معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1682
معماری و کوه   - 16
منظر شهری   - 1573
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
طراحي داخلي   - 1145
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نظریه معماری   - 1127
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
سازه های شهری   - 1045
شهرهای در حرکت   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1039
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1011
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
مرزهای معماری   - 1001
پداگوژی انتقادی   - 14
نگاه نو به سكونت   - 907
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
المان شهری   - 858
فرهنگ نفت   - 13
نظریه شهری   - 825
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری و سیاست   - 795
طراحی جزییات   - 11
معماری مدرن   - 747
معماری و غذا   - 10
معماری پایدار   - 714
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
کلان سازه   - 713
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
روح مکان   - 641
بی ینال ونیز   - 10
آینده گرایی   - 632
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری منظر   - 602
درس گفتارهای اتووود   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 594
معماری خوانی   - 9
آرمان شهرگرایی   - 578
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
طراحی صنعتی   - 569
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
منتقدان معماری   - 547
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
توسعه پایدار   - 545
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری تندیس گون   - 543
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 536
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری شمایل گون   - 525
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماریِ توسعه   - 489
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
باز زنده سازی   - 484
تز 1400   - 8
هنر مدرنیستی   - 435
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 389
منبع شناسی اتووود   - 7
طراحی نئولیبرال   - 382
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری سبز   - 378
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 363
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
تراشه های کانسپچوال   - 359
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 350
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 348
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 324
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 311
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 308
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 303
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 294
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 275
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 275
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری انتقادی   - 264
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
اقتصادِ فضا   - 252
معماری و جنگ   - 7
زنان و معماری   - 243
معماری آمریکای جنوبی   - 7
فضای منفی   - 237
اینستالیشن های شهری   - 7
عکاسی   - 236
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 236
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 224
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 212
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 207
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 200
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 192
عبور از مرحله جنینی   - 7
مسکن روستایی   - 176
مسابقه ویلا 1400   - 6
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری ژاپن   - 168
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری فضای داخلی   - 165
فمینیسم   - 6
معماری و رسانه   - 165
ده پرسش از دو معمار   - 6
هنر گفت و گو   - 161
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
ترسیمات معماری   - 161
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماری ایران   - 157
معماری مصر   - 6
بلندمرتبه ها   - 136
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 122
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
معماری استرالیا   - 5
ویرانه ها   - 97
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری چین   - 90
اکنی استودیو   - 5
معماری فاشیستی   - 89
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری مذهبی   - 87
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری کوچک مقیاس   - 86
اکسپوی دبی. 2020   - 4
اکسپو   - 83
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
فیلوکیتکت   - 78
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری جنگلی   - 78
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری پراجکتیو   - 76
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
معماری و انسان شناسی   - 4
معماری اروپا   - 71
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری هند   - 68
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری دیجیتال   - 66
اتووودْ آبزرور   - 4
مدارس معماری   - 64
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
پداگوژی   - 59
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
بحران آب   - 57
معماری و دشت   - 3
معماری و نقاشی   - 57
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری آسیا   - 57
باشگاه مشت زنی   - 3
زاغه نشینی   - 55
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی مُد   - 54
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و روانشناسی   - 53
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
آنتروپوسین   - 52
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و ادبیات   - 48
فیلم های اتووود   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 45
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
باهاوس   - 44
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری و گیم   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری بیابانی   - 38
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری و رنگ   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جنتریفیکیشن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
سایبورگ   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
سایبرفمینیسم   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
مدرنیسم هیپی   - 2
معماری و آب   - 31
معماری و آسمان   - 2
معماری مجازی   - 30
معماری مدارس   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
پاویون های سرپنتین   - 27
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری آمریکا   - 22
شهرْخوانی با اتووود   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
ان اف تی   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
متاورس   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری آفریقا   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
معماری پساصنعتی   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
نمایش های مد پرادا   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
سایبرنتیک   - 1
معماری و سلامت   - 18
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پردیس ویترا   - 18
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 19
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 34
آلدو روسی   - 15
سائول باس   - 7
آلفرد هیچکاک   - 5
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 18
آنتونیو نگری   - 6
سوپراستودیو   - 9
آنسامبل استودیو   - 2
سورِ فِهْن   - 6
آنیش کاپور   - 8
سوزان سانتاگ   - 10
آی وِی وِی   - 34
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیگرو بان   - 34
اتوره سوتساس   - 8
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد برتینسکی   - 1
فرانک گهری   - 50
ادوارد سعید   - 17
فرانک لوید رایت   - 45
ادوارد سوجا   - 10
فرای اوتو   - 10
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فردا کولاتان   - 2
ادولف لوس   - 9
فردریک جیمسون   - 4
ارو سارینن   - 29
فرشید موسوی   - 3
اریک اوون موس   - 14
فمیهیکو ماکی   - 4
اریک هابسبام   - 2
فیلیپ جنسن   - 7
استن آلن   - 4
گابریل کوکو شنل   - 2
استیون هال   - 32
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گرگ لین   - 7
اسنوهتا   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
لئوپلد بانچینی   - 2
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 24
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 6
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 119
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 19

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -873
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -471
هتل   -83
فرهنگی   -368
ورزشی   -68
پاویون   -302
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -268
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -249
ویلا   -27
تفریحی   -188
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -155
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -112
تجاری   -2
معماری مذهبی   -108
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
نمایشگاه دیکانستراکتیویست ها در نیویورک؛ روایتی از یک انقلاب [نه چندان ارام] در گفتمان معماری
اتووود سرویس خبر:   سام شيخي
1399/05/12
مـنـــــــبـع : https://www.archdaily.com/868063/ad-classics-1988-deconstructivist-exhibition-johnson-wigley-new-yor
تعداد بازدید : 700

فیلیپ جانسون در سال ۱۹۳۲، با هدفی مشخص برای تعریف سبکی بین المللی، نمایشگاه بین المللی معماری مدرن را در موزه هنرهای مدرن سرپرستی کرد. به عنوان متصدی مهمان در همان موسسه در سال ۱۹۸۸ در كنار مارك ویگلی، جانسون مسیر متفاوتی را انتخاب کرد. او به جای معماری موجود که برگرفته از یك سری اصول طراحی سفت و سخت و یکنواخت بود، مجموعه ای از آثار معمارانی را جمع آوری كرد که رویکردهای مشابه آنها (اما نه میزانی یکسان) نتایج مشابهی به همراه داشتند. طراحانی که وی انتخاب کرد شامل پیتر آیزنمن، فرانک گری، زاها حدید، رم کولهاس، دانیل لیبسکیند، برنارد شومی، و شرکت کوپ هیمل بلا (به رهبری ولف پریکس) برخی از با نفوذترین معماران اواخر قرن بیستم تا به امروزهستند. 
اصطلاح دیکانستراکتیویسم در درجه اول به دو نگرش اشاره دارد. یک: ساختار شکنی نوعی تحلیل فلسفی و ادبی است که در دهه ۱۹۶۰ ایجاد شده است، که حالت های سنتی تفکر را زیر سوال و از بین می برد. دیکانستراکتیویسم با بد گمانی به وضعیت عینیت یافته و کشش به تفکر انتقادی، فرد را تشویق می کند که نه فقط به آنچه یک متن می گوید، بلکه به آنچه انجام می دهد و به رابطه ای که بین این دو وجود دارد دوباره فکر کند. 
کانستراکتیویسم یک جنبش هنری و معماری است که در سال های گرگ و میش روسیه تزاری آغاز شد و هنگامی که توسط جامعه شوروی، که در ابتدا پذیرای آن بود، رد شد، در سراسر اروپا و آمریکای شمالی پراکنده شد. اگرچه تحسین سازندگان آن به استفاده از فناوریهای جدید، آنها را به طراحی سازه های پلاستیکی، فولادی و شیشه ای سوق داد، اما آنها محدود به کارکردگرایی خالص نبودند. این اختلاط ظاهری شاید به بهترین شکل در عنوان موردعلاقه خود "مهندسین هنرمند" بیان شود. اگرچه تحسین سازندگان آن به فناوریهای جدید، آنها را به طراحی سازه های پلاستیکی، فولادی و شیشه ای سوق داد، اما آنها محدود به کارکردگرایی خالص نبودند. این اختلاط ظاهری شاید به بهترین شکل با عنوان موردعلاقه آنها، یعنی "مهندسین هنرمند" بیان می شود.

اما،  در قالب شیوه ای از طراحی، تعریف دیکانستراکتیویسم خیلی دشوارتر از بسیاری از ایسم های پیشینی و معاصران دوران خود است. همانند پست مدرنیسم، دیکانستراکتیویسم یک واکنش به و به موازات رد معماری مدرنیستی است. هندسه نامنظم و شکل های پویای آن، در اعتراض به خردگرایی علمی جهت گرفته است که بسیاری از رویکرد های معماری را از پایان جنگ جهانی اول تا دهه ۱۹۷۰ تعریف و دیکته کرد. با وجود مبنای کنش گرایانه مشابه، دیکانستراکتیویسم خود را، به واسطه رویکرد وسواسی به تزئینات که یک طعنه آشنا به زیبایی شناسی مدرنیستی است، به صورت گسترده ای از معماری پست مدرن جدا می کند.

نتیجه نهایی چیزی است که بین مدرنیسم و ​​پست مدرنیسم می نشیند، برآمدی که توسط هفت عرضه کننده خارج از چارچوب یک جنبش طراحی منسجم حاصل شده است.

پروژه برجسته آیزنمن (بیوزنتروم) که برای دانشگاه فرانکفورت انجام شده است، از یک سری بلوک های منطقی با اشکال بر گرفته از توالی پروتئین که دی ان ای را تشکیل می دهد، ساخته شده است که همه در امتداد یک تیر نازک و شفاف قرار گرفته اند. اشکال اولیه بلوک ها، که برخی از آنها به عنوان مواد جامد و برخی دیگر به عنوان حفره هایی که به زمین نفوذ می کنند، تحریف می شوند. در حالی که حجم های مثبت و منفی به طرق مختلف یکدیگر را قطع می کنند، الگوی منظم مدرنیستی شکسته می شود، و به یک بی ثباتی پویا که مشخصه هر پروژه نمایش داده شده است، منتج می شود.

هر دو پروژه فرانک گری، خانه خود و خانه خانوادگی، به عنوان معماری در میانه تحولات ظاهر می شوند. هر دو پروژه با حجم هایی که به نظر می رسد در حال طغیان از درون ساختارهای سنتی تر است،  با عناصر ظاهر شونده و فضاهای بینابینی که در قالب بندی چوب، ورق های شیشه ای شکل گرفته است خود را از خانه های متعارف جدا می کنند، فرانک گری در طراحی خانه خودش به اتصالاتی می رسد که به صورت زنجیرْوار با زوایای تند کنار هم قرار گرفته اند. در حالی که خانه خانوادگی ساخت و ساز جدیدی بود، کار او در خانه سانتا مونیکا اثری بود که به همان اندازه روایت فضایی پویا آن را نشان می داد، زیرا او به تدریج یک خانه معمولی در حومه شهر را به بیانیه خود در مورد روابط بین و درون اشکال، تبدیل کرد.

 

اثر برگزیده زاها حدید The Peak، یک ورودی مسابقه در سال ۱۹۸۳ برای یک باشگاه در تپه های بالای هنگ کنگ بود. چهار حجم بلند آن که به عنوان مجموعه ای از آسمان خراش های هنگ کنگ تعبیر شده اند، با طرفینی شیب دار و بافته شده در توپوگرافی کوهستانی لنگر انداخته است. طراحی اتد شده آن، روزها قبل از مدل سازی رایانه ای می تواند به فهم معماران در هندسه های پیچیده ای که به شدت با نمودارها و نقاشی های پر معنی و استادانه حدید عجین شده برابری کند، طرح البته با شکل دادن به چشم اندازی ناهموار به راحتی به اشکال قابل ساخت تبدیل نمی شود.

 

از آنجا که وی یکبار مدرس حدید در انجمن معماری لندن بود، جای تعجب نیست که ساختمان  روتردام و برج دیدبانی رم کولهاس  براساس یک مفهوم مطالعاتی آکسونومتریک مشابه طراحی شده است. در جایی که The Peak به طور برجسته ای افقی بود، ساختمان رتردام به وسیله چیزی که می توانست ردیفی از تخته سنگ های مستقر در پشت شیشه باشد یا یک تخته سنگ با ردیفی از ستون های شیشه ای متصل شده باشد، تعریف شده بود. دومی به حقیقت نزدیکتر است، به این دلیل که چهار برج لعابدار از یک ستون فقرات پوشیده شده از سنگ در زاویه های مختلف بیرون می زنند، یا داخل می روند. در یک انتهای ساختمان، یک برج شیشه ای قائم تقریباً از همتایان خود جدا شده است، نمادی از مدرنیسم که فقط با یک پل باریک به طور کامل به همتایان بی نظم خود متصل شده است. در نقطه مقابل، یک برج فولادی زاویه دار به عنوان جلوه ای از یک بنای کانستراکتیویستی ظاهر می شود، تنش بین کانستراکتیویسم و مدرنیسم ظاهراً منجر به فاصله ای می شود که به عنوان دیکانستراکتیویسم شناخته می شود.

 

پایان جنگ سرد و اتحاد مجدد آلمان شرقی و غربی باعث شد که پروژه برگزیده و نمایشگاهی دانیل لیبسکیند در مسابقات City Edge، هرگز فراتر از ترسیمات و مدل ها پیش نرود. این پروژه که در نمای دیوار برلین قرار داشت، تفسیری درباره نحوه تقسیم و تجزیه شهر قدیمی بود. طراحی لیسبکیند رسماً ساده ترین پروژه در این نمایشگاه بود، یک تخته سنگ مستطیلی و بلند که از میان برلین غربی عبور می کند و به نوعی واکنشی به دیوار برلین است. هر چند بیشتر از اینکه واقعا محله را به دو بخش تقسیم کند، لیبسکیند تخته سنگ را در امتداد خود شیب دار کرد به طوری که یک انتها به اندازه ده طبقه ی کامل از روی زمین بالا بود تا در حالی که مشرف و مسلط به دیوار برلین است، یک فضای عمومی باز در زیر آن ایجاد شود. در صفحه راست گوشه دیگر، نوعی به هم ریختگی در اعضای ساختاری کج و زاویه دار در مقابل یکدیگر وجود دارد و مسئولیت  پشتیبانی از ساختمان را متناسب با سبک کانستراکتیویستی به عهده دارند.

 

در مسابقه طراحی پارك دو لا ویلت در سال ۱۹۸۲، برنارد شومی بعد از مدتی خاطرنشان كرد كه او با رم كولهاس دیگر فینالیست این مسابقه رقابت نمی كرده است، بلکه دیکانستراکتیویسم بر پست مدرنیسم پیروز شده است. طراحی شومی شامل سه سیستم شبکه ای از مکعب های فلزی قرمز، مجموعه ای از محورهای کلاسیک و سطوح ارائه شده در شکل های هندسی است. درهم آمیختگی این سه سیستم باعث پیچ و تاب و تحریف در هر یک می شود، مکعب هایی قابل تشخیص برای آنچه هستند و در عین حال به صورت قطعی تبدیل شده به چیزی در تنش با همسایگان. به طور کلی، این پارک یک مطالعه در انحراف از فرم معماری اصیل است.

 

تنها شرکت دارای چند معمار که برای نمایشگاه انتخاب شد، کوپ هیمل بلا بود، بیشترین پروژه ها را نیز ارائه کرد. پروژه ها در وین قرار دارند و مانند نمونه های گری، یکی مربوط به نوسازی و دیگری ساخت وسازی جدید بود. بازسازی پشت بام یک آپارتمان سنتی وینی با ساختاری از تیرهای بیرون زده که با ایجاد تنش بصری و آشفتگی ظاهری، مانند بال یک ارگانیسم غول پیکر ساختمان را بر گرفته است. آپارتمان آنها، با حجم مستطیل کج شده خود که پوسته آن با تیرهای کج بیرون زده پوسته کنده شده فلز باز شده بود، تقریباً می توانست نکاح پروژه های لیسبکیند و گری در این نمایشگاه باشد. پروژه سوم کوپ هیمل بلا، یک آسمان خراش در امتداد رودخانه الب در هامبورگ بود، که انتظارات سنتی یک آسمان خراش را تحریف و زیر پا می گذارد، طرح یک شکستگی را نشان می دهد تا یک پارچگی، که توسط پیوند های زاویه دار نامنظم نگه داشته شده است و این تصور را ایجاد می کند که برج در آستانه سقوط و تکه تکه شدن است.

 

جانسون در مقدمه مقاله منتشر شده خود در مورد این نمایشگاه، آزادانه اعتراف كرد كه استفاده عمدی از اشکال بی قاعده و نامنظم در معماری دیکانستراکتیویستس، مدرنیست های با سابقه ای همچون خود او را نیز غافلگیر کرده است.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ متروپلیس مونتاژ شده؛ از والتر بنجامین تا رم کولهاس
تراشه های کانسپچوال ـ پیتر آیزنمن، رم کولهاس و هستی شناسی فرم به مثابه یک پدیده هرزه
سیزده نکته در مورد رم کولهاس که بهتر است بدانید
طراحی صحنه ی رم کولهاس و اِی اِم اٌ برای محصولات بهار و تابستان پرادا؛ سرخ فقط یک رنگ نیست
رم کولهاس و دوسالانه ی ونیز؛ فاندامنتال ها
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group