معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
لین هرشمن لیسِن؛ هنرمند به مثابه پیشْ دان یا چگونه سایبرْفمینیسم مرز علم و رسانه را به هم می رساند
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1401/04/19
مـنـــــــبـع : نوشته ای از جیلیان اشتاین هاور. برگردانی آزاد از آرش بصیرت. نیویورک تایمز
تعداد بازدید : 252

برای من و بسیاری دیگر، این بیماری همه گیر باعث جست و جوی روحی زیادی در مورد جنبه های مختلف زندگی شد. مهمتر از همه، وابستگی ام به فناوری است، که به خصوص در سال گذشته آن را آزاردهنده دیدم. در نقطه‌ای مشخص، پس از ماه‌ها انزوای اجتماعی که با تماس‌های ویدیویی و عیاشی‌های توییتری همراه بود، تقریباً احساس می‌کردم که دارم عقلم را از دست می‌دهم، گویی توانایی‌ام برای تمایز بین دنیای مجازی و فیزیکی از بین رفته بود؛ حسی عجیب و غریب و مسحورکننده و البته ترسناک، حسی که، اخیراً، پس از دیدن نمایش انفرادی و هیجان‌انگیز و متاثرکننده ی لین هرشمن لیسِن در موزه جدید نیویورک، دوباره در من تقویت شد؛ نمایشگاهی به نام Twisted.

هرشمن لیسِن، هنرمند و فیلمساز پیشگام رسانه های جدید که بیشتر عمر خود را در سانفرانسیسکو گذرانده است، پس از بزرگ شدن در کلیولند، از دهه 1960 بر ارتباط ما انسان ها با ماشین ها متمرکز بوده است. او که فعالیت هنری اش را با اشکال سنتی تر هنری مانند طراحی، نقاشی و کولاژ شروع کرد، با ساخت مجسمه های مومی، سپس فیلم ها و آثار هنری با استفاده از دیسک های لیزری، صفحه نمایش لمسی (در دهه 80)، وب کم، هوش مصنوعی ادامه داد و اخیراً به همکاری با دانشمندان در حوزه ی سیستم تصفیه آب و دی اِن اِی روی اورده است.

هرشمن لیسِن به‌عنوان زنی که غالبا کارهای تجربی درباره هویت زنانه می‌سازد، برای دهه‌ها توسط نهادهای هنری جریان اصلی کنار گذاشته شد. در سال 2014، او در مرکز هنر و رسانه "زد کا ام" در کارلسروهه، آلمان، نمایشگاه مرور بر اثار حرفه‌ای اش را برگزار کرد که روند تحولات حرفه ای اش را به نمایش گذاشت، پنج سال بعد، کار او محور یک نمایشگاه گروهی در "شِد" قرار گرفت. با این حال، "تویستد"  اولین نمایش انفرادی او در شهر نیویورک است؛ نمایشگاهی که یک هفته قبل از افتتاح 80 سالگی اش افتتاح گردید.

این نمایشگاه که به نمایشگاهْ گردانی مارگوت نورتون اجرا می‌شود، تا حدودی به سمت اصلاح محرومیت او از حوزه ی رسانه ای پیش می‌رود: این نمایشگاه یک راستیْ آزمایی قدرتمند و هوشمند است که اعتبار او را اعاده می کند. درست است که نمایشگاه در فضایی محدود و گاهی تنگ و در شرایطی که به نظر می رسد همه چیز در هم چپانده شده است برگزار می شود، به نظر من شبیه یک آلبوم پرطرفدار است: یک معرفی عالی برای نوْآمدگانی که با آثار او اشنا نیستند و تا حدودی الهام بخش و معتبر برای کسانی که با کار او آشنایند و البته نه چندان کافی و نه به اندازه عمیق، ان هم وقتی که اثار درخشان او را با حساسیت و از نزدیک دنبال می کنیم.

هرشمن لیسِن شاید بیشتر به واسطه ی "خاطرات الکترونیکی" (1984-2019) اش شناخته شود، پروژه ای که چندین دهه در موزه جدید نیویورک در یک گالری طبقه همکف پخش می شده است. در این پروژه، او خودش و زندگی‌اش را و به‌ویژه آسیب‌های روحی‌اش را روی نوار ویدیویی ضبط کرده است. این فرآیند به‌عنوان نوعی درمان عمل کرده و به او فرصتی داده تا خود را بیابد و ایده ی هویت را از دریچه دوربین به طور گسترده‌تر تبیین کند و توضیح دهد. این آثار به واسطه ی پیش‌بینیِ ظهورِ "گذاشتن پست های اعترافی" روی پلتفرم‌های رسانه‌های اجتماعی به شیوه ی ترسناکی وهم الود و پیشرو به نظر می رسد. خود او در این مورد می‌گوید: "فکر می‌کنم به نوعی به جامعه‌ای صفحهْ نمایشی تبدیل شده‌ایم، فضایی از لایه‌های مختلف که ما را از دانستن حقیقت باز می‌دارند، گویی حقیقت تقریباً غیرقابل تحمل است و انچنان اغراق شده که نمی‌توانیم با آن مواجه شویم، درست مثل احساساتمان که در مواقع غلیان غیرقابل هضم به نظر می ایند."

پروژه ی "خاطرات" قبل از اینکه به طبقه بالا بروید . . . فهمی از سبک و دغدغه های هرشمن لیسِن ارائه می دهد؛ پروژه هم به لحاظ سیر زمانی و هم مضمونی، بر موتیفِ اصلی کنش حرفه ای او متمرکز است: رابطه بین فناوری و خود. هرشمن لیسِن زمانی این ایده را پیش گرفت که 20 سال داشت و باردار بود و با یک بیماری خطرناک قلبی در بیمارستان دست و پنجه نرم می کرد؛ او نقاشی‌ها و کلاژهایی از ادم هایی ترسیم کرد با درون هایی مملو از چرخ دنده ها ـ راهی برای تجسم تلاش ها و کنش های پنهان بدن و شاید تصور ابزاری مکانیکی برای پس زدن و شاید جلوگیری از مرگ.

ده ها قطعه از آن قطعات اولیه محکم به دیوارهای اتاق اول آویزان شده اند، اما در درجه اول به عنوان اسناد تاریخی [ـ ان هم از نوع باستان شناسه شان ـ] مورد توجه قرار می گیرند. از نظر زیبایی شناختی، آنها نمی توانند با "ماشین های تنفسی" ای که الان می بینیم رقابت کنند. این مجسمه‌های مبتکرانه و جادوگرْوَش مومی‌های وهم‌آوری از صورت‌های زنانه ‌اند. حضور بازدیدکننده باعث ایجاد یک آوای صوتی می‌شود، چه سرفه‌ها و نفس‌های تند "زن پروانه‌ای در حال خوابیدن" (۱۹۶۷) باشد یا مونولوگ دلخراش "خودْ نگاره به مثابه یک فرد دیگر" (۱۹۶۵)، که می‌پرسد:"از چه می‌ترسی؟" و می گوید:"من واقعاً به شما نزدیک هستم." ایده اغوا شدن توسط یک ماشین در کار هرشمن لیسن مدام تکرار می شود، همانطور که علاقه او به مشارکت بینندگان و مطالعه او در مورد اینکه چگونه هنجارهای جنسیتی ارتباط خاص زنان با فناوری را شکل می دهد.

بلافاصله پس از آن، هرشمن لیسِن کاوش رادیکال اش بر هویت را آغاز کرد. به مدت پنج سال از سال 1973، این هنرمند شخصیتی به نام روبرتا بریتمور خلق کرد که در دنیای واقعی نیز نقش او را خودش بازی می کرد. هرشمن لیسن پس از تحصیل در روانشناسی، یک داستان پشت سر هم برای روبرتا تهیه کرد و نمودارهایی را تهیه کرد که جزئیات زبان بدن و آرایشی که او برای تبدیل شدن به شخصیت استفاده می کرد را ثبت می نمود. این هنرمند در قامت روبرتا در حوزه عمومی ظاهر می شد و شخصیت خودش را از طریق تجربیات اش گسترش می داد. روبرتا گواهینامه رانندگی گرفت، حساب جاری باز کرد و حتی به روانپزشک مراجعه می کرد.

"Twisted"   به طور گسترده ای روبرتا را مستند می کند، از عکس گرفته تا لباس و ارزیابی روانپزشکی؛ روانکاوش در او "یک بیماری اسکیزوفرنی از نوع ساده" را تشخیص داده است. آرشیو جمع اوری شده این سوال اساسی را مطرح می کند که چه عناصری یک فرد را تشکیل می دهند. فراتر از آن، کدام یک از این عناصر ضروری اند و کدام یک جانبی و اینکه چه کسی در شکل گیری شخصیت تصمیم گیرنده است؟

اگرچه روبرتا قاطعانه آنالوگ بود، اما تقریباً مانند یک برنامه یا ماشین دیجیتال عمل می کرد. او بر اساس نظرات جامعه توسعه یافت ـ داده های ورودی ای که اغلب منفی بودندـ هنرمند پروژه روبرتا برتیمور را عملا با جن گیری به پایان رساند. به نوعی روبرتا الگویی برای تعامل جنسیتی بود که هرشمن لیسن در دیگر آثار موزه جدید به بررسی آن ها نشسته است.

یکی از آنها "ارتباط عمیق"  (1984-1989)است، یک دیسک ویدئویی و قطعه صفحه نمایش لمسی که شما را به انتخاب کتاب ماجراجویی خودتان دعوت می کند، سفر با پیروی از توصیه های یک زنِ بلوند با لباس سکسی آغاز می شود که فریاد می زند: "لمس کن". دیگری "عامل روبی" (1998-2002) است که به عنوان "هوش مصنوعیِ زنِ شبکه مبنا" توصیف می شود که می توانید با او به صورت آنلاین صحبت کنید و با افزایش امکانات تعاملی باهوش تر می شود. در هر دو مورد، تکنولوژی ها در قالب شخصیت‌های زن به تصویر درامده اند که به نظر می‌رسد کنترل بیشتری نسبت به روبرتای منفعل بر مناسبات پیرامونی شان دارند. آنها شبیه به "سیری" و "اَلِکسا" هستند؛ البته پر احساس تر و با اطاعت پذیری کمتر.

اگر چیزی وجود داشته باشد که نمایشگاه Twisted  به وفور روشن می‌کند، آن پیش‌ْ دانی هاprescience ی هرشمن لیسن است. او نه تنها راه‌هایی برای استفاده از فناوری‌های پیشرفته پیدا کرده است، بلکه به این موضوع نیز پرداخت که تکنولوژی ها چگونه به ما شکل می‌دهند. ویدئوی او با عنوان "اغوای یک سایبورگ" (1994) مانند یک تمثیل است: به زنی که نمی تواند ببیند، دُزهایی از امواج الکترونیکی القا می شود که سیستم ایمنی بدن او را از بین می برد و او را به یک سایبورگ معتاد به کامپیوتر بدل می سازد. در این فیلم شش دقیقه ای کوتاه، که قبل از ظهور رسانه های اجتماعی ساخته شده است، هرشمن لیسن وضعیت مغز فاسد شده ی من در دوران همه گیری را پیش بینی کرده است.

"خاطرات الکترونیکی" درون یک شکاف زمانی شکل می گیرد: این هنرمند در اواخر دهه 90 خلق آنها را متوقف کرد و حدود 20 سال بعد ان را از سر گرفت. این نمایشگاه کاری به ان وقفه سختگیرانه ندارد، اما جهش تکنولوژیکی مربوط به آن را نشان می دهد، از گذشته فناوری هایی که حالا تاریخْ مصرف گذشته شده تا تکنولوژی هایی که در اکنون جاری اند ولی آینده نگرانه اند. خاطرات الکترونیکی در سه پروژه جدید ظاهر می شود، که از جمله آنها می توان به  "جاذبه ی پیچْ خورده" (2021) اشاره کرد، مجموعه ای از پانل های درخشان متصل به دو سیستم تصفیه آب که توسط دانشگاه هاروارد توسعه یافته اند. پیکرهای زنان در پلاستیک حکاکی می شوند و با تصفیه آب، چهره ها به رنگ های نئونی درامده و پالس هایی از خود ساطع می کنند. هر چند زیبا و امیدوارکننده، اما، "جاذبه پیچ خورده" فاقد تنشی است که مشخصه ی بهترین اثار هنرمندند: دیدگاهی عمیقاً دو لبه از فناوری، که ممکن است ما را اغوا کند و فریب دهد، اما همچنین به ما این فرصت را می‌دهد که از خودمان فراتر رویم.

پروژه جدیدی که این دوگانگی را به پیش می برد، "موتور بی نهایت" (2013 ـ در حال انجام)؛ یک کاوش چندوجهی مهندسی زیستی و اصلاح ژنتیکی. "موتور بی‌نهایت" که سه گالری را اشغال می‌کند، حاوی مجموعه‌ای از مواد است؛ از جمله مصاحبه‌های ویدیویی با دانشمندان برجسته، یک گوش چاپ‌شده زیستی، ماهی‌های اصلاح‌ِ ژنتیکی شده که در تاریکی می‌درخشند و دو قطعه مقاومت: آنتی‌بادی ای به نام هنرمند که توسط دکتر توماس هوبر ساخته شده و ویالی حاوی آرشیو هنری ای که به "دی اِن اِی" تبدیل شده است، ساخته شده توسط بیل پک.

این اینستالیشن برای من چیزی شبیه به آشفتگیِ به لحاظ ذهنی و احساسی پرشعف و ویرانگر mind-bending jumble است: هرشمن لیسن نتایج تحقیقات خود را ارائه می‌کند، اما من مشتاق یافت سازه یا روایت بیشتری بودم که به درک آن کمک کند. خوشحالم که بدانم در سال 2002 درباره آفریدن بزهایی با ژن های عنکبوت چه تلاش هایی صورت گرفته، اما بدون توضیح در مورد بسترهای امروزی این تلاش ها، پیامدهای آن را درک نمی کنم.

"موتور بی‌نهایت" نشان‌دهنده تغییرات اخیر در اثار هرشمن لیسن است عبور از رسانه به علم و گذر از لحنی صمیمی و گمانْ ورزانه به نوعی از شگفتی ایونجلستیک. با این حال، هر چه زمان بیشتری را با اثار او بگذرانید، تداوم بیشتری در خط سیر اثارش پدیدار می شود ـ و این فقط به این دلیل نیست که در دهه 60 گوش چاپ زیستیِ سه بعدی را تولید کرده است که تکه های مومی صورت را اکو می کنند.

مهندسی زیستی با سوالاتی دست و پنجه نرم می‌کند که هرشمن لیسن همواره آن‌ها را بازْطرح کرده است، پرسش از اینکه چه چیزی ما را انسان می‌سازد و آفرینش یا اصلاح زندگی چگونه به نظر می‌رسد. در یک جایی، دانشمندی که هرشمن لیسن با او مصاحبه می کند، کالب وبر، در قالبی رتوریکال این پرسش را مطرح می کند: "ما می خواهیم در آینده چه کسی باشیم؟" این جمله من را عمیقا درگیر خود ساخت. به گمانم این پرسش یک جستارِ خطْ دهنده در مورد حرفه ی این هنرمند است ـ که پس از شش دهه، او هنوز در حال آفریدن پاسخ های برای ان می باشد.

سینتیا و ضرباهنگ های بورس. 2000


زنِ پروانه ای در حال خوابیدن. 1967


اغوا. 1985


موتور بی نهایت. از 2014 تا کنون 


خاطرات الکترونیکی


روبرتای سایبری. 1996


ماشین بی نهایت. 2014 تاکنون 


روبرتا بریتمور. 1973


لین هرشمن لیسن




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group