیدن آثار ریزندورپ در کانتکست وسیع تر، به معنی دیدن آثار او به گونه ای کاملا متفاوت است ـ با وجود نقش اساسی تصاویر او در شکل گیری پروژه ی OMA، به ویژه نیویورک مهذون، آن ها یک زندگی دیگر، خارج از این محدوده نیز دارند. نقاشی های او، تصورات واضحی از تمنا و نابودی هستند." 

کولهاس نقش های پارانویایی و انتقادی در روش پارانوید انتقادی نیویورک مهذون را "دنباله ای از دو امر متوالی، اما عملیات جداگانه" توصیف می‌کند. در مصاحبه ای در بخش های پایانی "جهان مدلون ریزندورپ"، شومن باسار به کولهاس می‌گوید: "به نظر می‌رسد که نیویورک مهذون، با کمک روش پارانوید انتقادی سالوادور دالی به تحریر درآمده است. در کار او، برهان ها اهمیت بسیاری دارند، حتی اگر غلط یا جعلی باشند. گاهی فکر می‌کنم که این برهان ها، در نیویورک مهذون ناپیدا هستند، و در این نقطه است که نقاشی های مدلون وارد بازی می‌شوند. تو بخش انتقادیِ روش پارانوید انتقادی را، ساختن برهان جعلی برای ایده ها توصیف کردی. در همکاری شما، به نظر می‌رسد که مدلون بخش انتقادی، و تو بخش پارانویایی هستی." 

[که کولهاس در پاسخ او می‌گوید:] "حق با تو است. توانایی او امری حیاتی بوده است." در اینجا مشاهده می‌کنیم که باسار، دو مولفه‌ی موردنیاز برای موفقیت روش پارانوید انتقادی را تعیین نموده است: کولهاس بعنوان مولفه ی پارانویایی، با آنالیز غیرمنطقی، شاعرانه و خارق العاده اش از منهتن؛ و ریزندورپ بعنوان مولفه ی "فن انتقاد"، با توسعه ی داستان ها و خلاصه کردنشان و خلق نقاشی هایی که به ایده های کولهاس زندگی می‌بخشند، و به مانیفست، فرصت اعتبار یافتن و فریبنده بودن را اعطا می‌کنند. 

تصویر شماره 1 - تصویری در پس زمینه ی انیمیشن Flagrant Délit


تصویر شماره 2 - ترسیمی برای انیمیشن Flagrant Délit


تصویر شماره 3 - ترسیمی برای انیمیشن Flagrant Délit


تصویر شماره 4 - منهتن آنگلوس - جلد کتاب جهان مدلون ریزندورپ 


تصویر شماره 5 - فروید بی‌مرز 


تصویر شماره 6 - آنگلوس - اثر ژان فرانسوا میله 


تصویر شماره 7 - The Architectonic Angelus of Millet اثر سالوادور دالی 


تصویر شماره 8 - پس از عشق 


تصویر شماره 9 - از سری نیویورک 


تصویر شماره 10 - از سری نیویورک 


تصویر شماره 11 - رویای آزادی 


تصویر شماره 12 - 10 سال پس از عشق 




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

کتاب خانه ی اتووود ـ خروج از یوتوپیا، انگیزش های معمارانه از 1956 تا 1976ـ مارتین ون شیک
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس و پنج ایده ی مبنایی بیگْــنِس
اتووود و بیســـــت بنـــا که هرگز ســــاخته نــــشد
رم کولهاس، مدرنیته ها و پارادیم های حفاظت
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس و درونْ ریزی پنهانی معماری توسط شهر هوشمند
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group