معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
معماری اشعه ایکس: مدرنیسم و بیماری سل
اتووود سرویس خبر:   سام سمیعی
1398/05/31
مـنـــــــبـع : http://volumeproject.org/x-ray-architecture-beatriz-colomina/
تعداد بازدید : 1256

در سلسله عواملی که موجب به شکل‌گیری روح مدرن معماری شده‌اند، بهداشت، عاملی ضروری برای تحقّق زیستگاه و شهری سالم‌تر، به شکل انکارناپذیری در بالای فهرست قرار می‌گیرد. با نشر کتاب معماری اشعه‌ ایکس X-Ray Architecture، بئاتریس کلُمینا Beatriz Colomina، تاریخ‌شناس و تئوریسین معماری و استاد دانشگاه پریینستون، سعی می‌کند این حقیقت را به عنوان سنگ بنایی که بیش از آن که ناشی از روحیه‌ی نوآورانه باشد مربوط به ترس از مرگ و یک ناخودآگاه سرکوب شده است نشان دهد. آیا معماری مدرن به اندازه‌ی دوران باروک پرشور و هیستریانیک است ؟

نوازندگان بهشت، به فرانسوی:  Les Musiciens du Ciel فیلمی به کارگردانی جورج لاکمب George Lacombe  که مربوط به زمان قبل از شکست فرانسه در سال 1940 است، آرشیوی باورنکردنی از ساختمانیست که در پایان جنگ جهانی دوّم دیگر مانند قبل نیست: شهرپناه، به فرانسوی: the Cité de refuge نخستین اثر مهم لوکوربوزیه در پاریس و همچنین اوّلین ساختمان مسکونی آب‌بندی شده با نمایی شیشه‌ای به مساحت هزار متر مربع و بدون هیچ بازشویی. مایکل مورگان Michael Morgan نقش داوطلبی از سپاه رستگاری Salvation Army را بازی می‌کند و یک اوباش پاریسی را پیش از آن که مبتلا به بیماری بی‌نام و نشانی که موحب به سرفه‌های مزمن بشود نجات می‌دهد. فیلم شامل دقایق بسیاری روبرو و بخصوص درون ساختمان که بواسطه انفجار بمب در ایستگاه اوسترلیتز Gare d’Austerlitz بشدّت آسیب دیده است می‌شود. هدر دادن هروئین برای یک ملودرام مسیحی شرایطی را ایجاد می‌کند که در آن پیروزی متعلق به ایثار و چشم‌پوشی از خود است. اما در پیش زمینه داستان دیگری هم در حال شکل‌گیری می‍‌‌باشد: ارتباطی ضمنی بین بیماری سل و محیط مدرن مؤسسه‌ای که یونیفرمش را بر تن دارد.


رنجی سرکوب شده

حتّی اگر هدف بئاتریس کلُمینا از پیش کشیدن این فیلم نشان دادن ارتباط بین آسیب‌شناسی و فرم معماری، که کارهای اخیر آن سعی در مرتبط کردن آن دارند، نباشد با این وجود مثال‌های شفاف‌کننده فراوانی را ارائه می‌دهد. معماری اشعه ایکس مملؤ از مثال‌هایی است که بیانگر ارتباط بین بیماری سل و ضرورت جنبش مدرن می‌باشد. معماری یکی از حوزه‌هاییست که ترس از این بیماری واگیردار در آن بشکلی کاملاً محسوس نمود می‌یابد. کلمینا خطی مستقیم بین زبان معماری و بهداشت وسواس‌گونه‌ای که سازنده، و البته تجدیدپذیر بود ترسیم می‌کند.

بنابراین این گونه بنظر می‌رسد که از ساناتاریوم‌ سوییس (مکانی برای بستری کردن بیمارانی با بیماری‌های طولانی مدت و بخصوص سل در اواخر قرن نوزدهم) تا تعمیم آیین شفافیت در کارهای میس ون ‌در روهه  یک روان‌نژیدی ضد باکتری گرا موجب پیدایش فرم‌های معمارانه شده است. کتاب، هرازچندگاهی با بیانی طنز، منشاء بهداشت را در برخی از اصول مدرن یادآور می‌شود. استفاده از رنگ سفید و لوله‌های استیل پیش از آنکه تبدیل به نشانه‌های خوش‌سلیقگی شوند در بیمارستان‌ها مورد استقاده قرار می‌گرفتند. اما آنالیز او حتّی پا را فراتر گذاشته و به قسمت های خاصی نفوذ می‌کنند. وحشت از باکتری تنها وسواس ابتداییست که مدرنیته را، مدتی پس از ضرورت آن، به سمت تحققش سوق می‌دهد.

امری که در آغاز به شکل یک روان‌نژیدیِ جمعیِ ساده ظاهر شده بود، به مرور زمان تبدیل به زخمی سرکوب‌شده  گردید و تأثیرش به شکل بی‌سابقه‌ای افزایش یافت، چراکه هیچگاه مورد بررسی و توضیح قرار نگرفت. در اینجا کلُمینا نقش یک روان‌شناس را برعهده می‌گیرد و به آرامی میزان انکار و عواقب آن رانشان می‌دهد. او به بررسی معنایی و نمادین تغییرات در بین پیش‌گامان مدرنیته می‌پردازد. با نشاندن آنها درکنار یکدیگر به طرق مختلفی بیان می‌کند که چگونه نگرانی وسواس‌گونه‌ی آنها در ارتباط با سلامتیشان موجب پیدایش ارتباط آنها با فرآیند ساخت شده است: چارلز و ری ایمز Charles and Ray Eames  و یافته‌های اورتوپدیکشان، لوکوربوزیه و آیین بدن، تندرستی در روش استاد کالیفورنیایی با ریچارد نویترا Richard Neutra و تعادل نورولوژیک با آدولف لوس Adolf Loos. در خلال حکایاتی در ارتباط با معماری که تحت تأثیر خودبیمارانگاری (هیپوکندریا) کار می‌کند زاویه معکوس پزشکی-روانی تمایلات معماری ظاهر می‌شود.

مسری بودن این بیماری با منشاء باکتریال موجب شد تا سوژه‌های عفونی و آلوده به‌ناچار حذف شوند. در نقطه اوج شیوع سل در پاریس، این بیماری دلیل یک سوّم مواردی که منجر به مرگ می‌شدند بود. با وجود اینکه نگهداری بیماران مبتلا به سل در مکان‌های دورافتاده اطرافیان آنها را از ابتلا به این بیماری نجات می‌داد، اما میزان اهمیّتی که به درمان آنها قرار گرفتن در معرض هوای تازه و نور آفتاب داده می‌شد بیانگر کمبود میزان دانش و عدم توانایی در اتّخاذ روشی مناسب برای مواجه با علل اصلی بیماری بود. به کمک استدلال قیاسی، این روش درمان تلاش می‌کرد تا با قرار دادن بیماران در محیط‌های سالم موجب بهبود وضعیت آنها شود. انتخاب این فرضیه بود که موجب افزایش تعداد ساناتوریوم‌ها شد و تا قبل از عمومی شدن آنتی‌بیوتیک‌ها در سال 1940 رونق داشت. همین روش نهایتاً به حجم وحشتناک مرگ‌ومیر پایان داد، نه مراقبت‌هایی که در موسسات تخصصی انجام می‌شد.


ناودانی برای اجساد

ساناتاریوم و داستان‌های پیرامون آن برای کلُمینا منشاء خیال مدرنیستی بود، منبعی اساسی برای اصول و قوانین آن. او به شکلی جدی با توجّه به انگاره‌های میشل فوکو به بیان روش‌های گمراه‌کننده این مؤسّسات، که در آن زمان برای کشوری مانند سوییس نقش یک صنعت واقعی را ایفا می‌کردند می‌پردازد: انتخاب قوی‌ترین و تنومندترین بیماران برای بهبود بخشیدن به آمار درمان و مهم‌تر از آن، سیاست این مؤسسات  در ارتباط با بیمارانی که با گذشت زمان مریض‌تر و ضعیف‌تر می‌شدند مبنی بر رها کردن آنها در قسمت‌های مخفی مؤسسه و تنفس در فضای زیرزمین‌ها و انبارها. جسد مردگان هرگز دیده نمی‌شد. رمپ‌ها و ورودی‌های مخفی امکان تخلیه آنها را بدون نقض جوانب مشتری‌مدارانه فراهم می‌آورد. در داوس حتّی مسیرهای ناودان مانندی برای پرتاب کردن و غلتاندن جنازه‌ها روی شیب کوه نیز وجود دارد.

ارتباط و همبستگی بین مدرنیزاسیون و بهداشت تا نیمه‌ی اوّل قرن بیستم نیز ادامه می‌یابد، تعبیه‌ی هوای پاک تبدیل به یک هدف مهم در طراحی معماری و طراحی شهری می‌گردد. در همین بازه‌ زمانیست که فاصله گرفتن شهروندان از آلودگی‌های صنعتی اهمیّت دوصد چندانی می‌یابد.

اتّفاقی که در ارتباط با رابطه‌ی بین پزشکی و معماری رخ می‌دهد بسیار شبیه است به آنچه که اغلب در تعامل بین صنعت نظامی و جامعه مدنی شاهد آن بوده‌ایم، به محض آنکه جنگ به پایان می‌رسد، ساخته‌ها و اکتشافات ارتش در خدمت به جامعه‌ مدنی قرار می‌گیرد. به شکلی مشابه، تفکر ساختمان‌سازی مدرن نکات و قوانینی را در نظر می‌گیرد که اولین بار در بیمارستان‌ها شکل گرفته و سپس بسط داده شده است. تلاش کلُمینا در ارائه‌ی مطالبی مفصّل درمورد آسایشگاه‌ها نشأت گرفته از باور وی مبنی بر قابلیّت انتقال مکانیزمی که توانایی اعمال شدن در موارد دیگری را داراست می‌باشد.


توهم شفّافیت

با کشف اشعه‌ی ایکس که ار آن به شکل گسترده‌ای در تشخیص بیماری سل استفاده می‌شد، تصور انسان از شفافیت به عنوان نمودی از پیشرفت ارتقاء یافت. لازم بود تا شخص بر روی سکویی کریستالی ساخته شده از دیواره های بازتاب‌دهنده و نیمه شفاف قرار بگیرد و تنها یک بار از داخل محفظه‌ای غار مانند بگذرد. در اینجا باز هم با مسئله‌ی قرار دادن پرکتیس معماری در معرض بستری خیالی مواجهیم. معماری شیشه‌ای برگرفته از چه تصوری بازنمایی‌های خود را ترسیم می‌کند؟ کلُمینا سعی می‌کند تا به وسیله‌ی مرتبط کردن اکتشاف اشعه ایکس و استفاده از شیشه در معماری به شفافیت [به عنوان یک امر] مدرن اعتباری مجدّد ببخشد ونشان دهد که آن به کلّی فراموش شده است. درست مانند اتّفاقی که به موجب وجود وسواس در ارتباط با سلامتی رخ داده بود، این یک مسئله‌ی آشکارکننده در مورد تأثیرات یک فنّاوری پزشکی جدید شمرده می‌شود، درک جدیدی از آنچه به آن خصوصی یا عمومی گفته می‌شود. تصاویر اوّلیه‌ای که به کمک اشعه ایکس به عمل آمد به عنوان دخالت و نقض حریم خصوصی بدن انگاشته شد. کسی که این تصاویر را به معشوقه خود نشان می‌داد، به مثابه شخصیست که امروز تصویر جسورانه‌ای از خود برای معشوقه‌اش می‌فرستد. چنین شرایطی می‌تواند به معماری نیز منتقل شود. جوانب منفی وضوح و شفافیت معماری مدرن به این وسیله آشکار می‌شود. بدین شکل کلُمینا با تلاشی مداوم سعی در واسازی، به معنای دریدایی آن، و ساختارشکنی اصیل‌ترین و پایه‌ای ترین مفاهیم مدرنیته در معماری دارد. در این صورت، شفافیت نهایتاً بیشتر از آنکه مربوط به وضوح و کلیّتی نوری باشد، متعلّق به دنیای بازتاب، وهم و شبحی از زرق‌و برق‌هاست.


بخش پایانی این کتاب انتقادی، سرانجام ما را دعوت به اندیشیدن پیرامون دستاوردهای جدید در حوزه پزشکی و تأثیری آنها بر معماری معاصر می‌کند. چراکه این مناظره بین حوزه‌ی عمومی و خصوصی همواره ادامه دارد. علم پزشکی نانو و یا روش‌های نوین تصویربرداری در هزاره‌ی سوّم چگونه در فضا‌هایی که در آن زندگی می‌کنیم نمود پیدا می‌کند؟ چگونه و به چه شکل خود را در برابر آسیب‌های جدید فیزیکی و روحی محافظت خواهیم کرد؟ نویسنده بر آن اعتقاد است که به‌جای تعجیل در پاسخ دادن به این دسته از سؤالات ابتدا باید جوانب و شرایط مشکل را به دقّت بررسی کرد.


کتاب معماری اشعه ایکس، به طور خلاصه، در ادامه‌ی بازتابی که از بینال طراحی استانبول در سال 2017 پا گرفته بود قرار می‌گیرد، جایی که بئاتریس کلُمینا و مارک ویگلی Mark Wigley متصدیان آن بودند. به مسئله‌ی منفی بودن طراحی و نا سالم بودن آن به طور صریح اولین بار در آنجا اشاره شد. بنابراین هم‌اکنون کلُمینا در حال پیشبرد تحقیقی در ارتباط با فاش کردن ناخودآگاه جمعی ماست که نه‌تنها ادراک ما از اهلیت، بلکه به بیانی تعمیم‌یافته‌تر فرم مدرن را هدف قرار می‌دهد. شاید بتوان هدف این کتاب را اینگونه بیان کرد: آنالیز انتخاب‌های زیبایی‌شناسانه بنیادین چیزهایی که استقاده می‌کنیم و فضایی که اشغال می‌کنیم.


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
علیرضا جاویدی ( 1400/09/24 ) :
بئاتریس کلمینا در کتاب معماری اشعه ایکس بیان میکند که همه گیری بیماری (سل) و پدیده‌های مربوط به آن و همچنین کشف اشعه ایکس باعث بوجود آمدن مدرنیسم در معماری قرن بیستم و صدور آن به کل جهان شده است. واقعیت این است که در آن دوران وسواس بیماری بر جامعه حاکم بود و بخاطر کمبود امکانات پزشکی تنها مواجهه انسانها برای پیشگیری از بیماری راهکار های فیزیکی بود و رفتن به بیرون و استفاده از نور مستقیم خورشید برای سلامتی توصیه میشد. به همین‌ علت معماران مدرن سعی کردند نور را بیشتر به داخل ساختمان ها آورند. و همین تلاقی فضای داخل و خارج است که به همراه دیوارهای سفید، شیشه‌های گسترده، خطوط تمیز، عدم وجود تزئینات و غیره تبدیل به علامت و المان معماری مدرن شده است که در واقع مدتها قبل از روی کار آمدن این سبک معماری، تماما پروتکل‌های پزشکی بودند.
همین نقدها و بحث‌ها بود که انسان ها را متقاعد کرد تا از شر پرده‌های سنگینی که پنجره‌هایشان را می‌پوشاند و همچنین مبلمان سنگین و پر تزیینات قرن نوزدهمی‌شان خلاص شوند تا جای‌شان را به سادگی، تمیزی و خلوص احجام، اشیاء و فضاها بدهند.
در حقیقت می‌توان گفت بیماری آن چیزی است که باعث بوجود آمدن معماری مدرن شده؛
به واقع ، بسیاری از ایده‌هایی که معماران مدرن پیشنهاد می‌کردند از نظریات معماری ناشی نمی‌شوند، بلکه از پزشکان، پرستاران و معماری بیمارستان‌ها به ویژه آسایشگاه‌های سل و وسواس خود افراد ناشی شده‌اند. 
محمدرضا غلام نبی ( 1400/09/25 ) :
کتاب معماریِ ایکسْ رِی در مورد پزشکی و درمانی و تکنولوژی های تصویربرداری صحبت می کند.
بیماری سل را می توان با ابزار تشخیص اشعه ـ ایکس درمان کرد.اشعه ایکس و قابلیت‌های آن تأثیر بسزایی در معماری مدرن داشته است و باید گفت که این انقلاب در معماری در ابتداً از بیمارستان‌ها و آسایشگاه‌ها آغاز شد. در قرن نوزدهم بیمارستان‌ها مکان‌های کثیف و بی‌نظمی بودند که مراجعین‌شان فقرا و افراد بی‌خانمان بودند و ثروتمندان معمولا در خانه تحت درمان قرار می‌گرفتند. اما در قرن بیستم و با ساخت بیمارستان‌های مدرن تمیز با دیوارهای سفید و پنجره‌های بزرگ و تراس‌های آفتاب کم کم پای آنها هم به این مراکز درمانی باز شد تا جایی‌که در اواخر قرن، ثروتمندان برای معالجه اعصاب خود شروع به رفتن به آسایشگاه‌هایی مانند پورکرسدورف در وین کردند، زیرا همه از زندگی در کلانشهرها عصبی بودند و چنین مکانهایی به آنها آرامش و امکاناتی همچون اِسپا می‌داد

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ بئاتریس کُلومینا و معماری مدرن به مثابه ماشینِ سلامتِ شفاف
بئاتریس کــُـلـُمینا و رسانه های اجتماعی؛ پارادکس نظارت بزرگ و خودْ طراحی کوچک
پایان دانشگاه در "ده" گزاره به روایت فرانک وبستر و کوین رابینز
کتابخانه اتووود ـ معماریِ ایکسْ رِی ـ بئاتریس کولومینا
هنر گفت و گو ـ متالوکس با بئاتریس کلومینا . قسمت اول
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group