معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
زنانِ خانه دار و [امکان] انقلاب از درون [آشپز] خانه ها علیه سرمایه داری
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1401/05/14
مـنـــــــبـع : برداشته ای از کتاب "در جهانِ سیال اِفْ ایکس بیوتیز" ویراسته ی کریستین بیورک. برگردانی از آرش بصیرت
تعداد بازدید : 304

چه زمانی، کجا و چگونه تصمیم گرفته شد که زنان، به طور پیش فرض، به کارهای خانه رسیدگی کنند؟ حتی بیشتر از آن، چگونه ممکن است که در جامعه سرمایه داری پیشرفته ما، جایی که دستمزد خط نمادین بین تولید و وابستگی فرد را تبیین می کند، کارِ خانه به عنوان یک جایگاه طبیعی natural condition پذیرفته شود، صفتی که از یک سو به وجه تمایز عمده ای برای زنان بدل شده است و از سوی دیگر مقدر شده است که به ان دستمزدی تعلق نگیرد.

سیلویا فدریچی در کتاب مهم خود کالیبان و جادوگر به دگرگونی‌های عمیقی که سرمایه‌داری در بازْتولید نیروی کار و موقعیت اجتماعی زنان ایجاد کرده است، اشاره می‌کند. انچه در ابتدا شاهدش بودیم نیاز تبدیل کردن بدن زن به ماشین کار بود و سپس تبیین جایگاه زن به عنوان ابزار تولید بیولوژیکی نیروی کار. سرمایه داری بر مبنای اعمال سیاست بخش بندی و فاصله گذاری میان طبقه کارگر استوار است و به موازات مناسبات سلسله مراتبی را نیز بر اساس جنسیت و نژاد ایجاد می کند. سرمایه داری در قالب یک سیستم، جامعه ی مردسالار را بر اساس پیشْ گذارده های تولیدْمبنایی نهادینه کرده است که غالب ما درونِ آن آموزش دیده ایم.

با پیشرفت سرمایه داری در قرن بیستم، تقسیم کار و طبقه نیز بر تقسیم بندی جنسیتی تأکید گذاشتند. اگر جنگ جهانی دوم شرایطی را برای توسعه و گسترش معماری بین‌المللی در سراسر جهان غرب فراهم آورد، تکنیک‌ها و مواد توسعه‌یافته توسط صنایع جنگی نیز پیشرفت لوازمی که برای زنان به بازار عرضه می‌شدند را برای مدیریت [و انجام ] کارآمد کارهای خانه تسریع نمودند. به این ترتیب، ایده خوشبختی خانگی متولد شد. اما این تحولات تنهانشینی seclusion زنان و [محدودشدن شان به] کار خانگی را به پرسش نگرفت و به موازات [امکان] تعامل زنان با حوزه هایی فراتر از [مسائل مربوط به] کودکان و کارِ خانه را نیز انکار کرد.

در اوایل دهه 70، جنبش "دستمزد برای کارهای خانه" که توسط گروه بین‌المللی فمینیستی ترویج شد و از ایده‌های جنبش وُرکیسم ایتالیا ارتزاق فکری می کرد، به این واقعیت اشاره کرد که مراقبت از کودکان و کارهای خانه برای کار صنعتی ضروری هستند، زیرا این دو پایه هایی اند که بر مبنای ان ها نیروی کار بازْتولید می شود. این یک جنبش انقلابی بود زیرا سرمایه داری را با واقعیتی که پیش از این بر تمام زنان روا می شد رو در رو ساخت و بر ارتباط نیروی کار بارورِ بدونِ مزد با مدل رشد سرمایه داری به وضوح تاکید گذاشت.
همانطور که سیلویا فدریچی اشاره کرده است" جنبش مزد برای کارِ خانه، کارگرِ خانه را به عنوان سوژه ی اجتماعیِ حیاتی ای معرفی کرده است که ستون های سازه ی تولید سرمایه داری اند و استثمار کارِ بی مزدِ زنان و مناسباتِ نابرابر قدرت که بر اساس شرایط بدون مزد زنان بنا شده اند را به صورت پیشْ فرض در خود نهادینه دارد. ماریاروسا دلا کوستا و سلما جیمز، هر دو از بنیانگذاران جنبش مزد برای کارِ خانه، با شیوایی بیان می‌کنند که "اگر به شما به صورت ساعتی و در بازه های زمانی معین مزدی پرداخت نشود، هیچ کس اهمیت نمی‌دهد که چقدر طول می‌کشد تا کارتان را به انجام رسانید."

برخی از فمینیست ها جنبش مزد برای کارِ خانه را در قامت جنبشی که کارِ خانگیِ زنان را به عنوان یک وظیفه برای آنان نهادینه می کند، به چالش کشیدند. با این وجود، در هسته این جنبش تلاشی آشکار برای رهایی کارِ خانگی از تعصب جنسیتیْ سنتی نهادینه شده بود و این افسانه که کارِ خانه "کار زنان" است را به چالش کشید. این نقد هرگز دوگانگی جنسیتی ـ تقابل بین زن و مرد ـ را در نظر نیاورد، بلکه تمرکز خواسته هایش را متوجه دولت به عنوان نماینده سرمایه جمعی ساخت؛ از نظر این جنبش "مرد واقعی از تایین دست مزد برای کارِ خانگیِ زنان سود می برد".

در سراسر نیمه دوم قرن گذشته، با عادی سازی نئولیبرالیسم در مقیاس جهانی و گسترش بازار کار جهانی تحت وعده های توخالی نظریه ی نشت اقتصاد یا سرازیر شدن ثروت trickle-down، انباشت از طریق سلب مالکیت و تفکیک طبقاتی شتاب گرفت. تحت دستور کار نئولیبرال، سیاست های فمینیستی بر دستیابی به فضای کار و دستمزد برابر بین زنان و مردان متمرکز شدند و شاید مهم‌ترین درس جنبش "مزد برای کارِ خانه" را نادیده گرفتند: شناسایی مشاغل خانگی بدون مزد به عنوان ستون رشد سرمایه‌داری.

ما هنوز کشوری را شناسایی نکرده‌ایم که در آن کارهای خانه به روشی مشابه کارِ مزدی به رسمیت شناخته شده و برای ان پرداخت مالی در نظر گرفته ‌شود. نظرسنجی اخیر سازمان توسعه و همکاری های اقتصادی ـ متن در سال 2017 به رشته تحریر در امده است ـ  نشان می دهد که کشورهای نوردیک بیشترین برابری توزیعی برای کار مزدی و بدون مزد را دارا هستند. این نظرسنجی نشان می‌دهد که برابری جنسیتی نه تنها شامل زنانی می‌شود که می توانند به شغل تمام‌وقت دست یابند، بلکه مردانی که ساعات طولانی کارِ مزدی خود را کاهش می‌دهند را نیز در برمی گیرد. اگرچه گزارش سازمان توسعه و همکاری های اقتصادی پیشرفت هایی را در برابری جنسیتی ارائه می دهد، اما نمی تواند مرز نمادین بین کار مزدی و بدون مزد را به چالش گیرد و همچنین نمی تواند کارِ خانگی را به عنوان یک محرک اساسی شیوه های تولید سرمایه داری مطرح نماید.

گزارش آماری سازمان توسعه و همکاری های اقتصادی حاکی از آن است که ژاپن در مورد تعادل کار دستمزدی و بدون مزد کمترین برابری را دارد. به گفته وزارت بهداشت، کار و رفاه ژاپن؛ تا سال 2010، درصد زنانی که پس از زایمان به کار خود ادامه دادند، حدود 46 درصد از کل مادران شاغل بود. در همین گزارش آمده است که از کل مادران شاغل، 86.6 درصد از مرخصی مراقبت از کودک استفاده کردند در حالی که تنها 2.3 درصد از کارگران مرد مرخصی گرفتند. داده‌ها حاکی از آن است که زنان ژاپنی برای ترکیب شغل مزدی با خانه‌داری دست به ترفندهای بعضا غیرقانونی ای می زنند، این گزارش همچنین نشان می دهد که تا زمانی که کارِ خانه و مراقبت از کودکان به عنوان پایه تولید اقتصادی شناخته شود، هدیه رهاییْ بخشِ کار برای اکثرِ زنان چیزی بیش از یک جام زهر نیست.

آیا راهی برای اصلاح این گسستگی، تناقض و آشفتگی وجود دارد؟ چه می شد اگر شورشی از درون خود خانه ها ظهور کند و به شبکه ای تبدیل شود که پایه های سرمایه داری پدرسالار را به چالش گیرد؟ در همین راستا، تلاش گروهی از زنان ژاپنی که از اواخر دهه 90 شروع شد و در سال‌های اول این قرن تقویت گردید، معنای غیرمنتظره‌ای به وضعیت زنان به عنوان انسان های خانه‌دار داد و مفهوم خانه‌داری را به شکل تجارت آنلاین ارز تعریف کردند. چیزی که به عنوان یک اقتصاد خُرد تجارت آنلاین آغاز شد، به یک نیروی بی ثبات کننده در بازارهای مبادلات ارزی تبدیل شد.

موفقیت مالی FX Beauties به توانایی زنان خانه دار در مراقبت از جزئی ترین جزئیاتِ پس انداز خانوار بستگی داشت؛ توانایی ای که طی چندین سال صرفه جویی پس از جنگ توسعه یافت. این تانسوها (نامی برداشته از کمدهای چوبی سنتی که در آن پس‌اندازهای هر خانواده محافظت می شد) یکی از بزرگ‌ترین منابع پس‌انداز در جهان را تشکیل می‌دهند. سرمایه‌گذاری این پس‌اندازها در بازارهای تجاری پرنوسان تا زمانی که ارزش ین برابر دیگر نرخ های سرمایه‌گذاری افزایش نمی‌یافت کارایی داشت. استراتژی آنها توسط معامله‌گران حرفه‌ای، بانک‌ها و صندوق‌های پوشش ریسک تقلید ‌شد، که همگی ین با نرخ‌های بهره پایین را وام می‌گیرند و قبل از سرمایه‌گذاری سود با نرخ‌های بالاتر، آن را به ارزهای خارجی تبدیل می‌کنند. در سال 2007 ارزش ین شروع به افزایش کرد و بازده سرمایه گذاری ها به طور چشمگیری کاهش یافت و باعث از دست رفتن چندین پس انداز خانواده شد. برخی از کارشناسان تجارت، نقدینگی جهانی global liquidity قبل از بحران مالی 2008 را به این تجارت با ین مربوط می‌دانند.

موفقیت FX Beauties نشان دهنده قدرت عمل غیرمتمرکز برای بی ثبات کردن سیستمی است که امکان انجام آن اقدام را فراهم می کند. ماجراجویی این زنان مبتکر ژاپنی را نیز می‌توان به عنوان روایتی مثال زدنی از زنان خانه‌دار رهایی‌یافته، تضعیف مردسالاری تحمیل‌شده توسط سرمایه‌داری و زیر سؤال بردن تمایز بین دسته‌ بندی های کارِ مزدی و بدون مزد در نظر گرفت. آنها در قالب یک کنش جمعی بنیان ها و شاکله های غیرِ مزدی ای که سرمایه داری را حفظ می کنند از پایه متزلزل ساختند و کارِ خانه را به یک نیروی مالی تعیین کننده تبدیل نمودند.

با این حال، فعالیت آنها همچنین جلوه ای از قدرت فراگیر پول در جامعه معاصر و موفقیت ها و شکست های ناشی از طمع در بازارهای سهام است. FX Beauties تصویری است واضح از تخیل، ناروشنی و غیرقابل پیش بینی بودن روابط انسانی؛ کنش جمعی آنها کاوشی است بر گستره ای سوبژکتیو و از نظر جنسیتی خنثی و برساخته ایست از امیال و درونْ یابی های مان.


منابع
ـ Beatriz Colomina. Domesticity at War. MIT Press 2007.

ـ Silvia Federici. Revolution at Point Zero. Housework, Reproduction, and Feminist Struggle. Autonomedia 2012.

ـ Dalla Costa and James The Power of Women and the Subversion of the Community. Falling Wall Press 1972.

ـ Satyajit Das. Extreme Money: The Masters of the Universe and the Cult of Risk. John Wiley and Sons, 2011.

از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه ی "میز آشپزخانه" کری مای ویمس. 1990


از مجموعه "نشانه شناسی آشپزخانه" مارتا روزلر.1975


از مجموعه "نشانه شناسی آشپزخانه" مارتا روزلر.1975


از مجموعه "نشانه شناسی آشپزخانه" اویهان ایراگوئن. 2010


از سری های تازه ی مجموعه ی "نشانه شناسی آشپزخانه"


از سری های تازه ی مجموعه ی "نشانه شناسی آشپزخانه"




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

خانه بتنی شماره 2 ، مادرید ؛ فضای بتنی مدرنیته اما صمیمی
مسکن اجتماعی در کستلون، مکزیکو- در اندیشه تحقق اولویت ها
اتووود کلاسیک ـ خانه ی جان سی. پیو ـ فرانک لوید رایت
گلخانه ای روی بام و خانه ای رو به دشت از دفتر معماری ریچاردیوید
پالپ نیوز ِ اتووود ـ آکواریوم خانگی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group