معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1577
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 23
منظر شهری   - 1493
معماری مجازی   - 23
نظریه معماری   - 1099
معماری بیابانی   - 22
طراحي داخلي   - 1046
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 952
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
تکنولوژی ساخت   - 932
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 882
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
مرزهای معماری   - 858
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نگاه نو به سكونت   - 822
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 799
معماری ـ موسیقی   - 18
نظریه شهری   - 795
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 756
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 668
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 648
شهرهای در حرکت   - 15
معماری پایدار   - 602
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 539
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
منتقدان معماری   - 534
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 527
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 521
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 521
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
طراحی صنعتی   - 515
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 505
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 496
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 487
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری شمایل گون   - 451
معماری خوانی   - 9
باز زنده سازی   - 440
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 437
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 422
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 367
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 367
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 356
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 350
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 345
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 331
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 318
منبع شناسی اتووود   - 7
اتووود کلاسیک   - 300
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 281
طراحی و پناهجویان   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 272
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 271
فرهنگ نفت   - 7
بدنه سازی شهری   - 270
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
گرمایش زمین   - 270
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 266
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 264
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 248
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 248
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 230
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 228
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 222
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 215
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 201
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 198
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 185
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 179
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 159
عبور از مرحله جنینی   - 7
مسکن روستایی   - 155
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 154
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 143
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 141
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 129
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 120
پداگوژی انتقادی   - 6
اقتصادِ فضا   - 108
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 105
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 96
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماری فاشیستی   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری مذهبی   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 87
معماری مصر   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فضای داخلی   - 81
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اکسپو   - 80
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
فیلوکیتکت   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 72
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری پراجکتیو   - 61
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 58
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 56
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
زاغه نشینی   - 54
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 50
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و روانشناسی   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 44
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
باهاوس   - 42
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و نقاشی   - 42
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 40
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 37
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
آنتروپوسین   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری جنگلی   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری و گیم   - 24
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی مُد   - 24
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 23

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 13
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 49
سوزان سانتاگ   - 10
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 4
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 67
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 31
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 4
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 113
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 33
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -834
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -433
گالری   -88
فرهنگی   -343
هتل   -79
پاویون   -274
ورزشی   -67
موزه   -262
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -237
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -173
ویلا   -18
مسکونی ـ تجاری   -168
مجموعه های مسکونی   -5
اموزشی   -142
زاغه نشینی   -5
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو ـ ماهنامه فیلم امروز با فریار جواهریان
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1400/04/08
مـنـــــــبـع : گفت و گوی آتوسا قلمفرسایی با فریار جواهریان. ماهنامه فیلم امروز. تیرماه 1400. صفحه 44 تا 49
تعداد بازدید : 322

"فریار جواهریان متولد مشهد و بزرگشده پاریس است. تحصیلاتش را در دانشگاههای تگزاس در آستین، M.I.T و هاروارد آمریکا به پایان رسانده و شرکت مهندسین مشاور "گام ما" را همراه با مهندس فریدون بدر در تهران تأسیس کردهاند که تخصصشان در زمینۀ موزه و باغ است. جواهریان برنده مسابقه مدرسه فرانسویها در تهران بوده و همچنین دبیر نمایشگاههای متعددی از جمله "باغ ایرانی" و "فریده لاشایی" در موزه هنرهای معاصر تهران، "سی سال تنهایی" در کمبریج و لندن و "گلگشت ایرانی" درکاخ موزه گلستان بوده است. وی همسر داریوش مهرجویی بوده و طراحی صحنۀ ده فیلم او (از اجارهنشینها تا درخت گلابی) را بر عهده داشته است. جواهریان مقالات متعددی در نشریات ایرانی و خارجی نوشته و سخنرانیهای بسیاری در دانشگاههای آکسفورد، کمبریج و استنفورد کرده است. سال 2010 نیز عضو هیأت داوران جایزۀ معماری آقاخان بود."


پاراگراف بالا متنی است که در وبسایت فریار جواهریان، او را این گونه معرفی کرده و پیشنهاد میکنم برای این که او را دقیقتر بشناسید به faryarjavaherian.com مراجعه کنید، که در آن جدا از فیلمها، برخی از کارهای معماری ایشان، به علاوه حدود صد مقاله که میشود دانلود کرد، همین طور پنج کتاب که سهتای آنها قابلدانلود هستند و کلی اطلاعات دیگر درباره او را میتوانید پیدا کنید. اما چیزی که در این معرفیها پیدا نمیشود، روحیه رها و در عین حال آرام و آرتیست اوست. برای من که در عین علاقه به هنر و معماری، به واسطه حرفهام دنبالکننده جدی آثار فریار جواهریان در سینما بودهام، کشف رموز حرفهای و نوع نگاه و شکل تجربیاتش در سینما به دلمشغولی سالیانم بدل شده بود. این مصاحبه که به مناسبت سیوپنجمین سال ساخت اجارهنشینها انجام شد، بسیاری از چالشهای ذهنی من را برطرف کرد. فرصتی شد تا با کسی همصحبت شوم که در تجسم ذهن داریوش مهرجویی هنگام خلق بهترین آثارش نقش داشته است. از او که سؤالات برآمده از کنجکاویام را شنید و با صبوری و دقت پاسخ داد ممنونم، و سپاسگزارم از مینا بزرگمهر که امکان این مصاحبه را فراهم ساخت.


آتوسا قلمفرسایی: هنگام ساخت اجاره
نشینها تازه از فرانسه به ایران برگشته بودید. آیا هنگام شکلگیری فیلمنامه در جریان آن قرار گرفتید یا مثل یک پروژۀ حرفهای درست پیش از ساخت و مرحلۀ پیشتولید به کار پیوستید؟


فریار جواهریان ـ در 25 سالی که با داریوش مهرجویی زندگی کردم، من همیشه اولین کسی بودم که سناریوهایش را میخواندم. در سالهای اول آشناییمان و دورۀ نامزدی دو سناریو با هم نوشتیم، "مرثیه" و "لاله"، که البته هیچوقت ساخته نشدند اما کلا مسئول سناریوی فیلم آرتور رمبو بودم. داستان اجارهنشینها مستقیما از اتفاقات زندگی خودمان برداشت شد که ماجرایش بسیار مفصل است. ما خانهای را در دروس اجاره کردیم که صاحب اصلیاش آقایی بود به نام داریوش فرزانه و زمان شاه رایزن نظامی سفارت ایران در واشنگتن بود و طبیعتا بعد از انقلاب به ایران برنگشت و به شوهرخواهرش، آقای معتمدی، وکالت داده بود که با ما اجارهنامه را امضا کند و او هم سر هر ماه میآمد و اجارهاش را میگرفت. خانوادۀ معتمدی خانوادۀ بسیار متشخصی در مشهد بودند، فامیلشان نایبالسلطنه خراسان بود و... خلاصه یکی از بستگان کلهگندهشان در مشهد فوت میکند و همۀ اعضای خانواده که ساکن تهران بودند برای ختم عازم مشهد شدند. همگی در همان هواپیمایی بودند که سقوط کرد و متأسفانه همه فوت شدند. پاییز 58 بود. ما فقط سهچهار بار آقای معتمدی را دیده بودیم که میآمد خانه و مینشستیم و چای میخوردیم، اجاره را میگرفت و میرفت. پس از آن اتفاق دیگر هیچکس سراغ ما نیامد. سال 1360 حیاط پشتی مدرسۀ عدل آفاق را (که بعدا با نام مدرسهای که میرفتیم نمایش داده شد) جشنوارۀ کن برای بخش دو هفته کارگردانان دعوت کرده بود. من و داریوش و دخترمان مریمکوچولو که آن موقع یک سالونیمش بود رفتیم فرانسه و خانه را سپردیم به ژیلا (مهرجویی) و محمود (بزرگمهر) و مینا فسقلی. فکر میکردیم دو سه ماه بعدش برمیگردیم. اما هِی به ما زنگ میزدند که نیایید. مثلا ماجرای انفجار دفتر حزب جمهوری اسلامی پیش آمد و چی شد و چی شد. بعد محمود و ژیلا را گرفتند، انداختند زندان. اینها که از خانهمان رفتند مدتی دختر و داماد گیتی، خواهر بزرگ داریوش، آنجا زندگی میکردند. کلید خانه دست مادر داریوش بود که هر دوسه هفته یک بار به خانۀ ما سر میزد. بعد همسایۀ دیوار به دیوارمان حاجآقا سیدان با مامانمهین صحبت میکند و میگوید شما برایتان خیلی سخت است این همه راه بیایید تا اینجا. یک کلید به من بدهید تا من مواظب خانه باشم و خودم بهش سر میزنم. بعد دختر و داماد و نوههایش که در آبادان زندگی میکردند و جنگزده شده بودند به تهران میآیند و آنها را مستقر میکند در خانۀ ما. تا این که پس از مدتها که مامانمهین میرود تا به خانه سر بزند، میبیند که بهبه! همۀ اثاث ما را جمع کردهاند و اسباب و وسایل خودشان را پهن کردهاند و خلاصه میفهمد چه کلاهی سرش گذاشتهاند و چه خیانتی در امانت کردهاند. همانجا وسط سالن مینشیند و میگوید من بَست مینشینم تا شما خانه را تخلیه کنید و کلید را به من پس بدهید. آن موقع دو سال میشد که ما در فرانسه بودیم و فریده، خواهر وسطی داریوش، به ما زنگ زد و گفت بیایید که مامانمهین را نمیشود تکان داد! و من فورا گفتم باشد، من و مریم میآییم، به مامان بگو دیگر برود خانه، خودم میآیم و قضیه را درست میکنم. داریوش نگران بود که به ایران بیاید و ترجیح میداد این مسئولیت را من به عهده بگیرم. اما راهنمایی خیلی مفیدی به من کرد؛ گفت برو با بیژن ترقی، برادر گلی ترقی، مشورت کن. چون او آدم عاقلی است و خیلی فوتوفن همۀ بیزنسها را میداند. ما تا رسیدیم به تهران، من و مریمکوچولو در خانۀ مامانمهین مستقر شدیم و فکر کنم همان روز رفتم تا با بیژن ترقی مشورت کنم و ازش پرسیدم چهکار باید بکنم. بهش اوضاع را توضیح دادم و او پرسید این همسایه چهکاره است؟ گفتم تاجر آهن است در بازار. گفت تهدیدش کن، که آبرویش را در بازار میبری، میروی در بازار آهنفروشها به همه میگویی حاجآقا سیدان خانۀ ما را بالا کشیده... فردای آن روز رفتم خانۀ دروس و زنگ زدم، چون کلید را عوض کرده بودند. همه نشسته بودند روی این مبلهای استیل هووخشتره و قالیهای نفیس کاشان در سالن ما. حاجآقا سیدان بود، دخترش، دامادش و بچهها و... هِی بهانه میآوردند که ما جنگزدهایم و من هم هِی تکرار میکردم که ما خودمان داریم برمیگردیم ایران و من فقط دوسه هفته زودتر از داریوش آمدهام که همه چیز را مرتب کنم تا داریوش هم بیاید... این دروغ کوچولو هم تأثیر نگذاشت. خلاصه استدلالها پرتنشتر میشد و دیگر رسیده بودیم به جایی که (چون بو برده بودند که خانه بیصاحب مانده) هِی اینها میگفتند ما بالأخره یک خانوادۀ جنگزدهایم و حالا برویم ببینیم این خانه را به کی میدهند و این حرفها، که من از ترفند بیژن ترقی استفاده کردم و خدا را شکر که این حاجآقا هنوز آبرویش برایش اهمیت داشت. همان روز اسبابها را جمع کردند، از روی دیوار کوتاهی که بین دو حیاطمان بود اثاثیه را دادند آن طرف و کلیدها را به من دادند و از فردای آن روز من و مریم در خانهمان مستقر شدیم. خانه را رنگ زدم، تمیز کردم، استشهاد محلی گرفتم که لولهکشی گاز انجام بشود، چون قبلا بخاری نفتی داشتیم، بخاریهای گازی خریدم، همه اتاقها را دوباره چیدم و این دفعه خانه را سپردم به خالۀ خودم. خالهای که از بچگی خیلی به ما نزدیک بود و خیلی دوستش داشتم و قرارمان این شد که لااقل دو سال آنجا بنشینند. اما بعد از دو سال اگر ما برگشتیم خانه را تخلیه کنند. اما سرنوشت اینطوری شد که پس از یک سالونیم برگشتیم ایران و حالا خالهجان هم راضی به ترک خانه نبود و آنها هم دائم تهدید میکردند که حالا برویم مسجد محل و ببینیم خانه را به کی میدهند، به شما میدهند یا ما؟! خلاصه شش ماهی هم همه با هم در وضع اسفباری در همان خانه زندگی میکردیم، تا این که بالأخره پدرم آمد و به خالهجان پولی داد و آنها را راضی کرد تا بلند شوند و بروند. بنابراین یک ورسیون کوتاه اولیه از داستان را وقتی من برگشتم پاریس داریوش شروع به نوشتنش کرد. و بعد در تمام آن شش ماهی که همگی با هم در کنار خالهجان و شوهرش و پسرهایش زندگی میکردیم سناریوی اجارهنشینها را تکمیل کرد. در آن دوره از زندگیام هنوز شهامت این را نداشتم که بهش بگویم اینجا را عوض کن، اینجا را درست کن و در هر صورت وقتی سناریو را خواندم به نظرم آمد که همه چیزش خیلی محکم و خوب است. وقتی چیزی را بر اساس اتفاقات واقعی زندگی مینویسیم، خیلی رئالیستی و درست به نظر میآید.

 
:تا آن زمان آیا تجربۀ مشخصی از طراحی صحنه و لباس فیلم داشتید؟ چه به عنوان یک کار حرفهای یا حتی تجربی...


ـ اصلا قرار نبود من طراح صحنه و لباس فیلم باشم. تهیهکننده، آقای رضا نامی را انتخاب کرده بود و با او قرارداد بسته بود. اما پس از چند جلسه کار، همان موقعها که دنبال لوکیشن میرفتند، داریوش فهمید که سلیقههایشان اصلا به هم نمیخورد. بعد داریوش آمد و از من پرسید که آیا دوست داری این کار را انجام بدهی؟ من عاشق داریوش بودم و هر کاری که از من میخواست حاضر بودم برایش انجام بدهم و با جان و دل این کار را قبول کردم.

:پیشینۀ معماریتان در روند طراحی این فیلم چه کمکی به شما کرد؟


ـ حتما معمار بودنم خیلی به من کمک کرد. چون همهاش مسألۀ ساختن فضا است. سناریو را دوباره با دقت خوانده بودم و میدانستم که داریوش زیاد دربارۀ فضا توضیحی نداده، البته آن موقع هم اصلا نمیدانستم دکوپاژ چیست. داریوش هم دکوپاژ نمینوشت. همان موقع که میآمد سر صحنه تازه تصمیم میگرفت دوربین را کجا بگذارد و چه کند. بعدها یاد گرفتم که میشود در فیلم خیلی جاها رج زد، که همانجا هم اگر دکوپاژ دقیقتر داشتیم البته میشد رج زد و فقط زاویههایی را که در فیلم دیده میشد ساخت و چید. اما من هرگز این کار را نمیکردم، نه در اجارهنشینها، نه در فیلمهای بعدی. من کل فضا را میچیدم و به داریوش این امکان را میدادم از هر زاویهای که میخواهد استفاده کند.


:پس از این که قرار شد طراحی این فیلم را به عهده بگیرید، با توجه به این که در چند سال غیبت شما و زندگیتان در خارج از کشور سینمای ایران به سمت نوعی صنعتی شدن میرفت و عوامل و دستاندرکاران ساخت فیلم شکل حرفهایتری به خود گرفته بودند، یا به عبارتی هر گروه در تولید فیلم زیرمجموعه خود را داشتند و افراد در کار خود متخصص شده بودند، شما چهگونه دپارتمان طراحی این فیلم را تشکیل دادید؟


ـ آقای کنی را داشتم که بیش از چهل سال با داریوش کار کرد. خدا رحمتش کند و روحش شاد. خیلی دوستش داشتم و دارم، واقعا مثل یک عضو خانوادهمان بود. کارهای اجرایی، همۀ کارهای بنایی، ساختن دکور، تمام جلوههای ویژه بجز سیل راهپله، جلوههایی مثل ریختن کتابخانه و ترکیدن لولهها، خراب شدن دیوارها یا بالا زدن کثافتها از توالت خانۀ سعدی، همه و همه زیر نظر آقای کنی انجام شد. من طراحی میکردم، بعد با همدیگر مشورت میکردیم و ایشان با افراد خودشان اجرا میکردند. بنا و گچکار و لولهکش و همه را او میآورد، هر روز ناهار میآورد، عصر میوه میگرفت، شب شام تهیه میکرد. این مرد نازنین خیلی داریوش را دوست داشت که همۀ این کارها را یکتنه میکرد. آقای کنی واقعا ستون فقرات همۀ فیلمهای داریوش بود. در خانۀ عباسآقا هم عکس پدر عباسآقا که خانم نادره میگوید: "آبروداری کن، ببین بابات کی بوده"، عکس آقای کنی است که مثلا در زورخانه داشته تمرین میکرده. یا مثلا آن کبوترهای سکانس سیل را آقای کنی آورد و تربیتشان کرد که بروند و روی منبع آب بنشینند. که واقعا به نظرم یکی از زیباترین صحنههای اجارهنشینها است. یعنی بین هستی و نیستی فقط یک مو فاصله است. دو کارگر افغان استخدام کرده بود که بینظیر بودند. نجیب و کاری. اسم یکیشان رحمان بود و آن یکی هم فکر میکنم رحیم. دربارۀ اسم این دوتا هم کلی شوخی میکردیم. هم نجاری میکردند، هم نقاشی، هم حمالی، هم آبدارچی سر صحنه بودند و مهمتر از همه سرایدار ساختمان هم بودند. شبها که در ساختمان فیلمبرداری نداشتیم، همانجا میخوابیدند. بعد ناصرخان را داشتم که رانندۀ پخشیران بود و یک فولکس ون سبز داشت و هر موقع می