معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
چگونه رادیکالیسم در معماری ایتالیای دهه شصت مُرد؛ یک روایت کوتاه
اتووود سرویس خبر:   سام شيخي
1399/07/28
مـنـــــــبـع : https://www.metropolismag.com/architecture/utopie-radicali-radical-italian-architecture-cca/
تعداد بازدید : 716

توده ای از دانشجویان معترض (در حقیقت دانشجویان معماری)، یک گوساله طلایی را در مرکز فلورانس اسکورت می کنند. این شئ غیر قابل درک، یک لوله بزرگ خالی از هوا و متورم از جنس پلی اتیلن که به شکل حرف اس انگلیسی به روی خودش خم شده و با یک متن و تمثال مهمل پلاستر شده در طول پلازو وچیو همراه با آدمک دیوید که در پایین آن قرار دارد، حمل  می شود. در خارج از ساختمان دوومو ( Duomo )، از میان انبوه گردشگرانی که با گیجی از سر راه کنار می روند و از رمز گشایی این پیام به هم ریخته عاجزند عبور می کند. نمای آن در حالی که از مقابل دیدگان عبور می کند و بالا و پایین می شود به دلیل نشت هوا از حالت سفتی به شلی تغییر می کند.

این آخرین مورد از یک سری اختلالات زیبایی شناختی بود که در سال ۱۹۶۸ در شهر رخ داد، هنگامی که دانشجویان سه ماه دانشکده معماری را اشغال کردند. این تغییر در آنچه که می توان "اتفاق در طراحی" نامید بود. این ابزارها Urboeffimeri یا "اشیای زودگذر شهری" بودند که توسط یو اف او طراحی شده بودند.

 سال گذشته، این شیئ خاص در حیاط کاخ پلازو استروزی بازتولید و آویزان شد، که ابهام آن اکنون با چینش موزه ترکیب شده است.

این بازآفرینی مربوط به نمایشگاه یوتوپیه رادیکالی بود که برای بزرگداشت جنبش معماری رادیکال که نیم قرن پیش برای اولین بار در فلورانس ایتالیا شکوفا شده بود، برگزار می شد. اینک این شئ با کمی تغییر( بدون نماد قابل باد کردن آن) به مرکز معماری کانادا (CCA) رسیده است. لازم به ذکر است که تغییر زمینه آن از پالازو استروزی با طاق های دوران رنسانس به ساختمان پسامدرن مرکز معماری کانادا در مونترال از زیبایی این نمایش کم نمی کند.

این نمایشگاه به پایین ترین سطح خود از احیای "طراحی رادیکال" می رسد، مبارزه ای که آغاز آن به دهه ۱۹۶۰ در جنب و جوش سیاسی ایتالیا بر می گردد. آثار ساختار شکنانه دفاتری مانند آرکیزوم، سوپر استودیو و یو اف او پاسخهای احساسی به تضادهای اجتماعی بودند که حداقل در آن زمان، خلاف سنت به نظر می رسید. این اقدامات شاید نقش ناچیز و استعاری در جریان های فکری بزرگی داشت که جهان ان زمان را متاثر می ساخت، اما با زیر سوال بردن مفهوم و ارزش كار معماری، این گروه ناراضی قصد داشتند نقش خود را در جامعه بازْیابند.

به نقل از یک منتقد هنری از آن زمان، اینها معمارانی بودند که به طور فعال در اعتصاب بودند.

اما این امر دوام نداشت. در سال ۱۹۷۲ با افتتاح نمایشگاه MoMA در ایتالیا متن چشم انداز جدید داخلی بر روی دیوارها دیده می شد. سیرکی که توسط بسیاری به عنوان سنگ مزار جنبش "رادیکال" دیده می شود. این عبارت با هیجانات  اولیه در ۱۹۶۶، هنگامی که سوپر استودیو نصب "Superarchitettura" را آغاز کرد یعنی یک ماه پس از طغیان فاجعه بار رودخانه آرنو، هم مسیر نبود. در واقع، رادیکاله سالها بعد، در سال ۱۹۷۰ ساخته شد. تا آن زمان ، بسیاری از قهرمانان اصلی یعنی سوپر استودیو ، آرکیزوم ، یواف او ، گروپو ۹۹۹۹، جیانی پتنا ، رمو بوتی و زیگورات دوره گذار خود به طراحی صنعتی را آغاز کرده و پذیرفته بودند. حتی قبل از طرح چشم انداز جدید داخلی، که معماران را با برندهای ایتالیایی مانند آرتمید و کارتل جور کردند، این گروه ها توانستند  طعم تولید کارخانه ای را از طریق همکاری با تولید کننده ای به نام پلترانوا بچشد، یک تقاطع مهندسی شده توسط اتوره سوتساس، که هر از گاهی مانند یک عموی خیرخواه یا یک مشاور و راهنمای معتادان به محل سر می زد.

طرح های حاصل از اتحاد صنعت، مارکسیست ها، عمل گرا ها، نمادشناسان، استادان برجسته، پوچ گرایان زیست محیطی همگی به اهداف این فرقه تبدیل شده اند. اینکه کارهای عجیب و غریبی مانند گودال مکالمه سافاری از آرکیزوم در ۱۹۶۸ یا لامپارا دلارو از یو اف او در ۱۹۶۹ هر دو در مرکز معمار کانادا نمایش داده می شوند و در میان افراد متمول رواج پیدا کرده اند، جای تعجب ندارد. میلیاردر یونانی داکیس جوانو مجموعه ای از این موارد را جمع آوری کرده است و در تلاش برای نشان دادن غنیمت خود ، استعداد ماریتزیو کاتالان را برای عکاسی از آنها به خدمت گرفت.

طنز و طعنه نباید بیش از حد اغراق آمیز باشد. زشتی و ناراحتی صفاتی بودند که رادیکالها به دنبال آنها می گشتند و دیدند که نقاط مداخله آنها در حوزه های شهری و داخلی در حال گسترش است. سازگاری مرکز معماری کانادا این دسته بندی ها را گسترش می دهد، و خوانش ظریف تری از ماکرو و میکرو ایجاد می کند. در بخش آزیونه، طرح اوربوفیمری از یو اف او و زندگی روزمره سیاسی شده شهری از جیانی پتنا وجود دارند، ایده اصلی این است که بر "فردِ در جامعه همگن شده" تاکید کند. در گالری اختصاص داده شده به شهر یا Città، پیشنهاد غیرمحتمل زیگورات برای اَبَرسازه فلورانس، یک تلاش بلند مرتبه برای تحمیل مدرنیته به شهری است که کاملا با مدرنیته بیگانه بود.

با این وجود معیار خصوصی خانه نیاز به طرحی متفاوت داشت. اعضای سوپر استودیو حدس زدند که ممکن است شخصی بتواند با گسترش اشیایی با بیشترین خواص حسی ممکن به این دامنه نفوذ کند، این آگاهی حیاتی ممکن است یک الهام عملی باشد.

با چه هدفی؟ برای انقلاب، شاید، یا فقط رقصیدن. بسیاری از رادیکال ها، همانطور که در بخش دیسکو نمایشگاه مشاهده می شود، آرمانشهر را در زمین رقص تعقیب می کردند.

این نمایش در مجموع هشت دسته را از "قلمرو" تا "بدن" مورد بررسی قرار می دهد. مدل الساندرو پولی برای یک ساختار تفریحی پر مخاطره، که در سال ۱۹۶۶ ساخته شد، پایان سازنده تری برای کلوپ شبانه را نشان می دهد. اما در اکثر موارد، گروههایی مانند ۹۹۹۹ بر اتکتونیک تأکید داشتند. مجموعه ای از "معماران بسیار بد" و بدون مشتری، ۹۹۹۹ دیسکوی بدنام Space Electronic را به عنوان راهی برای بدست آوردن پول راه اندازی کرد. بخشی از تمایل و جذبه به بلافصل و بی واسطه بودن تجربه برمی گردد و بخشی از ان به رابطه انسانیِ رها و بی قید بازمی گردد و البته فم فرصتی که به چنگ امده و سرنوشتی که می تواند به گونه ای دیگر رقم بخورد و فضایی که به کنش درامده و هرانچه در ان بلقوه بوده است به حالت بلفعل درامده.

همانطور که ۹۹۹۹ گفت، "چرا ما فکر می کنیم فضا توسط صدا و عطر یا تاریکی ایجاد نمی شود؟" دوباره باید ذکر کرد که نفوذ ناپذیری جزئی از معماری رادیکال است.

در همین زمان، آدولفو ناتالینی، بنیانگذار سوپراستودیو، در یک سخنرانی در انجمن معماری در لندن اعلام کرد که "ما" یعنی طراحان، دانشجویان و یا فردی در خیابان، می توانیم بدون معماری و طراحی زندگی کنیم. ضد مصرف گرایی یکی از موضوعات رایج در بین فلورانسی ها بود که نشانه هایی از پادفرهنگ آمریکایی و پاپ آرت بود. اما این انگیزه هدایت کننده یعنی "تخریب موضوع" به طرزی کاملا واگرا آشکار شده بود. جایی که ۹۹۹۹ خواستار توقف تولید کالا و بازسازی فلورانس شد، سوپراستودیو یک میدان انرژی مشبک تصور کرد که زمین را طی می کند و به فضای خارج گسترش می یابد؛ ان ها به فن آوری های ماندگاری می اندیشیدند که جایگزین معماری می شوند. آرکیزوم نه تنها شهر ایده ال خاص خود بلکه یک سری لباس برای تهیه آن طراحی کرد.

اینها همه کارهای هنری ساده نبودند. ایده های بیان شده توسط این (ضد) طرح ها، مبالغه هایی خلاقانه از احتمال وقوع نظریه های سیاسی بودند. شورش در بین طبقات کارگر با خدشه دار کردن ایدهی معجزه اقتصادی ایتالیا نامی که به دهه های توسعه ناشی از طرح مارشال داده شده بود، در حال ایجاد بود. کارخانه ها در سراسر شمال ایتالیا، جایی که سرمایه متمرکز بود، ظهور کردند و نیروی کار از جنوب سرازیر شد. نتیجه این امر موج گسترده مهاجرت داخلی بدون توزیع مجدد ثروت بود. سنت های کشاورزی، که در طی هزاران سال کشت شده بود، زیر پای این پیشرفت خرد شد.

رادیکال ها از به هم زدن روایت های اثبات گرایانه مدرنیسم خوشحال بودند. آنها به عنوان شرکت کنندگان چپ، نظارت بر تولید و مصرف، یا اقتصاد بر سیاست را نمی پذیرفتند. آنها از کلیات منطقی کردن فناوری انتقاد كردند و در عین حال خودآگاهانه به تخیلات فنی پرداختند. حتی با چشم داشتن به فرود بر روی ماه، آن ها آینده های متفاوتی را که شامل جنبه های مختلف زندگی روستایی می شدند را ترسیم می کردند. سرانجام، مانند همه ی همْ مسلک ها و رقبایشان، سیاست آنها را سوزاند و "جنبش" از بین رفت.

 در واقع از بین نا خوشایند کردن اقبال های سیاسی رادیکال ها را به تصویر میکشد. ضد مصرف گرایی آنها حالت غرور و خودْپسندی دارد، افراد شاغل، که درگیر یک دستمزد راکد برای یک نسل هستند، به سختی انتخاب دیگری در مواجهه با وضعیت دارند. به همین ترتیب، اغوای رادیکال ها برای کنار آمدن از سیستم، بی ثمر باقی می ماند. 

روی گردانندگان امروز جمعیت های ناامید، بیکار و همیشه فراموش شده ای هستند که خود را در سمت اشتباه یک مرز می بینند. بنابراین شاید یوتوپیایی ترین بعد یوتوپیای رادیکال، امکان تحول آفرینی سیاست باشد، موضوعی که سرانجام ممکن است نادرستی های باستانی را برطرف کند.



در اینجا پیشنهاد خیالی Grupo 9999 برای بازنگری مجدد شهر قابل مشاهده است. این گروه در بیانیه پروژه توضیح داد: "فناوری دیگر خلاف طبیعت نیست." "فرایندهای درک و اطلاعات در میان درختان در حال انجام است."


مبل سافاری و صندلی Mies در Utopie Radicali به نمایش گذاشته شده است




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group