معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
هنر گفت و گوـ ولادیمیر بلوگولوفسکی با جیمز واینز
اتووود سرویس خبر:   سام شيخي
1399/08/16
مـنـــــــبـع : https://www.archdaily.com/783491/interview-with-james-wines-the-point-is-to-attack-architecture?ad_m
تعداد بازدید : 684

جیمز واینز به عنوان بنیانگذار SITE، یک شرکت معماری که بیشتر به دلیل طراحی فروشگاه های BEST  در دهه ۱۹۷۰ شناخته می شود، به نوعی هنجار شکنی در زمینه معماری تبدیل شده است. در ابتدا این هنرمند با رویکرد در ایجاد معماری به عنوان شکلی از انتقاد فرهنگی تقریباً به طور جهانی، منتقدان و مردم را به وجد آورد. در این مصاحبه که آخرین مصاحبه در ستون "شهر ایده ها" ولادیمیر بلوگولوفسکی است، واینز ایده های طرح های اولیه اش را توضیح می دهد و اینکه آثار بعدی او چگونه این رشته از ایده ها را ادامه دادند.

 

ولادیمیر بلوگولوفسکی: شما در اوک پارک نزدیک شیکاگو متولد شده اید، شهری که به دلیل خانه های زیادی که توسط فرانک لوید رایت طراحی شده، شناخته شده است. آیا اوایل از آنها آگاهی داشتید و این موضوع نقش خاصی در علاقه شما به معماری داشت؟

 

جیمزواینز: حتی در دوران کودکی، من از رایت به عنوان تولید کننده انواع متفاوت ساختمان ها بسیار آگاه بودم. ناخودآگاه، این قرار گرفتن در معرض محله ای از آثار هنری باید نقشی اساسی در شکل گیری انتخاب های زیبایی شناختی من در زندگی داشته باشد. من در اوک پارک به دنیا آمدم و تا سال اول دبیرستان در آنجا زندگی کردم. به نظر می رسید مادرم از خانه های طراحی شده توسط رایت بدش می آمد و از آنجا که ذائقه او بسیار تحت تأثیر محافظه کاری آمریکای میانه بود، در واقع احساس می کرد که خانه های رایت محله را خراب کرده است.[می خندد]

به عنوان یک کودک، من اساسا مجذوب هنرهای تجسمی، نقاشی و مجسمه سازی شدم، سپس در دانشگاه، بیشتر به معماری و تاریخ هنر علاقه مند شدم. من همچنین به ویژه به طرح های گل لوئی سالیوان و جزئیات معماری او علاقه مند بودم. من روش او برای استفاده از نور و سایه را دوست داشتم. من تحصیل کردم که یک مجسمه ساز متعارف (تحت تأثیر مدرنیسم) باشم. پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه سیراکیوز، من یک استودیوی مجسمه سازی در نیویورک افتتاح کردم و در سال ۱۹۶۰، شروع به امتحان مجسمه های کانستراکتیویستی کردم و سعی کردم با آزمایش ترکیبات بهم پیوسته بتن، فولاد و آهن به یک احساس معماری دست پیدا کنم. اما در سال ۱۹۶۹، من داشتم ساخت اشیا را به سمت کار زمینه ای تر می کشاندم.

 

ولادیمیر: نام SITE مخفف "مجسمه سازی در محیط" (Sculpture In The Environment) است. آیا هنوز هم هدف از کار خود را اینگونه می بینید؟

 

جیمز: خوب، گروه SITE که من در سال ۱۹۷۰ ایجاد کردم برای تولید اشیا در میادین بود. اما بعد فهمیدم که بیشتر مجسمه سازها همان کار را انجام می دهند. من احساس کردم که مجسمه سازی روی یک پایه چندان ویژه نیست. کارهای هنری مور که به صورت عادی در مقابل ساختمان ها قرار گرفته بودند، حاضر ترین نمونه از این روند بود. من علیه چنین آثاری قیام کردم. زیرا، وقتی در تمام زندگی خود شاهد چنین دید محدودی از هنر عمومی هستید، در نهایت از تکرار بی پایان این امر ثابت خسته می شوید. من همانند بسیاری دیگر از مجسمه سازان اواخر دهه ۱۹۶۰ احساس کردم که باید گزینه بهتری وجود داشته باشد. من بیشتر به تلفیق ایده ها، تلفیق هنر و زمینه های آن، هنر و معماری و آزمایش هنر محیطی علاقه مند شدم. بنابراین، اساساً، هر کاری که من قبل از اواخر دهه ۶۰ انجام می دادم از پنجره به بیرون پرتاب شد. فهمیدم که هرچه هنر فراگیرتر باشد، از جذابیت بیشتری نیز برخوردار می شود.

 

ولادیمیر: بیایید در مورد برخی از پروژه های شما و ایده های شما درباره ایجاد عناصری برای تصور و اختراع محیط اطراف توسط افراد صحبت کنیم. ایده اصلی پشت طراحی نه فروشگاهی که برای شرکت BEST Products به سفارش سیدنی و فرانسیس لوئیس طراحی کردید چیست؟

 

جیمز: ایده اصلی این بود که هنر در جایی قرار گیرد که حداقل انتظار برای یافتن آن وجود داشته باشد. خستگی بی پایان و عدم تعهد زیبایی شناختی در مراکز خرید آمریکا تبدیل به دلیل اصلی این نوع مداخلات شد. از همه مهمتر، رویکرد اولیه SITE انتقاد از معماری بود. جنبه دیگر این کار ایجاد پرسش در محیط تجاری معمول، به معنای فرآیندی برای ایجاد انگیزه در افراد به منظور ایجاد عکس العملی متفاوت نسبت به محیط معمولشان، بود. واکنش های عمومی ناشی از آن به همه چیز از به فکر فرو بردن گرفته تا سردرگمی، ناراحتی و حتی گاهی خشم تبدیل شد.

 

ولادیمیر: آیا هر یک از ساختمان های BEST بر نقد خاصی تأکید دارند؟

 

جیمز: می توانم بگویم همه کارهای من ارتباطی با نقد معماری، محتوا و ابزار ساخت آن دارد. بخش عمده ای از کارهای SITE در مورد وارونگی، ادغام، مداخله و اغراق است که اغلب فقط چیزی را جدا می کنند و عناصر سازه را از دیدگاه دیگری بررسی می کنند. این عنصر در حال اجرا (یا به طور خاص تر، فرآیند جذاب توجه به محتوا) همیشه برای من جالب تر از یک ساختمان تمام شده است. هدف حمله است!

 

ولادیمیر: حمله به چی؟

 

جیمز: بی شک معماری! [می خندد] کل حرفه ی معماری غالباً بسیار متظاهر، بدون شوخ طبعی و محافظه کار است. با این وجود، از زمان نوجوانی من توانستم چیزهای زیادی در مورد ساخت و ساز ساختمان یاد بگیرم. پدرم مهندس بود. او در شمال میشیگان خانه هایی برای تعطیلات می ساخت. بنابراین، من به راحتی با کمک به او در مورد طراحی، ساخت و ساز، ابزار و مواد دانش بنیادی کسب کردم. اینکه مجوز ندارم مسئله بزرگی نیست. من یک معمار خارق العاده در کنار خود داشتم، جاش وینستاین، به عنوان بخشی اساسی در استودیوی من و SITE از ابتدا همیشه با معماران و مهندسان ثبت شده کار کرده است. همانطور که می دانید، بسیاری از معماران بزرگ نظیر رایت، میس، لوکوربوزیه، آندو و دیگران، معماران دارای جواز نبودند. برای من، این حرفه مربوط به صلاحیت روی یک کاغذ نیست، بلکه در مورد کیفیت تفکر مفهومی است.

 

ولادیمیر: در یکی از پروژه های خود برای BEST در ریچموند ویرجینیا، بنام Forest Building، به درختان بلوط موجود، اجازه دادید از داخل ساختمان عبور کنند. آیا می توانید در مورد مظهر ایده خود از "انتقام طبیعت" صحبت کنید؟

 

جیمز: پروژه BEST در ریچموند فرصتی ایده آل برای تلفیق طبیعت و معماری ارائه داد. در آغاز، انجمن جامعه محلی اعلام کرد که ما نمی توانیم یک پروژه تجاری بسازیم که جنگل موجود منطقه را نابود کند. بنابراین من پیشنهاد کردم که بیشتر درختان اصلی بلوط را حفظ کرده و ساختمان جدید را در اطراف آنها احداث کنیم. نتیجه، با فراگرفتن جنگل موجود همراه بوته ها و پوشش زمین، تبدیل به یک مفهوم "درونی / بیرونی" شد. این ساختمان خاص به سودآورترین بنا در تاریخ شرکت BEST تبدیل شد. مشتریان شروع به آوردن ناهار پیک نیک خود کردند تا بتوانند در فضای مابین بخش های قطعه شده ساختمان دور هم جمع شوند. و سپس، بعد از یک وعده ناهار کوتاه و آرام، اغلب به یاد می آورند که خرید چیزی را فراموش کرده اند، بنابراین برای خرید بیشتر به فروشگاه بر می گردند. [می خندد.]

 

ولادیمیر: آیا اعتقاد دارید پروژه رویایی شما، به نام خانه های بلند مرتبه، روزی می تواند به واقعیت تبدیل شود؟

 

جیمز: من فکر می کنم ارزش اصلی این پروژه، ضد اصول و قاعده بودن آن است. هدف ایجاد یک ماتریس ابتدایی به عنوان همکاری یک معمار و مهندس است و سپس به ساکنان شهری اجازه می دهد تا انتخاب های خود را، از سبک های مسکونی و استفاده از بخش های املاک و مستغلات، داشته باشند. مانند نظریه دوشامپ در مورد "کنسرو شانس"، "خانه های بلند مرتبه" نیز ایده ای بود که بر اساس تنظیم عناصر سیال ساخته شده بود. تا آنجا که به آینده این پیشنهاد مربوط می شود، تنها چیزی که من می دانم این است که در طول این سالها الهام بخش یسیاری از مقلد ها بوده است. متأسفانه، بیشتر تفسیرهای بعدی کاملاً از این موضوع غافل شده اند. این نسخه های اصلاح شده ظاهری مشابه از عناصر تصادفی زیبایی شناسی را ارائه می دهند، اما در واقع، آنها همان تشریفات ارکستراسیون اندیشه های مجسمه سازی و سبک خود معماران هستند. ایده من ایجاد یک ساختار پشتیبانی بنیادی و تشویق ساکنان برای پر کردن فضاها به عنوان یک کلاژ غیرقابل پیش بینی از انتخاب، فرصت و تغییر بود.

 

ولادیمیر: شما گفتید که معماری شما مربوط به آنچه دیده می شود نیست، بلکه مربوط به چیزی است که شما را به فکر فرو می برد. ایده های اصلی که می خواهید در کار خود بیان کنید کدامند؟

 

جیمز: مایه تقریباً همه کارهای SITE پاسخ به محتوا است. پاسخ دقیق تر به سوال شما به یک پروژه خاص و ویژگی های محیط آن بستگی دارد. به عنوان مثال، در مورد پیشنهاد من برای ساختن پارکینگ BEST در هوستون در سال ۱۹۷۶، هدف این بود که تلفیقی از معماری و هنر عمومی ایجاد شود که بدون از دست دادن معنای کامل خود، نمی توان آن را از محیط اطراف حذف کرد. سازه را نمی توان برداشت و در مکان دیگری قرار داد. روکش آسفالت مراکز خرید فضای آزاد معمولی آمریکایی به ساختمان تبدیل شد و ساختمان به پارکینگ تبدیل شد. در هر یک از فروشگاه های BEST، پیش فرض، تجدید نظر در مورد وجود یک بزرگ جعبه تجاری بود. مراکز خرید در فضای آزاد و سنگ فرش های اطراف آن، در مناظر آمریکایی بسیار فراگیر است، به طوری که مردم هرگز به این پدیده به گونه ای دیگر فکر نمی کنند. این یک قسمت پذیرفته شده جهانی از ناخودآگاه جمعی همه است. به این ترتیب، این نوار از فروشگاه ها یک موقعیت عالی یافت شده برای طراحی معماری و نقد محیط خاص آن است. به عنوان مثالی دیگر، ساختمان جنگلی BEST براساس جذب محتوا، که در این مورد، ادغام معماری با طبیعت بود، بنا شده است. همین انگیزه حیاتی با اشاره به تجلیل مفاهیم هویت شخصی در یک منظره شهری معمولی، باعث ساخت "خانه های بلند مرتبه" شد، جایی که گمنامی و زیستگاه نا شناخته غالب می شود.

 

ولادیمیر: در مورد ترسیم های خود گفتید: "من بیشتر ترسیم را راهی برای کشف وضعیت احاطه فیزیکی و فیزیولوژیکی می دانم، با اشاره به این موضوع که ساختمانها می توانند، برخلاف کارکردهای متعارف و مشخص، پراکنده و مبهم باشند". من بسیار علاقه مند به این ایده هستم که ساختمانها می توانند پراکنده و مبهم باشند. در ابتدا چه چیزی باعث علاقه شما به این سو شد؟

 

جیمز: تقریباً تمام کارهای من ناشی از همین انگیزه اصلی است. اساساً به این معنی است که من همیشه بیشتر از جواب به سوالات علاقه داشته ام. همه ما می دانیم که بر اساس رسوم از معماری از منظر سرپناه، عملکرد و طراحی چه چیزی انتظار می رود. بنابراین من بسیاری از زندگی خود را صرف این پرسش کرده ام، "ساختمان چه معنای دیگر می تواند داشته باشد؟" من از خود پرسیدم، "چرا طراحی ساختمان در لیست گسترده کلیشه های مدرنیست و کانستراکتیویست راکد مانده است؟" من همیشه خانه اپرای سیدنی یورن اُتزن و ترمینال TWA ارو سارینن را دوست داشتم، اما، به طور فزاینده ای، احساس کردم که چنین ساختارهایی فقط هفتاد سال از کنوانسیون های فرمالیستی یکسان را طی کرده اند. تکرار سبک پس از یک نقطه خاص آن را بی رمق می کند. دوشان گفت: "اگر می خواهید خلاق باشید، باید حداقل سه بار در زندگی خود میز کار خود را تمیز کنید." مجسمه های اولیه من از نظر سبک خلاقانه و به خوبی ساخته شده بودند. اما، در اواخر دهه ۱۹۶۰، این اهداف قابل پیش بینی دیگر برای من جذابیتی نداشتند. این دوره، زمان "تمیز کردن میز کار" من بود. من شروع به دیدن محتوای زیبایی شناختی و انگیزه های مفهومی به روشی کاملا متفاوت کردم. من در پیش پا افتاده ترین سطح تفسیر آنها، شروع به تماشای الگوهای اولیه ساختمان ها کردم. پیشروی در استفاده از منابع اولیه الگوها، به طور مثال، خانه های کلونی شکل در اطراف شهرها، نمای کلاسیک بانک ها، علائم فست فود ها و غیره، به عنوان "مناطق محرک" برای ایده ها و مواد اولیه برای تکه تکه شدن، غیرمادی سازی و وارونگی کلی معماری شد و در من باعث ایجاد علاقه شد.

 

ولادیمیر: نویسنده آلمانی، هاینریش کلوتز، در کتاب "چشم اندازهای پست مدرن" خلاصه ای از آنچه شما انجام می دهید ارائه داد: "هدف اساسی ایده های طراحی SITE این است که فاکتور مخرب زمان و ناپایداری را به سبک اصلی معماری خود تبدیل کنند ، مفهومی که وینز آن را "معماری زدایی" می نامد". آیا با این گفته که ۳۰ سال پیش بیان شده است، موافق هستید؟

 

جیمز: تا حدی، بله. اما این دیدگاه کمی بیش از حد تحت اللفظی است و باعث سوءتفاهم مداوم در مورد کار سایت می شود، به این معنی که اغلب با تخریب، ویرانی و حفاری های باستان شناسی، که در رسانه ها متداول اند، یکسان در نظر گرفته می شود. این سطح از ارزیابی همانقدر پوچ است كه ادعا شود ارقام غیرمادی جیاكومتی نمایانگر افراد گرسنه است، بنابراین من چنین توصیفاتی را رد می كنم. در کار من، فرآیند ساخت اغلب بخشی از محتوا است، اما کل رویکرد بیشتر در مورد چگونگی درک ساختمان ها و آنچه از نظر جامعه شناختی، روانشناختی و زیبایی شناختی نشان می دهند، است. همانطور که قبلاً گفته شد، آنچه که من سعی می کنم انجام دهم این است که هنر را در جایی قرار دهم که مردم حداقل انتظار داشته باشند آن را پیدا کنند، به ویژه دنیای ناخواسته مناطق تجاری، و سپس از عناصر ناآشنا و گاهاً طنزآمیز به عنوان انتقادی از خود معماری استفاده کنم. این فرایند همچنین معادل نوعی "کلاژ شهری" است. من شورش پیكاسو علیه سنتهای دیدگاه رنسانس در سال ۱۹۱۲ را تحسین می كنم، استفاده او از ترکیب عناصر نقاشی شده و چسبانده شده به عنوان ابزاری برای رد این سنن تصویری و گویا تحسین برانگیز است. بر خلاف حملات پیکاسو به نقاشی سازگار، در حال حاضر، دلیل اصلی شکست معماری به دلیل اتکای طراحان به عقیده و سنت معمول مدرنیسم و کانستراکتیویسم است.

 

ولادیمیر: من مطمئن هستم که آنچه شما به عنوان یک مشکل می بینید، این هنرمندان و معماران به عنوان یک راه حل تصور می کنند. فکر می کنم حق با هر دو شماست.

 

جیمز: آنچه من می گویم این است که اساسا، همیشه باید زمینه های اساسی اشکال هنری غالب را به صورت سالم مورد نقد قرار داد، نه فقط اتکا به تغییر سبک، که بعداً به اشتباه به عنوان ایده های مترقی تفسیر شوند.

 

ولادیمیر: هدف اصلی شما به عنوان یک معمار چیست؟ آیا هدف به چالش کشیدن معماری شناخته شده توسط ما است؟

 

جیمز: خوب، این یقینا یکی از اهداف است. من همچنین علاقه زیادی به تغییر کلیشه های پذیرفته شده در طراحی فضای عمومی دارم. SITE در تعدادی از پروژه های موجود در پارک ها و میدان ها که در سراسر جهان به پایان رسانده است، نه فقط به راه رفتن روی مسیرهای بتنی، تماشای درختان و نشستن روی نیمکت های استاندارد، بلکه تلاش کرده مردم را در سطوح مختلف به خود جذب کند. باز هم تکرار می کنم، من ایجاد نوعی از ساختمان ها و فضاهای عمومی را ترجیح می دهم، که بر اساس "عناصر محرک" یعنی جذابیت، تعجب و زیر سوال بردن مفاهیم، مشارکت خود به خودی شرکت کننده را به وجود آورد. من همیشه امیدوارم که کارهای SITE تفسیرها و عملکردهای غیر قابل پیش بینی در میان مردم ایجاد کند. به عنوان یک نیویورکی، هنوز هم دوست دارم یک فضای عمومی بزرگ در منهتن ایجاد کنم. امیدوارم هنوز فرصتی وجود داشته باشد.

 

                                                          **********

 

ولادیمیر بلوگولوفسکی بنیانگذار موسسه غیرانتفاعی Curatorial Project مستقر در نیویورک است. وی به عنوان معمار در کوپریونین در نیویورک آموزش دیده و پنج کتاب از جمله گفتگو با معماران در عصر مشاهیر در سال  ۲۰۱۵، آثار هری سیدلر در ۲۰۱۴ و مدرنیسم شوروی سال های   ۱۹۵۵-۱۹۸۵ در سال ۲۰۱۰ را در کارنامه خود دارد. بلوگولوفسکی خبرنگار آمریکایی مجله معماری SPEECH مستقر در برلین است و در بیش از ۲۰ کشور در دانشگاه ها و موزه ها سخنرانی کرده است.

ستون بلوگولوفسکی، با عنوان شهر ایده ها، خوانندگان آرک دیلی را با آخرین و مکالمه های خود با نوآورترین معماران از سراسر جهان آشنا می کند. این مباحث صمیمی بخشی از نمایشگاه کیوریتور در دانشگاه سیدنی در ژوئن ۲۰۱۶ بود. سپس نمایشگاه شهر ایده ها، به مکان های مختلف جهان سفر خواهد کرد تا محتوا و طراحی در حال تحول را کشف کند.

ساختمان BEST در هوستون آمریکا، ۱۹۴۷


ساختمان BEST به نام درونی/بیرونی، در میلواکی، ۱۹۸۴


ساختمان BEST به نام شکاف، ۱۹۷۷


ساختمان BEST به نام نمای جنگلی در ریچموند، ۱۹۷۹


ساختمان BEST به نام کج شده گی، ۱۹۷۶


ساختمان BEST، ۱۹۷۸


طرح ابتدایی نمایشگاه فرانکفورت، ۱۹۸۳


پارکینگ ارواح، ۱۹۷۷


بزرگراه ۸۶ در نمایشگاه جهانی ونکوور، ۱۹۸۶


طرح خانه های بلند مرتبه، ۱۹۸۱


ورودی کتابخانه وین، ۱۹۹۲


 Laurie Mallet house، ۱۹۸۵


 Laurie Mallet house، ۱۹۸۵


ساختمان BEST در میامی




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group